一開始，賀歲檔從12月初開始，一直到過年前，以前沒有春節檔這個概念——誰過年看電影啊。

　　後來，隨著市場的發展，賀歲檔競爭越來越激烈，大片越來越多的集中在年底上映。

　　春節檔被開辟出來後，賀歲檔進一步延長。

　　發展到現在，賀歲檔大致從11月中下開始——特殊年份甚至會提前從11月初開始，一直持續到3月初。

　　而今年的賀歲檔最為特殊。

　　今年過年特別晚，2月19才初一，造就了今年的史上最長賀歲檔，長達95天！

　　而今年賀歲檔競爭也是前所未有的激烈。

　　徐課、吳白鴿、江文三大導演同台競技，成龍、周閏發、葛尤、梁佳輝、陳昆、童麗亞、李兵兵、劉嘉琳、周公子、黃小明等都有作品上映。

　　但是，內地四大導演——張一謀、程玉安、陳開歌和馮曉剛，今年繼續集體缺席賀歲檔！

　　去年賀歲檔他們也都不在。

　　正因為這個史上最長的賀歲檔，才使得今年賀歲檔從11月底才開始——以周公子的《撒嬌女人最好命》和吳白鴿的《太平輪》揭幕。

　　而幾乎整個11月檔就被莫名其妙的空了出來。

　　留給余威尚在的《超體》和即將上映的《星際穿越》。

　　《超體》也知道，《星際穿越》上映後，沒有自己活路，幸好《超體》國內成績不賴，上映20天，總票房突破3.5億！

　　讓遠程大賺特賺！

　　諾蘭和馬修·麥康納前幾天飛到國內會同劉一菲展開宣傳，讓觀眾大呼過癮。

　　諾蘭閑余時間還去了一趟《流浪地球》籌備組，他十分好奇程玉安會怎麽拍科幻片。

　　但看了《流浪地球》的籌備，他略有失望，跟他拍片子好像也沒什麽區別。

　　不過他對劇組新到貨的兩台全新的4k3dimax攝影機(另外四台明年年初一起交付)非常感興趣。

　　他自己用的是老款，imax公司的最新款他也舍不得買。

　　“g，這兩台攝影機太漂亮了！”

　　何止是諾蘭，這兩台攝影機到劇組的時候，程玉安和秦染秋眼睛都直了。

　　外人看來，這兩台機器傻大黑粗，但在導演和攝像眼裡，這無疑是他們的繆斯女神。

　　這線條，這質感，手摸上去，比摸自己老婆還舒服。

　　程玉安這兩天大部分時間都在熟悉這兩台機器，這種規格的攝影機，他也沒玩過。

　　這種機器對專業人士來說，熟悉起來不難，有十天半個月就能玩得轉。

　　諾蘭興奮地說:“這台機器你以後一定要租給我用用。”

　　程玉安笑道:“恐怕不行，我的攝影機後面三年都沒有檔期，已經被人預定走了。”

　　遠程一口氣買了六台攝影機，國內很多劇組盯上了這些家夥，都想來租。

　　不是所有劇組都像《流浪地球》這麽大方，為了拍戲特意買六台最先進的攝影機。

　　反正《流浪地球》也沒這麽快開機，暫時租出去怎麽也比乾放著強。

　　諾蘭也跟著看了一些《流浪地球》的概念設計圖。

　　諾蘭是科幻行家，又是程玉安好友，劇組設計師對他倒是不需要那麽保密，甚至還希望他提一些觀點。

　　畢竟旁觀者清，諾蘭從外人的角度保不齊能提出什麽好點子。

　　諾蘭笑道:“g是最優秀的導演，我沒什麽意見要提。”

　　可是當他看到領航員空間站機器人莫斯的設計稿時，眉頭一促，是熟悉的感覺。

　　程玉安也知道他察覺到了，主動解釋說:“很熟悉吧。”

　　諾蘭身上有一點和程玉安是一樣的，他們的電影啟蒙都是庫布裡克的《2001太空漫遊》。

　　諾蘭回憶他七歲時看《2001太空漫遊》是這樣說的:“那次的觀影經歷我畢生難忘，因為那部影片以一種近乎不可能的方式，把我帶入了另一個世界。”

　　所以，諾蘭此時看到莫斯的設計稿才會覺得熟悉。

　　莫斯的原型就是《2001太空漫遊》中的智能機器人哈爾9000.

　　哈爾9000的形象現在看來，非常單調——只是一個紅點。

　　但是這個形象在影片中給人的感覺非常恐怖，像一隻人眼一樣盯著你，聲音冰冷而克制，給人以單調而陰森的感覺。

　　這個紅眼形象也被2008年的《機器人總動員》致敬，傲特的原型也是哈爾9000.

　　《天阿降臨》

　　程玉安和他的團隊當然也選擇致敬自己的偶像。

　　諾蘭笑道:“現在看任何機器人，都沒有當時看哈爾9000的那種感覺了。”

　　《2001太空漫遊》對科幻電影的影響，正如《福爾摩斯探桉集》對偵探小說的影響。

　　後世作者，寫出了更精彩的故事，塑造了更動人的人物形象，但這一切都來自於《2001太空漫遊》。

　　諾蘭接著說:“g，我有一個想法。我要修複《2001太空漫遊》。”

　　“哦?”程玉安也來了興趣，“修複成4k嗎?”

　　“不，”諾蘭說，“《2001太空漫遊》的魅力不在4k，而是在70mm膠片。我要還原這部電影半個世紀前的質量。你想和我一起做嗎?”

　　程玉安很有興趣，但他的時間不允許:“很抱歉，我也很想幫你，但我這裡實在抽不出時間。你修複好了一定要寄一份拷貝給我。”

　　“當然可以。”

　　諾蘭在《流浪地球》參觀了半小時，對中國電影的大手筆十分感歎:

　　“你們成功抵禦住了好來塢的侵犯，本土電影也能做這樣的大投資而不怕虧本。英國本土市場太小，又被好來塢佔了一大塊，在英國，導演想做這樣的本土大製作，是拉不到投資的。”

　　程玉安說:“這得益於中國廣大的疆域和龐大的人口， 我們的人口能支持我們建更多的影院。”

　　“我們英國只有不到4000塊熒幕，而且每年的增長都太緩慢了。”英國本土熒幕數隻以每年三五百塊的速度緩慢增長，有時還陷入停滯。

　　“英國的電影票太貴了。”程玉安吐槽道。

　　說起這個，諾蘭都苦笑:“高昂的票價讓很多英國人寧願看電視也不願進電影院，這個我們也沒辦法。”

　　據統計，英國電影票價是全球最高的，沒有之一。

　　平均票價超20美元！高的地區，票價甚至達到二十七八美元。

　　這個票價就是英國電影行業分析師都覺得太貴了:“(觀影)現在和上一代不再一樣，不是一件便宜的消遣了。”

　　諾蘭吐槽起自己國家來也是不手軟:“英國人口太少，無法把影院的成本攤薄。製片方和影院都要盈利，只能提高票價。

　　“政府也不重視電影，每年的錢都給了能源消費和水電費。如果英國能像法國和你們中國這樣重視電影就好了。”

　　諾蘭跟程玉安一邊走一邊說。

　　兩人在《流浪地球》籌備組待了半個小時，程玉安就送諾蘭回去了。