無知的人總是薄情，因為無知的本質之一正是薄情。

　魔俠守護者之一魔俠─米蘭、昆德拉

　米蘭、昆德拉(1929)捷克裔法國作家，著名作品包括《生命中不能承受之輕》、《笑忘書》等。出生於捷克斯洛伐克的布爾諾。1975年移居法國並於1981年加入法國國籍。

　其年輕時當過爵士樂手、工人，在布拉格影藝學院擔任教授期間，倡導捷克的新電影運動。

　和許多其他捷克藝術家和作家一樣(如瓦茨拉夫、哈維爾)，昆德拉早年參加了1968年「布拉格之春」的改革運動。

　這場運動以樂觀的改革精神開始，卻最終被蘇聯和其他華約成員國軍隊鎮壓。在其第一部作品《玩笑》中，昆德拉竭力諷刺共產之主義的極權統治。

　由於昆德拉對蘇聯入侵行徑的批評，在布拉格被蘇軍佔領後不久他就被列入黑名單。他的作品也全部被禁。

　1975年，昆德拉流亡法國。1979年他在法國完成了《笑忘書》，講述在蘇聯人佔領之下的普通捷克人的生活。這部小說同時包含了幾篇並不關聯的故事，並夾雜了很多作家自己的思索，奠定了昆德拉流亡時期作品的基調。

　1984年，昆德拉發表《生命中不能承受之輕》，這是他一生中最具影響力的作品。小說以編年史的風格描述捷克人在「布拉格之春」改革運動期間及被蘇軍佔領時期適應生活和人際關系的種種困境。(1988年，美國導演菲利浦、考夫曼將其改編成電影。)

　1990年。昆德拉發表《不朽》，這是他最後一部用捷克語寫成的作品。小說具有強烈的國際化因素。較早先的作品減少了很多政治性，卻又加入了很多哲學上的思考，這本書奠定了他晚期作品的基調。

　昆德拉一直堅持認為自己只是一個普通的小說家，而非一個政治作家或流亡作家。從《笑忘書》開始，昆德拉小說的政治性因素就一直減少，直至消失。昆德拉總是在廣闊的哲學語境中思考政治問題。

　昆德拉曾獲得六次諾貝爾文學獎提名，但截至目前為止沒有獲獎。

　著有小說:《玩笑》(1967年)《好笑的愛》(短篇小說集，1968年)《生活在別處》(1969年)

　《告別圓舞曲》(1976年)《笑忘書》(又譯《笑忘錄》)(1978年)《生命中不能承受之輕》(1984年)《不朽》(1990年)《慢》(1995年)《身份》(1998年)《無知》(2000年)

　文學評論:《小說的藝術》(1986年)《被背叛的遺囑》(1992年)《帷幕》(2005年)《相遇》(2009年)

　戲劇:《雅克和他的主人》(1981年)

　1981年法國總統特別授與他法國公民權。

並曾獲頒美國『國家文學獎』和以色列『耶路撒冷文學獎』等國際文學獎項。被譽為是當代最有想像力和影響力的作家之一。

　曾經榮獲法國文壇最高榮譽、榮獲義大利最佳外國文學獎。

　《生命中不能承受之輕》小說的背景設在布拉格，內容涉及相當多的哲學觀念。“米蘭、昆德拉借此奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。”(《紐約時報》語)

　該書的中文譯本最早由韓少功、韓剛於1985年翻譯，作家出版社1987年出版。

　2003年上海譯文出版社又出版了由南京大學教授許鈞重譯的版本，書名也變為《不能承受的生命之輕》。皇冠出版社於2004年根據最新法文譯本再次出版繁體中文譯本，由尉遲秀翻譯。

　“如果我們生命的每一秒中都有無數次的重複，我們就會像耶穌釘於十字架，被釘死在永恆上。這個前景是可怕的。在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓著我們的每一個行動，這就是尼采說的永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。”

　“如果永劫回歸是最沉重的負擔，那麽我們的生活能以其全部輝煌的輕松，來與之抗衡。可是，沉重便真的悲慘，而輕松便真的輝煌嗎?”。

　“最沉重的負擔壓得我們崩塌了、沉沒了，將我們釘在地上。可是在每一個時代的愛情詩篇裡，女人總渴望壓在男人的身軀之下。也許最沉重的負擔同時也是一種生活最為充實的象征。負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地。越趨近真切和實在。”

　書中昆德拉奏響了他的四重奏:托馬斯，特瑞莎，薩賓納與弗蘭茨。通過各個人物的角度講述了了一個存在主義的主題，重還是輕?政治對人生命的扭曲程度到底有多大?昆德拉借薩賓納的口說出了“我不是反共，我是反對媚俗！”。借此表示了他自己的取向。

　《笑忘書》由七個敘事篇章所組成，是一部關於笑、關於遺忘、關於布拉格也關於天使們的小說。書中描述當年在蘇聯鐵蹄之下捷克人民的生活樣貌，政治上的對立、騎牆派等紛爭。書中具備某些魔幻寫實主義的元素。

　《紐約時報》:『《笑忘書》本質上是一本小說，卻是一本童話，一本文學批評，一本帶有政治味的冊子，一本音樂理論，一本具有傳記色彩的書。它可以變化成任何它想成為的一本書，整體來說，它根本是一本天才之作。』

　《時代雜志》:『昆德拉對現代生活的譴責是宏觀的，但他對那些創作和經歷痛苦的人的關懷卻是最深沉的。』

　約翰、厄普戴克:『這本書可以很率直地自稱為一本傑出又新穎的書，它以最乾淨純粹又充滿機智的文字，邀請讀者直接進入書的核心。』

　這整本書就是一部變奏形式的小說，書中幾個不同的章節一個接著一個，如同旅行的幾個不同階段，朝向某個主旋律的內在，朝向某個想法的內在，朝向某種獨一無二情境的內在，而旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在世界，我欲辯卻已忘言。

　這是一部關於塔米娜的小說， 當塔米娜走出舞台的時候，這就是一部為塔米娜而寫的小說。她是故事的主角，也是故事主要的聽眾，其他所有的故事都是根據她的故事所譜寫的變奏，這些變奏齊聚於她的生命，宛如出現在鏡中的影像。

　這是一部關於笑與忘的小說，關於遺忘也關於布拉格，關於布拉格也關於天使們！

　魔俠守護者之一魔俠─紫式部

　紫式部(生卒年不詳)，日本平安時代女性文學家。出身貴族文人世家，父兄皆善漢詩、和歌。本姓藤原，實際本名不詳，據猜測可能為藤原香子或藤原則子。中古三十六歌仙、女房三十六歌仙之一。其和歌曾收錄於《小倉百人一首》。

　幼時學習漢學，通曉音律和佛典。1004年，紫式部喪夫寡居，應召入宮侍奉一條天皇的中宮藤原彰子，同年秋開始創作《源氏物語》。

　紫式部非其真實姓名，古代日本婦女社會地位低下因而女作家並沒有真實姓名流傳下來。投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動力。手機用戶請到m閱讀。)