“對啊，我怎麽沒想到。”譚瀟瀟之所以來京城，就是公司為了提升她所在組合的人氣，特意安排她們來參加綜藝節目的。

　　“表哥以《十七歲的雨季》這首歌出道的話，只能參加歌唱類綜藝。”

　　沈爸咳嗽一聲，接過話茬:“我在華夏台工作，雖然負責的是報紙，但對這一塊兒還是了解一些，我來給大家介紹一下吧。

　　國內目前只有兩家電視台，華夏電視台和炎黃電視台。兩台合計擁有119個基礎頻道和66個付費頻道。目前收視率排名前五的是:

　　第一名:炎黃1台-國際頻道;

　　第二名:華夏1台-新聞頻道;

　　第三名:華夏3台-綜藝頻道;

　　第四名:炎黃2台-影視頻道;

　　第五名:炎黃4台-文娛頻道;

　　這五個頻道，每一個都擁有不止一檔王牌綜藝欄目，但考慮到欄目影響力，以及沈健能參加的范圍，只剩下這三個欄目了。分別是:

　　炎黃4台-文娛頻道:《華夏達人秀》，每年3月的第一個周五播出一季，一季8期。

　　炎黃4台-文娛頻道:《華夏好聲音》，每年10月的第一個周五播出一季，一季10期。

　　華夏3台-綜藝頻道:《華夏中文音樂榜上榜》，每周播出一期。”

　　聽了沈爸的介紹，譚瀟瀟扳著手指，一個個的數道:“《達人秀》要錄製的話最早也要1、2月份，可以排除。《好聲音》和《榜上榜》似乎都可以。”

　　沈健否定道:“《好聲音》肯定不行，參加完導師盲選階段的節目錄製，要麽被淘汰，如果加入導師戰隊，節目後續還要參與錄製，到時候早開學了，哪有時間。”

　　沈媽對沈健的唱功要求，是按照金歌獎的標準來衡量的。沈健從小在沈媽的監督下學習聲樂，底子比多數參加《好聲音》的選手要好，如果盲選時唱《十七歲的雨季》，根本沒有被導師淘汰的可能。

　　沈媽認同沈健的想法，說:“我和汪健的想法，也是讓你參加《榜中榜》，作為華夏音樂三大權威榜單之一，其影響力毋庸置疑。而且這檔欄目的宗旨是推出新作品，《十七歲的雨季》也符合欄目組要求。參加《榜上榜》是能讓這首歌最快火起來的途徑。”

　　譚瀟瀟聽到這裡有點氣餒:“可是《榜上榜》的門檻，是這三檔節目裡最高的。我們組合發行的兩首單曲，都沒能拿到欄目組的邀請，只能去電台打榜，結果到現在，我們都沒紅。”

　　譚瀟瀟的話引得全家會心一笑，沈健豪爽的表示，表妹想紅還不容易，回頭我分分鍾寫首歌，保證讓你紅得發紫。

　　結果除了譚瀟瀟和保姆小芳信以為真，隻換來老媽的一記爆栗。

　　沈爸:“小兔崽子剛剛有點能耐，尾巴就翹上天了。《華夏中文音樂榜上榜》的收視保障，一個是節目的直播性質，歌手憑借真實力登台打榜，杜絕假唱、修音，從而吸引了大量觀眾。第二，就是因為該榜的專業性吸引了眾多歌迷收看。”

　　沈媽詳細的解釋了《華夏中文音樂榜上榜》的專業規則。

　　“首先，只有獲得過金歌獎提名的音樂人推薦的歌曲，能獲得直通權。即不經過欄目組審核，直接登台打榜，而且獲得直通權的打榜歌手，還有一項特權，就是可以指定打榜的時間。

　　金歌獎是華夏音樂人的最高榮譽，每年頒布15個獎項，45個提名(每個獎項3個提名)。

直通權的設置吸引了這些優秀的音樂人，攜帶自己的最新作品前往打榜。　　但必須保證的是，這位金歌獎提名人，參與了推薦歌曲的製作過程。

　　舉個例子來說，一名歌手請一位音樂製作人為其打造歌曲，製作人邀請了作詞人、作曲人、編曲人，最終經過詞、曲、編、唱、錄、混完成了這首歌的製作，那麽在這個團隊中，只要有一人曾經獲得過金歌獎提名，他就有權利獲得《榜上榜》的推薦直通權。

　　沒有直通權的歌曲如果要參加打榜，則需要經過欄目組的審核。

　　歌手需要將一段不超過30秒的前奏、隻包含副歌且不超過1分鍾的演唱片段，交給欄目組，欄目組的音樂總監和一名導演，邀請五名權威樂評人，每人擁有一票歌曲推薦權，歌曲必須得到過半數投票，才能登台打榜。”

　　聽了沈媽的講解，沈健才明白，歌手是如何攜新歌，參加《榜上榜》這檔直播欄目的。

　　對於沒有直通權的歌曲來說，欄目組的七名投票人，自始至終沒有聽到全部的演唱，想要憑借30秒的前奏和1分鍾的副歌吸引評審，歌曲就必須具有完美的記憶點和流行性，否則只能像表妹的歌一樣被淘汰。

　　沈健問道:“媽，我要怎麽參加《榜上榜》?”

