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　電影院燈亮，電影結束。

　人們站起來，排隊退場。《驅魔人》沒有像《靈動:鬼影實錄》系列那樣，在影片結尾給人致命的窒息感。即便燈亮起，仍沒能讓人從膽寒中迅速恢復過來。

　可是，很少有人議論，給人一種錯覺，仿佛電影院裡寂靜無聲一般。

　這個場景，有點詭異。

　最終，還是有人開啟議論。有人說話了，議論才蔓延開。

　“為什麽，我雖然感到可怕，卻沒有像《靈動:鬼影實錄》系列那樣最後的窒息感?”芭芭拉是最先開口的人，但她的話顯得有些語無倫次。“我的意思是說，這部影片雖然沒有《靈動:鬼影實錄4》那樣的窒息感，但我卻覺得有一種恐懼在我心中揮之不去，而且我擔心這樣的恐懼比《靈動:鬼影實錄》系列更長久。”

　“因為，也許，或者……”肖特企圖給女友解釋。“兩個是不同風格的恐怖片。”

　“《靈動:鬼影實錄》看起來更真實，但其實《靈動:鬼影實錄》最不真實。只是偽真實。”書店老板說道:“《驅魔人》看起來沒有《靈動:鬼影實錄》系列那樣真實，但實際上更真實。”

　“什麽意思?”芭芭拉不明白。“難道你也和我一樣因為恐懼表達不清了嗎?”

　克洛斯道:

　“我明白他的意思。《靈動:鬼影實錄》系列是一種偽紀錄片，讓人看起來很真實。可自從出現《靈動:鬼影實錄》系列，很多人也都在家裡裝了攝像頭拍自己晚上睡覺的情況，然而，除了極少數人夢遊，其他的什麽也沒發生。所謂發生詭異的，都是做假。”

　“可《驅魔人》不一樣，裡面的角色都是活生生的生活在我們周圍。他們經歷的苦難都是我們能看到的，甚至有發生在我們每個人身上。這樣引發的共鳴感就更強，所以其中暗藏的恐懼才會比《靈動:鬼影實錄》系列更長久。”

　“沒錯，就是這樣。”書店老板認可克洛斯對他話語的解釋。

　出了電影院，恐怖迷們紛紛上網留言。

　“看過《驅魔人》，

大讚！”

　“很驚悚！讓人久久不能忘記。”

　“膽小勿看！”

　“比《靈動:鬼影實錄》系列、《潛伏》系列好看！”

　“非常推薦看。”

　《恐怖片世界》影評:

　“這是一部驚悚恐怖片，帶有濃烈的宗教色彩和社會問題的反映。

　為什麽要特別加上驚悚這個詞?因為如果只是恐怖，並不能代表這部影片包含的讓人恐懼的所有。

　就像迪米神父說的，麗根不是說她是魔鬼，而是說她是惡魔。

　惡魔比魔鬼更高級。

　同樣的，《驅魔人》這部影片裡，包含的不僅僅是惡魔的恐嚇。

　迪米神父放棄了高薪的心理醫生，轉而做神父。因此卻窮困潦倒，無法照顧母親，以至於母親死了幾天也沒人知道。

　在生活上，迪米神父看似高尚讓人敬佩，實際上卻內心痛苦，以至於對自己的信仰產生動搖。

　這樣的人物設定，在我們日常生活中、在我們的社會，有很多人如此。

　主角麗根生活在單親家庭，父親在她的生日連電話都不願意打。母親因為工作忙無盡照顧。從影片裡，她沒有朋友，很孤獨，只能自己玩。

　這也讓她玩筆仙遊戲，遭遇了惡魔。

　麗根的母親克麗絲，看似很光鮮是個有點名氣的演員。可因為婚姻關系，她同樣不好過。

　這一點，可以從她一旦超過一定限度，就會大發脾氣可以看出。

　就連我們寄於厚望的，墨林神父。也因為年老生病而痛苦，從他吃藥和時常恍忽，可以看得出來。

　電影前半部分就是這些生活日常，會有部分觀眾說導演不懂拍攝。其實《靈動:鬼影實錄》系列同樣如此，反而更甚。

　《驅魔人》至少還在講故事，刻畫人物。《靈動:鬼影實錄》則連這些都沒有。

　為什麽《驅魔人》會讓人長久恐懼，因為這部電影就是把人們日常生遭受的苦難聚集到一起，以惡魔的形式恐嚇我們的神經。

　特別是麗根，一開始被做各種檢查。想必很多人或小孩，都曾經遭受這樣的痛苦和折磨。

　還有迪米神父的母親，看看養老院裡那些老人，差點讓人以為是進了瘋人院。他們看到迪米神父進來，一個個激動地過來擁抱迪米神父。

　與其他恐怖片不一樣的設定是，惡魔的出現，並不是單純地為了折磨人或害人，更喜歡讓人背叛自己的信仰、懷疑自己、否定自己。

　當看到迪米神父時，故意引來墨林神父，並成功殺死墨林神父。

　……”

