頂著油燈，趴在老三看書用的木箱上，宿建平醞釀了半天，結果一個字也沒寫出來。

　　失策了！高估了自己的記憶力。沒有外掛和金手指，書好像抄不出來啊！

　　好歹也是科班的中文專業出身，宿建平本以為自己不說對當代文學耳熟能詳吧，最起碼也能記個七七八八，主要學的不就是這?

　　現實卻是是一部完整的小說他都沒記下，腦海中有的就是那些書名和大致內容。

　　還抄個毛線書，光憑著名字和大致的內容，能掙來稿費?

　　沒有鱉出一個字的宿建平，最後只能無奈的吹滅油燈躺回炕上睡覺！

　　抄書大業就這樣胎死腹中了?躺在炕上的宿建平輾轉反側，左右是睡不著覺。

　　翻了幾次身後，他又點起了煤油燈，拿著老三寫字用的草稿紙發呆。

　　盯著草稿紙看了半天，沒有從中看出吃人二字，不過他倒是想出了點眉目。

　　記不起具體內容就記不起內容吧！好歹還能記得名字和一些經典小說的基本框架和故事核，這比完全的原創要容易一些。

　　風口就在眼前不搏一把單車變摩托，實在是不甘心啊。這麽說來，自己也不是完全抄書，怎麽著也算半個原創吧?如此抄幾本書，對真正的原作者負罪感好像也能少一些，咱可沒有把你的飯碗搶光，還是給你留了一口飯的。

　　有了想法後，宿建平開始認真思考起接下來的創作方向。

　　今年以及接下來兩三年最流行的風口應該是傷痕文學，筆墨當從時代，不符合時代的作品注定是難以出頭的，作為一名要靠寫小說掙快錢的人，更是得緊跟時代潮流。

　　《班主任》《傷痕》?這兩本小說應該是不能抄，估計它們都已經發表或者是在發表的路上了。除了這兩本以外，能記得的傷痕小說好像沒幾本了。

　　主要是這波風口太短暫，到了80年以後由於大風口的變化，傷痕小說很快被主流拋棄，成了時代的塵埃。雖然跟風的傷痕小說並不少，但能被寫進當代文學史教科書的實在不多，遠沒有先鋒文學和尋根文學那影響樣長久！

　　《靈與肉》?能記得的好像只有這一部，要不抄這個?

　　想了想，宿建平艱難的放棄了。好像這部小說是有原型人物的，張先亮之所以能寫出這個作品，是因為原型人物就生活在銀川。

　　再說這個故事離自己一個農村青年太過遙遠，以自己的身份寫出這麽一個故事，是很難自圓其說的。

　　想到自己的身份，宿建平突然發現好像傷痕文學並不適合自己?傷痕是人家城裡人受迫害下鄉受的傷，咱農村青年有資格傷痕嗎?

　　就沒有一部符合自己身份的傷痕可抄?注定要與這個風口無緣了！

　　不對、咱也受過傷啊！被身為知青的未婚妻拋棄算不算?

　　剛從高中畢業的時候，由於前途太過光明，村裡將知青點的女知青李雪源介紹給了宿建平。

　　一個是落難的城市女知青，一個是前途光明優質農村青年，從年齡到相貌兩人都很般配，很快這門親事就定了下來。

　　結果風雲突變，知青回城的政策松動，宿建平的前途變得暗淡無光，李雪源在77年初的時候回城探親，一去不回，在年中的時候還是家裡人過來幫著把戶口遷了回去。

　　對於李雪源這人，原主的記憶倒是很深刻，好像人長的挺漂亮，再就是家庭條件可以。

　　所謂的家庭條件可以在現在的宿建平看來，其實也一般，不就是父母是省城石油化工廠的雙職工嗎?又不是領導幹部子弟，失去了就失去了，大丈夫何患無妻?

　　事實上真正的大領導幹部的子弟，即使落難成了知青，也不會和普通知青一樣的待遇，燒冷灶搞感情投資的意識農民和基層幹部們也被熏陶過。

　　寫自己被回城女知青拋棄的故事?這是反向傷痕啊！如此逆潮流的作品，怕是不會被發表。

　　變變思路，咱不能寫被拋棄，得寫雙方是有愛的，只不過是被時代傷害，最後一對深愛的人無奈分離。

　　無奈分離?好像有一個很有名的電影，對、伊朗電影《一次別離》的名字就很好聽，可以一用。

　　《一次別離》名字就這麽愉快的決定了，一部好的小說，必須要有個好名字，這是成功的第一步。

　　具體的故事怎麽發展?構思了一會之後，宿建平不由的想到了《一次別離》的電影內容，別說、這部電影的故事核貌似是能夠借用的。

　　咱不寫什麽狗屁倒灶的分手，這玩意太過老套和爛大街，衝突也不夠。咱就直接寫離婚。好像截止現在，國內還沒有一部以離婚為主題的文藝作品啊?這就叫蠍子拉屎獨一份。

　　從城裡來的女知青與農村青年相互欣賞墜入愛河，兩人結婚生子。 後來政策變化女知青可以回城，但他在村裡的丈夫沒法回城，當下很多城市的回城政策好像就是這樣，所以從事實上來說是符合的。

　　女知青為了回城，在家人的建議下，選擇與丈夫離婚，帶著兒子到城裡去上學。丈夫受家庭和社會環境以及自身深愛著女知青的影響並不想離婚，最後兩人在公社打官司離婚。

　　基本的故事核這不就有了?剩下的就是結構和寫作語言的處理。

　　結構首先不能太平，人物得有變化，要突出每個人的複雜性。比如女知青這塊，不能簡單的將其處理成為了回城不擇手段的人，得讓她有愛，要將其在時代洪流下的無奈顯現出來，這不就是傷痕?尤其是結局不能一離了之，這太簡單粗暴了，如此收場有人回跳腳的。

　　文學語言上不能陳舊，太過老套就沒特色，是不能讓編輯們眼前一亮的。咱得搞點出奇製勝的特點出來。比如將敘事的時間線打亂，借鑒一點意識流和魔幻現實的敘事語言。

　　太過意識流也不成，國內沒有意識流文學的基礎，寫出來之後不光讀者不接受，有著文學審美的編輯也接受不了。咱就是玩個概念，又不是真的搞文學創作，有那麽點意思就行。為了掙錢認死理可不成。

　　結局就弄成開放式的，兩人離婚後一年，男主人公拿著大學錄取通知書和一家三口的合影，坐上了女主角所在城市的火車，在火車上讀著女主角寫的信?這個處理應該是能讓當下掌握話語權的主流接受吧?

　　抄個書還抄的如此小心翼翼瞻前顧後，果然不是一個真正的作家。