高價值長文預警。

先從作者本身談起。

有一次在作者交流會上，我大致問了20多位作者，他們寫作的出發點是什麽，除純粹的賺錢外，得到的回答分為以下三類:資歷較淺，處於入門級的作者大多是說——抒情，就是感覺到了，洶湧澎湃，不吐不快，所以提筆寫作，類似於情感發泄;有一定經驗，處於發展期的作者大多說——靈感或某一個好構思閃現，順勢而為。如果不寫，就浪費了一個idea;風格較為成熟，作品豐富的作者和上面兩種都不同，他們更像是在強迫自己，比如，今天一沒靈感，二沒情緒，但是基於寫作習慣，基本都要寫個兩千字。

對於上述三類作者，其實就正好對應了三種不同類型的寫作風格:情緒型、想象型、技巧型。

第一種，情緒型大多為新人，或者有寫作欲望的文學愛好者，這樣的類型不是說不好，而是容易寫崩。因為自我抒發最容易掉入自娛自樂的陷阱，對於讀者一點價值都沒有，如何能成為一個好作品好故事?寫故事要避免純日記模式。

對於情緒型，由於沒有掌握足夠的寫作技巧，只能走抒情路線，但一定要注意，狹隘的自我安慰是大忌。

第二種，靈感來了就寫，只是必須要區別好靈感和壞靈感。好靈感的特征是腦洞一定要大，想象力得足夠豐富，創意十足才能寫出好故事來。

壞靈感堅決拋棄。

第三種，比前兩種靈活。這時技巧就高於一切了，資深寫手們用化腐朽為神奇的筆杆子將乾癟的內容轉化為美妙的故事，再有個充沛的情感，基本就完美了。

對應於三種不同類型的作者特征，能寫出絕佳故事劇情的必然是好作者。

我發現這幫好作者雖五花八門，各有不同，但卻有著一些驚人的共性，這也是決定其是否能寫出好故事劇情的關鍵:首先要明白什麽是故事，什麽是流水帳

簡單點講，一個完整，一個紊亂。

故事是有結構的，人物背景是什麽，為什麽這麽做，有什麽因素促使他這麽做，最後是成是敗等等;而流水帳則不含邏輯，也沒有線索。

對於故事劇情，需要有這些基礎要素:

1.人物目標或主線索

即主人公要做什麽以及什麽促使主人公這麽做。

舉個例子，芳芳愛上了鐵錘，但鐵錘平時總是和麗麗一塊玩，那麽芳芳想把鐵錘追到手，必須有行動，於是開始製造各種故事:廁所偶遇、告老師、威脅麗麗離開鐵錘等等。這些就是給予人物行為合理性。

即使作者想要先隱藏目的，欲蓋彌彰，最後也得設計合理的情節揭露其原因，不然一切都不明不白，故事就變成強扭的瓜了。

2.衝突與障礙

無衝突，無故事。要寫成故事，即使沒有跌宕起伏，也要有浪花朵朵。

記住，如果一個故事裡沒有衝突，那基本上就不可能成為好故事。寫完全平靜如水的文章，是散文家的任務，而不是小說家。

如果你不知道怎麽設計衝突，那可以借鑒一下三角框架。具體就是:人物、選擇甲、選擇乙三元並存，人物必須在甲乙之間選擇一個，二者不可得兼。

比如說，芳芳如果要讓鐵錘愛上自己，她必須經常陪在他身邊才能有機會，但是芳芳家裡人要求她待在家裡做農活，這時候就產生了社會(家庭)與個人的對立，劇情就精彩起來了。

茅盾文學獎作品《白鹿原》裡田小娥這一人物就完美體現了這樣的設定:她一邊追求女性的自我解放，另一邊又被強大的舊社會道德觀所束縛，

甚至還有傳統的男性人物對其進行人身、形象羞辱等等，塑造出一個惟妙惟肖的悲劇角色。3.避免劇情平鋪直敘

你不能讓某一種單一情節模式統治整個故事。

在人物成長的道路上要用低谷來反覆折騰他，比如說武俠男主角，他經過努力拜入強大的宗門，但是一個反派師兄卻屢次阻攔，並對他下黑手，讓他差點被逐出師門。就在最後關鍵時刻，師父又出面把他保了下來…

