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　梅豔方的國語專輯《新不了情》，在1989年伊始，便在港島歌壇，掀起銷售狂潮。

　重現了當年《壞女孩》的盛況，上市首周，便大賣30萬張！

　讓華星唱片見識到了，梅豔方在國語歌上的實力！

　現在的港島歌壇，說開放吧，是真開放，對歐美、倭國音樂吸收消化得非常好，可以說幾乎沒有歌手，沒有唱過漢化歌曲。

　但是要說封閉吧，也是真封閉，從七十年代中葉，粵語歌興起之後，就死守粵語歌的陣地。

　即便因為錢仲武，為國語歌撬開了一道口子，讓國語歌開始出現在各大頒獎典禮上，但是依然無法動搖粵語歌的製霸地位。

　像梅豔方這樣的天后，在港島已經紅了五六年，卻才剛發行自己的第一張國語專輯。

　而且，港島歌壇對北面這個巨大的市場，即便已經是八十年代末了，卻依然是無視的態度。

　寶麗金唱片、華星唱片這樣港島歌壇第一梯隊的唱片公司，至今沒有進駐內地的計劃。

　不過，因為傳奇唱片的出現，還是沒有讓寶麗金唱片、華星唱片發行的專輯，在內地被埋沒。

　傳奇唱片早就與寶麗金唱片、華星唱片等港島歌壇排得上號的唱片公司，達成協議，以重金購得它們發行專輯的內地版權。

　說是重金，但是相對於這些專輯在內地發行之後取得的利益，依然不值一提。

　盡管，因為無法進行直接宣傳，所以寶麗金唱片的譚詠霖、張學佑;華星唱片的梅豔方，各自的專輯，在內地的銷量，比錢仲武、陳卉嫻等人，要少很多。

　錢仲武的專輯，在內地的銷量，沒有低於500萬的;陳卉嫻的專輯的內地銷量，也都在300萬以上。

　譚詠霖和梅豔方，在港島歌壇的聲勢地位，是比錢仲武、陳卉嫻略勝半籌的，但是專輯的內地銷量，卻連錢仲武、陳卉嫻的一半都達不到，只有三分之一強。

　陳柏強和張國嶸，此前的情況，與譚詠霖、梅豔方差不多;在自立門戶，並把專輯的發行權交給傳奇唱片之後，才真正打開內地市場。

　港島歌壇成熟的製作體系，對內地歌壇形成的衝擊，是超乎想象的。

　在錢仲武涉足內地市場，登上央媽春晚的舞台之前，內地歌壇，還處在蒙昧狀態，傳唱度最高的還是紅歌、民歌，流行歌曲的概念，才被提出來，就連各大音樂院校的專業人士，對流行音樂，都沒有明確的認知。

　那個時候，雖然也從各種渠道，流入到內地一些歐美、港島的流行歌，但卻只在很小的范圍內流傳，在社會層面上，對流行歌曲，幾乎處在一無所知的狀態。

　鄧麗珺的《甜蜜蜜》，甚至一度在內地，被視作“靡靡之音”，頗受批判。

　但是，人民群眾對美好音樂的追求，是限制不住的。

　錢仲武1984年以《龍的傳人》初涉內地音樂市場，也算是恰逢其時，已經開放幾年的內地，正處在歷史的大變局之中，錢仲武頭炮的選擇，又正撓到內地的癢處，一炮而紅，也就理所當然了。

　最重要的還是，錢仲武瞅準了央媽春晚這個現階段，獨一無二的平台，當他帶著《龍的傳人》、《亂世巨星》，登上央媽春晚的舞台時，港島流行歌曲對內地歌壇的衝擊，就已經成為既定事實，非人力可以阻擋了。

　可以說，錢仲武拓展內地音樂市場的步伐，每一步都踩在點兒上，才一步一步，走到今天。

　原本處於蒙昧狀態的內地音樂市場，像是一輛慢吞吞的牛車，被錢仲武把拉車的老黃牛，換成了火車頭，被生拉硬拽地，進入到發展的快車道。

　尤其是在巨龍唱片進駐之後，用港島成熟的音樂製作，把內地尚處在原始階段的音樂製作，如秋風掃落葉一般，打擊得落花流水。

　在巨龍唱片進駐之前，偌大的內地音樂市場，甚至找不到一家專業的錄音棚，就連國家級的交響樂團的錄音設備，也已經全面落後於世界一流水平。

　巨龍唱片建立的第一個錄音室，全進口的設備，很多是內地的音樂人見所未見、聞所未聞的。

　巨龍唱片的錄音室設備，每一年都會更新換代，現在已經更新到第四代了。

　但即便是第一代的設備，在現在的內地，依然處在一流水平。

　而采用最新設備的第四代錄音室，已經處在國際頂級水平了。

　今年，巨龍唱片計劃在羊城，設置公司的南方基地，把公司主營的搖滾樂，向南方轉移。

　對搖滾樂這種崇尚自由、彰顯個性的音樂類型來說，京城實際上不是一個合適的落腳點。

　京城在全國文化中心之上，首先是全國的政治中心，各方面的製約，相對於滬海、羊城，要多很多。

　只是因為，京城作為首都，對人們有一種天然的吸引力，才會把全國的音樂人才，聚集起來。

　而這麽多性格各異的音樂人聚集在一起，想要和平相處，是不可能的。

　巨龍唱片的京城搖滾公園，盡管有嚴格的規章制度的約束， 但是仍然每天大事小情不斷，令人頭大。

　盡管搖滾公園，已經把聚集到京城的音樂人，已經初步篩選分類了一番，但是依然無法徹底把純粹的音樂人，和烏煙瘴氣的音樂混子隔離開。

　與其讓那些對音樂真正有追求的人，被音樂混子們牽連，不如對他們進行徹底的物理隔絕，在遠隔千裡的羊城，另起爐灶，把羊城打造成為華語歌壇的南方中心。

　這樣一來，即便京城搖滾，鬧得太亂，被官方嚴查，乃至取締，不得不轉入地下，也不會影響到南方音樂中心的發展。

　而且，巨龍唱片把發展重心轉移到羊城之後，距離港島近了，錢仲武也能兼顧起來，不會再像之前那樣，只能提出一個發展的大方向，具體措施只能放任自流。

　實際上，原時空的內地歌壇，就分成了北方派系和南方派系，毛阿珉、韋瑋、劉煥等人屬於北方派系;毛檸、楊鈺英則屬於南方派系。

　南方派系因為更接近港島，所以音樂類型更加流行一些。