東風破，王佑在曲譜上寫下這三個字，這首歌將是他這張專輯的主打歌。

　　03年發布的《東風破》離現在也不是很遙遠，大眾就算現在接受不了，也不需要等多久歌曲的風向口碑就會轉變。

　　王佑開始寫歌詞，中國風最苛刻的一點就是對歌詞的要求很高，哪怕是二十年後中國風歌詞寫的好的也沒幾個人，更多的所謂中國風歌曲是古詩文東拚西湊在一起，結果就是整首歌的歌詞語句不通沒有一點含義。

　　而方文山能被稱為中國風歌詞天花板，就是從這首歌的歌詞開始的。

　　王佑還記得在這首歌出現之後，網上一度流傳了一首也叫《東風破》的宋詞，大致是這麽寫的。

　　一盞離愁。

　　孤單窗前自鬢頭。

　　掩掩門後，人未走。

　　月圓寂寞，故地重遊。

　　夜半清夢淚。

　　燭火空留。

　　相傳這首詞是蘇東坡的大作，就有不少人以這首詞作為攻擊方文山的工具，聲稱方文山這是赤裸裸的抄襲，覺得方文山寫歌詞也沒有什麽大不了的。

　　然而事實上是，這首詞是二十一世紀網上某個不知名的小可愛寫的，和蘇東坡沒有一點關系。

　　唯一和蘇東坡能硬扯上點關系的，也就只有蘇東坡的《蝶戀花·京口得鄉書》，在其中有那麽一句。

　　一紙鄉書來萬裡，問我何年，真個成歸計。

　　白首送春拚一醉，東風吹破千行淚。

　　雖然是一個誤會，但能讓不少人認為方文山寫的這個詞是抄襲的蘇東坡，也能看得出方文山在這首歌中的詞寫的確實很不錯。

　　“東風破?”

　　孫燕資回來看到王佑又在埋頭寫什麽，悄悄走到一旁看到上面寫的三個字下意識的念了出來。

　　“看看，怎麽樣。”

　　王佑笑著將寫好的詞遞給孫燕資道，寫歌詞對於他來說就和默寫一樣簡單，根本花費不了多少時間。

　　“一盞離愁，孤單佇立在窗口

　　我在門後，假裝你人還沒走

　　舊地如重遊，月圓更寂寞

　　夜半清醒的燭火，不忍苛責我。”

　　看著歌詞孫燕資念了出來，緊接著就滿臉疑惑的開口道:

　　“你這寫的是歌詞?怎麽感覺和我小學學的古詩詞課文差不多。”

　　“哈哈，是歌詞，只不過是中國風歌詞。”

　　王佑一聽笑了起來，沒想到孫燕資還挺呆萌的。

　　就在此時，李思菘也不知道從哪裡冒了出來，好奇道:“什麽中國風歌詞?”

　　“是師弟新寫的歌詞，說是中國風歌詞，我讀著像我小學時候學的古詩詞一樣。”

　　孫燕資寫有《東風破》的歌詞遞給李思菘道。

　　李思菘接過歌詞閱讀起來，隨後就是一臉的讚歎，雖然他不是一位優秀的作詞人，但他會看啊。

　　歌詞中所描繪的籬笆，月圓，琴聲，琵琶等詞匯，哪怕沒有演唱，單獨讀出來也有一種婉約詞的韻味。

　　“學哲學的都這麽會寫歌詞嗎?”

　　李思菘感歎道，這已經不是他第一次感慨王佑所寫的歌詞了，只不過沒想到王佑還有這麽一手寫中國風歌詞的水平。

　　“嘿嘿。”

　　王佑聽著笑了笑，隨後開始譜曲。

　　古詩詞，古旋律，古文化，這對應了三古三新中的三古。

　　一看到中國風的古旋律，很多人就要說了，我知道，古旋律不就是五聲音階嗎?宮商角徵羽，do，re，mi，sol，la，這誰不知道呢?

　　這個說法其實也不能算錯，但不夠準確。

　　《東風破》的曲譜中除了do，re，mi，sol，la這五個音之外，還有fa和xi這兩個音。

　　一些不知道的就要開始說了，這多了fa，xi還能算古旋律?

　　這不就片面了，音樂在中華大地上發展了幾千年怎麽可能才有do，re，mi，sol，la這五個音。

　　曾侯乙編鍾，公園前233年的產物，距今兩千四百多年，而曾侯乙編鍾不單單可以發出do，re，mi，fa，sol，la，xi這七音，音域更是跨了五個半八度，十二個半音齊備，也就比近兩千年後才出現的鋼琴少了一個半八度的音域。

　　所以古旋律可不單單只有五聲調式，還有六聲調式，七聲調式。

　　在這七聲調式之中，還分為了清樂，燕樂，雅樂。

　　清樂中囊括了宮商角徵羽以及清角，變宮，也就是fa和xi這兩個音，而宮調式，就是以宮，也就是do這個音為基礎音來譜寫的曲。

　　這首歌中的曲譜就是按照傳統音樂中的清樂宮調來譜曲的。

　　不單單這首《東風破》，周傑輪的很多中國風歌曲都是以清樂宮調式來譜寫的。

　　兩天的時間，王佑將《東風破》的曲譜製作完畢，對於王佑來說寫曲譜很簡單， 難的是編曲，所以這兩天時間他都在分析這首歌的編曲應該用到哪些樂器。

　　三古三新中的三新，新唱法、新編曲、新概念，在這首歌的編曲中不單單使用了很多西洋樂器，還運用到了大量的民族樂器，琵琶，古箏這些大家耳熟能詳的樂器。

　　雖然在《東風破》之前有不少的中國風歌曲，但在填詞，編曲，譜曲等方面，能夠做到這種東西相融，古今結合的操作，在這首歌之前確實沒有人能夠做到這麽系統的操作。

　　“嘖。”

　　王佑有時都在想，或許周傑輪真的有系統，不然怎麽能夠寫出這麽標準的中國風歌曲。

　　當王佑和李思菘談論起這首歌所需要用到的編曲樂器時，李思菘都驚了，琵琶，古箏，這都是什麽操作。

　　之前王佑在錄製《雙節棍》的時候，就選擇使用了二胡以及鑼嚓這些在他看來簡直是天馬行空的想法的傳統樂器，沒想到到了這首歌當中王佑的想法更勝。

　　“你確定?”

　　李思菘看著王佑認真的詢問道，他是真怕王佑在使用傳統樂器編曲的路上越走越歪，因為在王佑之前可沒有什麽人敢在流行樂中如此大量的使用傳統樂器編曲。

　　“思菘哥，相信我，你看《雙節棍》不就很不錯嗎。”

　　王佑笑道，《雙節棍》本身也有中國風的影子。

　　《雙節棍》在其中使用到了二胡，鑼嚓這些傳統樂器，並且歌詞描繪的雙節棍也是在中華大地上使用了幾千年的武器，就符合了中國風三古三新中的古文化以及新編曲新概念，只不過不完整而已。