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《女主從書裡跑出來了怎麽辦》後記
  完結啦,預計150萬字左右,最終144.5?難得預計字數相對準確,以前都差挺多的……-_-!

  (說來我一直都不懂為啥每本都有很多人愛問打算寫多少字,哪個作者打算的和實際能一致啊,我就沒準過,問了有啥用←_←尤其一早就問什麽時候完本的,草了我怎麽知道,我連當天這章要寫到幾點都不知道)

  話說現在身體真的不行了,每本書寫到後期就又累又僵,心力交瘁好像腦漿都被射幹了一樣……

  必須去鍛煉身體了,再下去就不是斷更拖更的事了,怕是人都藥丸。

  雖然末期寫得好像有點難,但這本書卻是我寫書以來寫得最開心的一本書,內容舒心、背景舒心、人物舒心、相處舒心,很多部分寫得非常輕松,挑刺的也非常少,精神狀態真的舒適。以前最惡心的舉報也沒啥可以搞我的,於是從頭到尾心情都很好。

  尤其前半部,老婆經常會問我“你怎麽一邊寫一邊笑嘻嘻的”……想來大家應該也是經常看得床上手機姨母笑,這就是這本書的本意,已經達成了。

  很榮幸這本書能陪伴大家渡過輕松愉悅的時光,喊著“秋秋~我的秋秋”,罵兩句短小戈/短小雞,帶著微微的笑意在溫馨的夕陽下合上書頁。

  這便足矣。

  後期為了填坑圓滿,以及寫出楚戈成長後的變化,多了點布局什麽的,寫得累了點,也未必有前面看得輕松了。但依然寫得很開心的,看著人物的成長和填坑收尾的感覺,很有成就感。

  我一貫覺得能把所有坑填完,始末完整,是作者最大的滿足。

  至於成了天道後的楚戈和凡人楚戈都有人認為人設割裂的,那這邊推薦《鬥羅大陸5》,神王轉世還求保佑,絕對凡心不改,一點都不割裂。

  嗯,必須再一次強調,楚戈真的不是我自己的原型,他和張奇人身上是集合了網絡寫手這個職業各類突出屬性的集合體,楚戈和我的相似點可能只有寫后宮和辭職兩個元素了,別的相差很遠。

  為什麽一直要強調不是我呢,因為閱讀視角容易被這種打開方式帶偏,看哪句話都覺得是姬叉又自述什麽了,實則無此意義,它是職業文,表達的是網絡寫手的整體處境——尤其是撲街期的處境。

  女主跑出來了是個夢幻,在現實相親被歧視的背景下,書中自有顏如玉,這一層強烈反差對比,對一個撲街作者而言是純純的夢想和童話,簡直和賣火柴的小女孩差不多了……

  這個童話在兩人戀愛的過程中逐步完成,下一個“創世童話”逐漸成為主題。

  每一本書都是一個世界,再撲街的作者都是創世神,“如果他們成真就好了”,楚戈說此乃他的道途,我覺得吧,應該是99%的作者心中之夢。

  真正投入了感情的話,筆下的人物是有生命的。

  並非我愛寫創世(實際我本該回避這種主題,畢竟前兩本都在寫這個),可是以作者為主角的話,他確實就在創世,無法回避,也不應回避。

  楚戈的實力不是靠修行得來,不是一步一步按部就班的升級,可能有點缺乏實感……但以“創世”為指標,那是全文都在修行,主題一直緊扣不變。

  最終這兩重童話都寫出來了,這就是這本書的意義。

  我很滿意。

  至於硬修行硬實力,以後漫長的時光和秋秋慢慢補吧。

  之前有人說,找不到春秋的感覺啦,

找不到問道的感覺啦,這是當然的,因為這本寫的是和以前完全不一樣的東西,還和以前一樣的感覺那是寫了個寂寞?本來舊作是什麽感覺和這本就不該有關系才對……可惜個人風格還是較為濃鬱,也沒法脫開關系就是了……  其實吧,以前我不會寫日常……感情戲和日常是兩回事,我以前主打感情戲,而相處的日常非常少。也就導致以前的作品會有一些“趕劇情”的感覺,兩件事的間隔很少有別的填充物,比如說男女主之間的生活描述是幾乎沒有的。

  而這一本讓我收獲非常大,居家生活,做飯逛街,都可以是很好的風景。

  也感謝大家會喜歡這些,我寫得很開心。

  然後呢,我嘗試單女主所希望突破的一項重大問題,也收獲了很好的經驗。

  眾所周知以前我女主數量控不住……麒麟臂總是無法按捺。寫個女配,自然會給些刻畫,刻畫得可愛了又按捺不住加戲,結果給了曖昧不得不收。以前經常說,這本要控制在X個之內,那本要控制在X個之內,最終一次都沒實現,本本都是越加越多。

  數量膨脹的惡果就是後期無法分配筆墨,每個人要給戲份就顧不過來,趨同化或臉譜化;不給戲份那就是“女主神隱”“沒存在感”,左右為難。強行想要兼顧,就導致劇情被分割得七零八落的。

  當初決定嘗試單女之時,最大的期待就是為了能突破這一點,最大的擔憂也是控不住這一點。

  還好這次控住了。萌萌很可愛,璿璣很可愛,若言菲兒其實也不錯……但控住了曖昧的心,她們就只是路人,既然和主角沒關系,那也就不需要去考慮她們有沒有戲份、是否神隱,曾經最頭疼的問題在此不再成為問題。

  下本多女主,期待可以延續這種感覺,控制一些數量,把更多的筆墨分配在已有的人物刻畫與劇情上。

  這點很重要,大約算是自己這麽多年寫作瓶頸的最集中點,希望自己下本還能進步。也希望大家不要看見一個有名字的女角色就“女主+1”了,這個真是雙輸,我搞不定,大家自己最後也覺得臉譜,又是何必。