要讓順境和逆境交替出現，喜劇人物就安排暫時的危難，悲劇人物就留出短暫的幸運，總而言之，就是不能一直好或者一直壞。

情節越曲折，讀者就越愛不釋手，這是更古不變的規律。

4.有邏輯

這裡說的是角色的行為、劇情的發展要符合邏輯，不能憑空想象。

任何跳躍式的劇情進展，都有可能給讀者帶來閱讀障礙，從而影響閱讀體驗。

如果人物做了某件事，那麽作者可以設身處地想想，自己會不會這麽做?這樣做有沒有邏輯漏洞?

比如說一個警匪故事，偵探在尋找殺人犯時設計不合理，最後邏輯上圓不回來，隻好解釋為鬼神在搞事情，變成了超自然力量，拜托，鬼也不能背所有的鍋好不好?除非你寫的就是恐怖故事。

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你要規劃好故事，可以按下面的三個問題來自我導引:

角色要明確他/她的目標，同時也是貫穿整部作品中的線索——他/她渴望什麽。

這是一切發生的起源，有了目標，那麽接下來便開始行動，故事進入發展部分，也就是主體部分，最後是結局，角色達成了什麽後果，成功了還是失敗了。

這樣一個流程下來，整個故事脈絡也就清晰了。

有的人問我，有沒有比較棒的小說寫作公式，我個人比較推薦《從創意到暢銷書》這本書裡提到的:立意+人物角色×衝突=小說

或者說:立意X+人物角色X×衝突X=偉大的小說

這裡的x指自由發揮部分，也就是說，你抓住這樣的大格局，然後再去補充血肉，那麽你就會寫出偉大的小說來。劇情也就清晰無比了。

在這本書裡，還拋出了10個推進思路的問題，用於明確劇情:什麽會使小說中主人公的處境變得更加糟糕?
如何才能讓已經很糟糕的情況變得更加糟糕?
有沒有覺得立意中的哪一部分很熟悉?之前有沒有寫過類似的東西?怎樣才能使之煥然一新?
如果我使用了完全不同的場景會怎麽樣?
我的主人公所擁有的特質中哪一項是他的弱點?
這一特質可能給他帶來怎樣的致命傷害?
如何才能讓處於衝突中的人物彼此憎惡?
如何才能讓相愛的雙方變得對立?
能否建立一套更加吸引讀者注意力的人物關系?
如果我的小說改編成電影，預告片會是什麽樣的?我想要看那樣的電影嗎?如果不是，那麽，我應該做些什麽才能讓它變得好看?

當然，建立結構能夠通過大綱來設置。

如果你不會寫大綱，請看看這篇:

把故事設計得有邏輯、有目標、有衝突、有反轉之後，務必還要明確:一、有一個好點子

點子就是靈感，就是你的故事是個什麽故事。好故事的核心在於一個“妙”字，將情節、節奏、人物、背景用一種獨特的方式結合起來，就能讓故事變得與眾不同。

篇幅越短，越對腦洞有高要求。

舉個例子，孫悟空被唐僧逼去人體模特公司面試，遇見了杜拉拉，杜拉拉有個妹妹叫小燕子，小燕子很喜歡孫悟空，但是孫悟空是同性戀，隻對八戒感興趣…是不是感覺三觀盡毀?這就是開腦洞的第一步，打破原有的思維固化。開腦洞不意味著必須和上面一樣無厘頭，但排列組合一定要有新意。

如果哪天寫著寫著就卡殼了，靈感枯竭，就要回到基本操作上來:加強閱讀、看看電影、聽聽朋友們的吹牛，做一做白日夢，增加自己的靈感素材。二、衝突強化

衝突是故事的靈魂，我在多個場合都曾提到過。

新人作者往往設置不出好的衝突來，而讀者卻超愛看衝突，所以我的建議就是:把能寫的衝突寫到極致。

當你的目標是100分，你可能最終考到80分;當你的目標是80分，你可能最終只能考到60分。

衝突設置也是一樣，對於大多數作者來說，竭力塑造衝突情節，最後才可能恰好夠用。

我曾詳細答過關於矛盾衝突的設置問題，這裡就不再展開了:

