(4)

　　雲彩鍍著變幻的隱情，大山花朵點點，快活的薄霧輕觸群嵐。

　　我搖醒渾身的善良，與這般景致合唱。

　　忙碌靠在身旁。

　　讓我多站一會兒吧，不要打擾。

　　善良與忙碌是我一生的波光。

　　看到的是景致，讀到的便是信仰……

　　四川多的是山，與山搭配得最為巧妙的便是水，與水煇映最為成趣的便是天。天，很藍很藍，藍得眼淚汪汪，藍得憂傷滴滴。

　　父親常愛看天，愛看天上那些浮腫的雲，在父親的眼中，這些景象都是生活的背景，都是面子、榮譽、形式美和尊嚴。當夕陽臥在山、水、天的情結中，父親預感到晚年這杯人性的烈酒究竟會意味著什麽。

　　父親最擔心的是自己要是比媽媽提前走到了天之盡頭時，媽媽未來的生活如何鋪展，這是老人的心結，父親明白在這樣大的一個家庭中，矛盾一直總在潛滋暗長。於是父親努力的試著節約每一分錢，他不想留給孩子們任何經濟上的負擔，他想從錢的價值入手，來維系一個家族的團結與和氣。同時父親也經常提醒媽媽要主動的關心孩子，尤其是那些孫子們，營造一種自然的生態感情與生態環境。當然媽媽不知道生態是指什麽，濃縮著怎樣的含義，但她也明白至少要把我們當親生的孩子看，這是為以後的依靠作鋪墊。

　　在五個嫂子中，妻子的臉蛋最好看，拿三嫂的話來說只要看到么老弟的媳婦幾個哥哥就會忘掉吃飯。妻子溫柔滴答、體韻潺潺，走路如同微風。父親也總算心裡有了點快意，因為外在的美提前讓他聯想到家族的文明，只要有大的家庭活動，父親總要試著讓我的妻子發言。然而四嫂有點看不習慣，心想在家中誰是上大人，誰又是丘乙己呀，自己的地位不能輸掉，於是，每逢支人待客時，端茶敬煙的細節處理都由四嫂自動完成，留給妻子的空間通常是到廚房。每每這時，父親總要叫我的妻子與客人們見面，而四嫂便會溜到寂靜處從衣包中摸出一面小圓鏡，象位重新審視自己的失落哲學家。有時會被三嫂看見，三嫂便取笑她是豬八戒照鏡子——裡外不是人，這時四嫂也會反唇相譏的說三嫂是婦女坐門檻——橫起咬一口。呵呵，一個家也有諸多的快樂，二嫂也會拿我的妻子開玩笑，說二哥回老家的原因就因老么老婆的那張臉，大嫂也會湊熱鬧，說自從么媳婦來這個家後，大哥就愛唱京劇天仙配。父親也會對嫂子們說，么兒子本來也帥氣十足嘛，只是頭大了點，不過那是裝知識太多。三嫂聽後就會噘起嘴說，是呀是呀，誰敢把你老人家的兒子說醜了，我們當媳婦的夠受窩囊氣的了。女人面子上的事就這樣總被大家拿去取樂，就連一向以沉默著稱的三哥也會說上幾句，叫大家不要顧及三嫂的面子，不要數她臉上的日月星辰，她是有‘痣’之事，好福氣的，三嫂還真以為三哥在誇她，嘿嘿的笑。

　　二零零一年，在我的小家中，添了一個溫柔的活道具小女兒，媽媽很興奮，通知了她的娘家，準備為新生命的到來熱烈的慶祝一番。這是個聰明的想法，父親認為沒多少文化的媽媽也在開始進行意識形態中的革命了，要是能抓住最小兒媳的心，自己的心病也就根除了。百姓愛長子，皇帝愛么兒，說到底就是晚年情感有個好的鋪墊與寄托。

　　女兒滿月那天，

媽媽給孩子包了紅包，準備親自送到城裡來。父親覺得不妥，不能直接用錢的方式來構築情感的屏障，經驗告訴他，錢，能流通的領域不會有真正意義上的感情，於是父親讓媽媽把錢換成雞蛋，一顆一顆的。這才會有日子的計數與情感的壘砌，這種感情才能體現在日子緊密的鏈子裡。　　來到我家後，父親把雞蛋一個一個輕輕取出來，邊取邊放邊自言自語的說，孩子，你媽媽一天一天湊的，家中只有一隻母雞。

　　我何嘗不明白父親的苦心，一隻母雞能產下這麽多蛋，少說也湊了近一年。我和妻的眼睛都濕潤了，濕潤的是父親的這種普天下晚年那種對情感的危機感與擔憂。爸爸，你放心吧，你的顧慮是多余的，我會照顧好媽媽的，盡管她沒有生我養育我，但她也是老人，即使不把她作為親生母親，但也可作為朋友，再說誰又不會老呢。翻開東西方古老的哲學史，大都有一個對人共同的引導，那就是善，善通往完美。

　　媽媽抱不來小女兒，差點把她的小嘴給捂住了。我知道她的內心活動，她在試圖建立感情的結構。老人呀，你們的心真如細雨那麽的細與柔。

　　媽媽看到爸爸在拾雞蛋，她也艱難的貓下身子，用手擦拭著雞蛋上的灰塵。父親對我說，你看你媽的手，現在變得多黑了......

　　招呼完慶祝滿月的客人，我對父親說，明年(2001)，明年我就要住上新房子了，到時就可以把你們二老接到城裡來住了。父親聽得好開心。

　　(5)