  ————

  說了這麽多好的,也說點不好的,作為一本初次嘗試的試驗田,這本書是必然會有不足的,而且很明顯。

  很早就說過這種類型的天然弊端——日常甜文容易膩,容易讓人看著看著就撿不起來,而且也寫不長。

  這不是“單女主”類型的問題,而是“日常戀愛甜文”這個細目的問題。在這個類目下,比較代表性的作者是花姐、吻豬,等等寥寥幾個人,而他們大部分的作品都是幾十萬字完本,多的也就百來萬。

  當然了,短也不是不可以,別人都寫得好好的。不過雖然我自己也歷來比較短,卻沒習慣短成一百萬以下的,咱好歹要有10CM不能5CM對吧……既然想寫,就尋思能否把它拉長到相對正常的字數范圍。

  也就是加入諸如異能等等串起主線要素,用書裡書外各類劇情去擴展豐富內容。

  但怎麽說呢……理想是豐滿的,實際操作不對味。

  因為日常戀愛文的風格和異能戰鬥風格有割裂感,平淡溫馨和緊張起伏或者懸念感都很難融合統一。

  不少人應該會有這種感覺,一旦進入主線劇情,還寫日常就會覺得以前喜歡的平淡溫馨在這個時候就顯得水,因為它把主線期待感割得稀碎;

  而如果緊湊地走劇情,那本該主打的日常溫馨調性卻又失去了。

  所以經常會遇上,寫日常就有人嫌水催促走劇情,寫主線就有人嫌“沒那味了”,這種蹺蹺板爭議從幾十章一直持續到快完本都沒完沒了的此起彼伏。

  前期斟酌之下,把預定的一些都市爭鬥劇情給砍掉或者縮減了,保證日常甜文的調性。這裡也導致了一部分割裂,就是南江故事簡陋了許多,不少設定如黑屋和林武陽的很多預設都沒用上。

  同時也是因為都市背景很多顧忌,不敢瞎展開——所以許多人寫都市會把背景放在東京,確實可以避免很多麻煩。

  都市異能可以簡略,大不了被罵幾句,可書中劇情不能簡略,那是“女主從書裡跑出來了”這個設定所必然存在的大主線,要是沒有書裡的劇情線,這個設定框架就毫無意義了。

  於是中後期開始加大書中劇情、並且把都市背景挪到整個世界上。

  當把爭鬥背景放到國外,並且玄幻意味蓋過了都市現實,破事基本沒了。當然,也導致了不少讀者覺得都市變玄幻了……魚與熊掌難以兼得。

  雖然我自己覺得書中劇情寫得很不錯,反饋上也不錯,但必須承認割裂問題還是客觀存在的。

  反正也不能全怪客觀因素,確實也有能力不足,心中所想的構圖無法完美實現出來,水平就這樣了……更悲劇的是一頓操作猛如虎,為了解決“容易看著就撿不起來”的問題好像壓根就沒解決。

  撓頭。

  怪不得別人寧願短,不去加這些東西,以後如果我還想寫這類,就寫個幾十萬字甜甜的,應該會更舒暢。

  還有個問題,是自己以往的習慣導致的錯誤。

  秋秋就不該那麽早推。

  因為不推,日常曖昧還存在天然的期待感,怎麽更進一步,怎麽心動耳熱,怎麽吊胃口。但一旦推了,就沒有這些期待了,胃口也吊不了了。而老夫老妻的日常自然是以親熱場面居多的,它不可能再是戀愛期的臉紅心跳——而親熱往往不被視為日常,它是被歸類在開車甚至水文裡的。

  我敢打賭在推之後因為“只剩開車了”而覺得索然無味的人是不少的。

  這是我個人長期以來“收女乾脆”“不吊著人”的習慣導致的嚴重錯誤,不同類型的作品,它的需求是不一樣的。

  好啦,也不多總結了。

  原諒一個初次經歷重大轉型的作者對於轉型作品的回顧欲望……其實對讀者來說這些總結意義不大, 這些是作者角度看的東西——當然這本書的讀者裡,作者的比例挺大的……

  ————

  總之雖然問題多多,對於整體目標來說,還算是成功的,第一次轉型能寫成這樣,自己已經很滿意了。如果有讀者不滿意,在此說聲抱歉,實在能力有限。

  而下本又會是另一種感覺的故事……因為大神約的念想完成了,我對成績沒太大需求了,有寫一點自己喜歡的東西的衝動。

  比如武俠這一類自己很喜歡又知道很容易撲死的……當然現在沒好好考慮,只能說未定,到時候看看吧,甚至說不定挑戰挑戰西幻也有可能……此時沒法定論。

  能預計的方向是按照前面所言,降低女主數量佔比,更多注重在劇情和已有女主的刻畫上,會是下本的主要方向。可能更貼近問道前期?

  思路是這樣,到時候寫出來能否達成心中所想,我也不知道,就像這本想結合異能然而協調不佳,到時候我也不知道會寫成什麽樣子,可能寫得超級爛……所以也別有啥期待。

  我老了,身體每況愈下,腦子也更僵。雖然心氣一直很盛,一直都在嘗試不同的題材,試圖突破自身瓶頸,現在真開始覺得有些力不從心,至少是沒有八年前剛寫肆虐時“我來寫這種題材肯定更好看”的自信了。

  開書時間也可能會很晚很晚,最快今年底,最晚在明年……多休息一段時間,鍛煉鍛煉身體再說。

  就說到這,兄弟們到時候再見……
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