關於衝突設置還有一個需要補充的，就是麥基先生談到過的衝突價值對立面，具體內容是:當故事要講述的首要價值是真相，小衝突是半真半假善意謊言，對立衝突是謊言，極致衝突是自欺;
當首要價值是愛，小衝突是冷漠、討厭，對立衝突是恨，極致衝突是自恨，或以愛為面具的恨;
當首要價值是正義，小衝突是不公平，對立衝突是非正義、罪惡，極致衝突是專製集權;
當首要價值是理想或目標的實現，小衝突是妥協，對立衝突是失敗，極致衝突是出賣。妥協意味著讓步，願意接受不夠理想的事實，但不是完全放棄;
當首要價值是善良，小衝突是使壞，對立衝突是邪惡，極致衝突是假裝善良的邪惡;
當正面價值是意識/記憶，小衝突是無意識，對立衝突是死亡，極致衝突是想死卻死不成;
當正面價值是富有，小衝突是中產階級一定的匱乏，矛盾價值是貧窮而且忍受著貧窮的痛苦，極致衝突是富有但忍受著貧窮的痛苦;
如果正面價值是人與人之間的公開交流，小衝突是疏遠，對立衝突是隔絕，極致衝突是瘋狂;
如果寫的是聰慧，小衝突是無知，對立衝突是愚蠢，極致衝突是貌似聰明的愚蠢;
如果寫的是自由，小衝突是限制，對立衝突是奴役，極致衝突是貌似自由的奴役;
如果寫的是勇氣，小衝突是畏懼，對立衝突是怯懦，極致衝突是貌似英勇的怯懦;
如果寫的是忠誠，小衝突是離心，對立衝突是背叛，極致衝突是自我背叛;
如果寫的是成熟，小衝突是幼稚，對立衝突是不成熟，極致衝突是貌似成熟的不成熟;
如果寫的是性，小衝突是自然但不大被通常認可的性，對立衝突是不自然不被認可性虐待，極致衝突是亂倫並且與亂倫的後代亂倫。
——麥基關於價值與衝突的相關論述，作者羅伯特·麥基三、多線敘事結構理論

故事的單一主線是大框架，在大框架之下，作者還需要考慮支線情節，以豐富你的故事。使明暗線交替、主次分明。

要注意的一點就是支線(暗線)要為主線服務， 為塑造立體人物性格服務。

筆力較強的作者還可考慮雙線或多線敘事結構。

比如美劇中特別火的《權利的遊戲》，裡面龍母和雪諾就是從兩條不同的線進行的，龍母流亡於核心世界外圍，並為自己奪回鐵王座不斷積累資本，收攏剽悍的族人和無垢者大軍;雪諾從北邊臨冬城起底，到黑城堡，最後成為塞外先民的領導，北境之王;還有君臨城裡的瑟曦女王，他們最後匯集於君臨城下，幾條並列的線得以收攏。

在整個故事推進過程中，前幾季各線幾乎沒什麽交集，大致平行，這種敘事就是典型的多線結構，而且效果相當出彩，不過一般的新人作者謹慎嘗試，多線並舉場面恢弘，但難度很大。四、懸念是推向高潮的必殺技

情節既不能乾癟無力，還不能突如其來。

沒有前戲，談何享受?下雨之前烏雲密布、雷聲滾滾，這就是征兆。而在小說裡，懸念是勾起讀者興趣，推向情節高潮的一大殺器。

我之前也詳細答過關於懸念設置的相關問題，放在這裡供大家細看:

作者的任務就是讓讀者們一直都保持好奇心，一直問，接下來會怎麽樣?接下來會怎麽樣?

最後再補一個，那就是實踐出真知。

理論是個好東西，它能讓作者有跡可循，幫助新人快速入門，幫助老手總結反思，但理論不是一切。

離開了馬兒的騎手，方向再正確也前進不了一步，所以大膽要去寫，才能有真的收獲和進展。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。——陸遊

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