　《全球電影世界》影評:

　“《驅魔人》的恐怖，不在於突然出現的鬼或惡魔，也不在於血腥與殘暴，或者血漿。

　其恐怖著眼點最重要的有三個。

　一個恐怖點，超越常識的物理現象。

　自己劇烈抖動的床，自動打開的抽屜，自動移動的櫃子，亂飛的小物件等等。可這些在別的恐怖片裡也有，算不得什麽。

　麗根做出違反常識的動作，才是讓人恐怖的。

　身體反覆劇烈地折來折去，身體彈來彈去，身體飄浮。最可怕的有兩個鏡頭，脖子轉動一百八十度向後看。相信看到這裡，不少觀眾會摸摸自己的脖子，想像著自己的脖子如果也擰轉到這個角度，肯定會卡察一下折斷。

　所以，可不可怕?

　誰也不想自己的脖子這樣轉動。

　第二個就是麗根下樓的怪異姿勢。背向下手腳著地，讓人擔心她的腰會隨時被折斷。

　另一個恐怖點，看到自己的親人、心愛的人被折磨。

　麗根被惡魔折磨成什麽樣?完全不像是一個少女，與開始出現時的樣貌完全不一樣。被惡魔折磨後的她，容貌上像個老巫婆。還出現自殘現象。

　她不僅要忍受惡魔的折磨，還要忍受去醫院做檢查時的折磨。這些都能引起觀眾的共鳴。

　第三個，對生活的失望。

　影片裡有兩個人是對生活不滿甚至失望的。

　迪米神父和麗根。

　迪米神父是因為母親的死，處於自責和對信仰的動搖。

　麗根是因為生日那天，父親不打電話給她，在母親打電話給父親，父親連接聽都不願意的情況下，她失望了。

　就是在那之後，麗根出事了。她的床劇烈震動，她害怕只能到母親床上和母親一起睡。可惜母親沒有相信她，認為她說謊。

　她再次失望。

　沒有可以求助的人，沒有可以相信的人，她又是個小孩，輕易被惡魔附體。

　……”

　《凱文說電影》影評:

　“有人說《驅魔人》這部電影不可怕，有人說很可怕，還有人說看不懂。

　這裡就看不懂的人，來與他們說說電影裡的一些有趣的事。

　關於項鏈的問題，項鏈是什麽?有人說是厄運。

　這就搞笑了，這是沒有看懂又嘩眾取寵地解讀。

　項鏈出現有三個重要的地方，第一個就是影片開始，墨林神父在非洲挖掘現場看到了這個樣式的項鏈和惡魔頭像凋塑。還特意說明不同於一個時代。

　第二個場景就是迪米神父母親死後睡夢，他戴的這個項鏈掉落。於是迪米神父看到了母親，看到了黑狗，還有惡魔面孔的閃現。

　第三個場景，其實就是對應第二場景，在看到墨林神父死後，迪米神父失去控制暴打麗根。打鬥中他戴的項鏈被扯掉，立刻被惡魔上身。

　三個重要場景說明，項鏈不是厄運，而是護身符。

　影片結尾克麗絲想把項鏈給戴爾神父，是因為戴爾神父是迪米神父的朋友。戴爾神父還給克麗絲，是希望上帝保佑她們。

　麗根為什麽說出害怕墨林神父，因為墨林神父在非洲驅魔成功，對付的就是這個惡魔。惡魔看到迪米神父後，就想讓墨林神父來驅魔，再戰一場。

　……”

　《驅魔人》上映後，不管是紙媒還是網上，不管是影迷還是喜歡恐怖片的恐怖迷，其對《驅魔人》的議論比《靈動:鬼影實錄4》及其系列更多。

　兩相比較，在輿論上《驅魔人》佔優。

　“龍哥，《驅魔人》票房很好，比《靈動:鬼影實錄4》還要好。想必票房一定會超過《靈動:鬼影實錄4》，甚至超過《逃出絕命鎮》。”