　　沈媽對著沈健回答道:“《十七歲的雨季》這首歌，我邀請汪健編曲，他曾獲得過金歌獎最佳編曲，因此我們擁有直通權，我們商定的打榜時間是下周五。

　　汪健會利用四天的時間，根據這首歌的音樂結構，完成編曲。

　　你前四天學習SLS唱法，通過將來不斷的練習，改進你的唱功。

　　後三天匯合汪健排練，汪健會根據排練狀況對編曲做進一步的調整和修改。我和汪健也會在排練時對你的演唱技巧給予適度的指導。”

　　沈媽幫沈健做到了這一份上，沈健還能怎麽表示，愛你三千遍。

　　……

　　決定了未來七天的計劃後，沈健坐在沈爸的書房裡準備寫作《四大名捕》。

　　沈爸的書房裡有一台oMac(橙子電腦)，這款電腦是華夏電子科技公司橙子公司推出的台式一體機。oMac裝配了橙子公司獨立研發生產的中央處理器(CPU)和顯示芯片(GPU)，同時它還搭載了橙子公司自主開發的國產操作系統橙子OS。

　　在動筆之前，沈健思索著。他在腦海中讀了不少異時空的武俠巨作。雖然不是每個作家的作品全部都讀過一遍，但至少他們的代表作都讀了。

　　通過閱讀與總結，沈健大致歸納出，異時空武俠小說的創作發展歷程。

　　早在唐朝，華夏就湧現出一批描寫豪俠之士及其俠義行為的傳奇小說，如《紅線傳》《聶隱娘傳》已初具武俠小說形態，特別是對聶隱娘的武功訓練方式的描寫，對後世影響極為深遠。

　　經唐人傳奇樹立了文言武俠的典范之後，至白話公案俠義小說《三俠五義》的出現，奠定了武俠小說的基本形式。

　　《三俠五義》有關武功技擊(如點穴、暗器、劍訣、刀法、輕功提縱術等)、江湖勾當(如悶香、百寶囊、千裡火、夜行衣靠、用毒、皮臉面具等)以及機關埋伏(如陷空島、衝霄樓)種種名目之演述，均對以後武俠小說之內容素材有決定性之影響。

　　之後經歷“北派五大家”的舊武俠時代，至梁、金、古、溫、黃完成了新派武俠從開創、巔峰、弘揚、求變到玄幻武俠的發展與演變。

　　而沈健所在的宇宙，自《三俠五義》之後，根本就沒有出現過舊武俠時代，更何談新派武俠。

　　今天清晨，沈健約梅娟一道出門時，和梅娟的爺爺巴老爺子，聊了幾句武俠的話題。

　　巴老爺子被稱頌為文學界的泰山北鬥，對於武俠文學自然了解極深，他給沈健糾正道，華夏並沒有武俠這個概念，俠義武士在漢初司馬遷的《史記》中稱作遊俠，在唐傳奇稱為豪俠。

　　華夏武術人士大多是真人真事，瓦崗寨、水滸中的俠客們就不提了，如少林武功，武當武功都是實實在在的武術流派。

　　而《三俠五義》在學術上稱作公案小說。華夏的小說作者，受其影響，雖然也在自己的作品中描述武功招式，但仍沒有脫離公案小說的創作特點。

　　巴老爺子給沈健講解道:“公案小說的創作有兩個特點:

　　首先是廟堂官員和綠林好漢通力合作，比如某綠林世家的俠義之士被仇家陷害，然後遇到某位朝廷來的青天老爺，從此一心一意跟他辦差。

　　其次公案小說將偵探元素和武術元素結合在一起，這是具有開創意義的。其情節大多是某位青天老爺，帶著一幫綠林好漢去破案。其間，綠林好漢遇到反派會出現大量的打鬥情節。”

　　巴老爺子給沈健分析了公案小說的優點，也提出了其缺陷:“當然，公案小說逃不脫鼓吹賢君明相的思想藩籬，綠林好漢最終不免屈服於皇權之下，大俠展昭，武功蓋世，但畢竟只是皇帝眼裡的禦貓而已。”

　　沈健聽了巴老爺子的講解後，知曉自己首先連載《四大名捕》是正確的選擇。華夏的讀者，之前沒有閱讀過舊派武俠作品，自己一個新手作者，直接拿出梁金古風格的新武俠，結果只能撲街。

　　當然，沈健不是沒想過先連載舊武俠小說，畢竟腦海中“北派五大家”有不少名作，如“幫會技擊派”鄭證因的《鷹爪王》，“悲劇俠情派”王度廬的《臥虎藏龍》。

　　排除的原因倒是簡單，半文半白的文字風格，根本就不適合在華夏電視報上連載，而且《四大名捕》最像公案小說。

　　四大名捕由多個短中篇小說構成，沈健計劃連載《凶手》《血手》《毒手》《玉手》《會京師》這五個短篇，先講述四人各自名揚江湖的故事，再講四人聯手追捕跨越三十年多次作案的十三凶徒這樣一個大事件。

　　沈健的想法是弱化故事元素，以主角為中心展開世界觀，通過構思一個案件，給無情、鐵手、追命、冷血四個主人公的出場，以及後續的戰鬥場景提供理由，然後給他們配備幫手，挑選對手，最後一路大打出手，惡鬥各路人馬。

　　四大名捕辦案雖是公乾，但其身份具有二重性，既是公門中人又是武林中人，使得四人夾在中間難免做出一些維護江湖義氣的選擇，另外對五個案件的作案動機以及偵辦過程的描寫，也使四大名捕擺脫公案小說的思維藩籬，進入武俠小說的領域。

　　而《四大名捕》相對於梁金古小說不夠完整的劇情結構，反倒令沈健想到了一個可以在未來實行的完美計劃。