再看看張若虛的春江花月夜，“:春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明?江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸?落月搖情滿江樹，碾壓純純的碾壓。”

　　資治通鑒記載通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明。

　　想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗淨了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值。

　　並在幾千年後畢業於清華大學，中國近代愛國主義者，民主戰士的聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

　　號稱這是一首號稱“孤篇蓋全唐”的名詩。

　　“隋煬帝的那個有號稱孤篇蓋全隋嗎，哦沒有，隋朝也就二世而亡了噗。”凌絕不屑地嘲諷道絲毫不理會隋煬帝和陸通兩人惱羞成怒的樣子。”

　　隨即凌噴子又說道:“清末王運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家;李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，願逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。”

　　並且這首詩是什麽意思?

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。

　　月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什麽人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?

　　人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著什麽人，只見長江不斷地一直運輸著流水。

　　遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

　　哪家的遊子今晚坐著小船在漂流?什麽地方有人在明月照耀的樓上相思?

　　可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝台。

　　月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，希望隨著月光流去照耀著。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光;月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣清末王運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家;李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，願逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。波紋。

　　(此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意。)

　　昨天夜裡夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。

　　江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

　　不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。

　　這格局;這意境直接完虐隋煬帝的那首抄襲詩

　　天差地別，真是應了那句話螢火之光豈能與皓月爭輝。

　　你！你！你！作為忠實的楊廣吹陸通直接被氣得把手機給砸到地上。