　黃億於來拜謝吳龍。吳龍已經拍完《霍比特人》自己的大部分戲，現在正在製作《速度與激情3》的後期。

　對於《驅魔人》的票房成績，吳龍並不擔心。雖然這部電影原版拍攝於七十年代，看起來似乎現代的新手法的恐怖片更嚇人更吃香。

　可是，這部《驅魔人》被捧為經典，票房過四億美刀，且能在好斯卡和金丘獎上獲得提名並拿獎，就足以說明問題。

　經典，是不過時的。

　因為，《驅魔人》的恐怖不僅僅是驚嚇，也不是血腥和暴力，同樣不是《午夜凶鈴》那樣單純地玩心理恐怖。

　這部影片融入了許多典型的社會問題，這才是影片成為經典的原因。

　用社會普遍存在且典型的問題引發觀眾的共鳴，再利用這種共鳴讓觀眾獲得代入感，再將這種問題引發的社會焦慮、失望、信仰缺失，以惡魔的形式出現，又通過折磨親人、讓親人自殘的方式，來達到讓觀眾感情恐懼。

　這種恐懼，是加入了現實的負面情緒的。

　只要這樣的社會問題沒有解決，這樣的負面情緒就會一直在。影片裡的社會問題解決了嗎?

　沒有，反而更多了。

　所以，影片絕對不會撲街，而是不管在哪個年代出現，依然是經典。

　“是想拿下一部片的劇本?”

　黃億於不好意思地笑了。

　“文之仁和沃納在《驅魔人》上映後，開始拍攝新片《潛伏4》。我不能太過落後於他們，所以……”

　吳龍把準備好的劇本給他。

　黃億於接過一看。

　《小醜回魂》。

　原版的《小醜回魂》是根據著名的恐怖大師斯蒂芬·金的同名改編。這位恐怖大師的很多，都被改編成恐怖片。

　根據這本改編的電影有兩部，吳龍選的是前世2017年版的那部。

　沒其他原因，就因為這部影片斬獲了七億美刀的全球總票房，製作成本僅為三千五百萬美刀。

　真是恐怖的吸金能力。

　等黃億於回去拍攝《小醜回魂》，吳龍也完成《速度與激情3》的後期製作，給各方看了樣片後，將由雄獅影業和威納影業安排全球上映。

　對於這部發生在本子國江扈的飆車影片，吳龍並不抱多大期望。以他的名氣，至少能讓這部影片保本。

　對此，吳龍無所謂。

　他開始籌備拍攝《泰坦尼克號》。

　前世眾所周知的，卡車司機導演拍這部《泰坦尼克號》，花了巨資建造一個水池，又建造一個真實的泰坦尼克號。當然，隻建造了半邊。

　這固然是追求真實，同時也是一種噱頭。

　不過，不得不說，這種真實與虛擬的結合，拍出了很震撼的效果。這是單純的電腦cg特效做不出來的。

　吳龍要拍，當然也是這樣拍攝。

　雄獅影業、威納影業和格拉特他們聽到吳龍要按一比一建造曾經的大船泰坦尼克號，全都震驚了。

　“你是要像建黑珍珠號那樣?”

　“可是，那些海盜船沒那麽大，而且可以開出去旅遊用。泰坦尼克號怎麽能?光那建造費用。”

　吳龍知道他們誤會了。

　“我不是要造真的船，是一比一的模型，而且只是一面。不過，耗資同樣很大，但是貴在真實。”

　“只是一面的話，難道另一面不會出現在電影中?”雄獅影業的人作為專業人士，看出問題。“這樣應該不可能吧?”

　吳龍解釋道:

　“其實船的兩側基本都一樣，區別就是船上的標志、文字等是反的。所以我等只需多製造一副反的文字標志就可以。”

　既然是影視專業人士， 聽到吳龍這麽一說，立即就明白。

　“這是一項大工程，所以我要在拍室內戲的同時，有人監督造船和水池。”

　“另外，為了真實，我想需要潛艇去拍攝一次真實的沉船。”

　這兩個部分是拍好影片的關鍵，最關鍵的是建造泰坦尼克號等比例模型。

　整個船模型要能傾斜，還有一個能翻轉垂直九十度的船尾。

　還要有多架能移動的起重機協助拍攝。

　“建造等比例船模的事，可以每隔一段時間出一個視頻放到網上做宣傳。要讓大家知道為了拍這部電影，我真的造了一艘泰坦尼克號。當然，宣傳語要模湖，讓大家誤以為我要造艘真的船，像那些海盜船那樣。可實際上，我並沒有這麽說過。”

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