孫藝珍聽得一怔，下一秒撲哧一聲笑了出來。

“有意思。”

怪異地上下打量了李承佑一眼，孫藝珍一臉揶揄道:“怪不得能當導演，這思想深度可比我二十多歲時要有厚度多了。”停頓下，又好奇道，“不過我還是有些奇怪，承佑你今天怎麽突然想起來問我這些?”

李承佑淡然笑笑:“怒那，剛不是說了，就只是臨時起意，有些好奇。”

這是實話，毫無隱瞞，李承佑確實是臨時起意，單純好奇。

經過昨晚靈光一閃的領悟，經過深思之後，結合兩世的經歷以及目前的認知，對於人性本能李承佑做了一個簡單劃分。

不像馬斯洛需求層次那樣劃分的那麽細致，什麽生理需求、安全需求、社交、尊重、自我實現等等。其實看透現象尋其本質，無非也只是兩點――即生存和求樂，又或者更確切地說，保生和樂生。

如生理需求、即衣食方面，安全需求，即人身方面，簡而概括來說就是求存，即活著。也可定義為保生。其他的如社交、尊重以及自我實現等等，其本質無非就是怎麽才能活得更好，活得更有意義。可定義為樂生。

這樣總結劃分之後，即簡單易懂，也更易於分析入手。

人的**無非也就是這兩點，一活著，二活得更好、更有意義。

而且這樣總結劃分之後也符合矛盾論和辯證法。――保生和樂生之間既相互依存，又相互對抗。

生是樂的基礎，樂是生的支撐。

人只有活著才有追求快樂、追求自我的基礎，而若是沒有快樂和自我的支撐，又或言，人若是沒有**，活得如同山石枯木、行屍走肉一般，那麽這樣無欲無求的人生即使千年萬年，永恆長存又有何意義?

所以兩者是相互依存，互為支撐的。

但與此同時。

兩者又是相互對抗的。

求生必然就要壓抑求樂，壓抑自我的部分。

比如那些耳熟能詳的成語，苟且偷生、忍辱偷生、胯下之辱、臥薪嘗膽等等，唯有暫時的拋棄自尊和自我，才有保生存活的機會。

同樣求樂必然也危及求生。

歷史上這樣的事例就更多了，比如烽火戲諸侯、何不食肉糜、三征高麗、大明戰神等等，過度的放縱自己的**，追求自我和享樂，就必然會導致自己處於危險之中，甚至危及自身。

娛樂圈裡也同樣如此。

剛出道處於新人階段的時候，一個個謹小慎微，生怕言語不當會招致麻煩。有的甚至為了爭取一個出演的機會，出賣點什麽搞搞潛規則也不在少數。這個時候的藝人大多都正處於求生求存的階段，所以為了能在娛樂圈存活下去，能爭取到一個出道或成名的機會，委曲求全，又或暫時的拋棄自尊和自我都是尋常。

但等成功出道、走紅成名之後，當自我感覺在娛樂圈站穩了腳跟之後，那麽對**的節製和壓抑就必然會放松，大多不再會謹小慎微、如履薄冰。

然後……

耍大牌了、xx門了、酒駕了、霸凌了等等等等，好運的還有復出的機會，運氣差一點的直接從娛樂圈消失。

所以。

理解了保生和樂生這兩大本能之後，那麽在對一個人進行推算時就有了著力點。

就如李承佑此時詢問孫藝珍，也如李承佑給sana回復短信，

打算在sana身上進行的實驗。

孫藝珍已經度過了保生的階段，所以孫藝珍目前更在意的應該是活出自我以及實現自我的價值。而sana則正處於在娛樂圈求生求存的階段，

所以為了能夠出道以及將來有可能更好的發展，sana應該會更願意付出和放棄。當然。

這並不是絕對，只是預測。

畢竟人心是複雜的，李承佑只是有了初步的感悟，並不敢確定自己的推測就一定是正確的。

所以他需要一個個事實和案例來進行論證。

如此時對孫藝珍規劃的好奇，以及未來即將在sana身上進行的實驗。

看著孫藝珍，李承佑再次問道:“怒那，你規劃的人生的下一個階段是什麽?”

孫藝珍眯眼笑笑，嘴角微勾，促狹道:“你猜。”

李承佑:“……”

我如果能知道你想什麽，又何必問你?

孫藝珍笑笑，也不再戲弄李承佑，回答道:“坦白說，作為一個演員，若說對戛納影后和奧斯卡沒有念想，那肯定是虛詞。但怎麽說呢，我有一定的念想，但也沒那麽渴望。得之我幸、失之我命吧。畢竟作為演員，特別是女演員，能走到我這個地步已經是鳳毛麟角了。至少我很滿足現狀。

能更進一步自然更好，若是沒有這樣的機會……”

說到這，似突然想到什麽，孫藝珍話音一轉，看著李承佑就調侃了一句，“……咦，差點忘了。我眼前就有個真佛。我要是現在就找你這個真佛拜拜，大導演，將來能不能帶怒那去戛納和奧斯卡走走過場?”

李承佑:“……”

失笑一聲，但並沒有接話。

孫藝珍也只是起意調侃了一句，當然，也有一定的試探因素，但李承佑既然沒接口，孫藝珍話頭一轉，也不勉強，立刻又接上前言:“……這麽跟你說吧。反正怒那對戛納和奧斯卡沒那麽強的**，若說下一個階段的規劃， 老實說，能保持目前的地位就已經算是幸運了。”

李承佑聞言一怔，下一刻，uu看書想到孫藝珍的年齡，隨即就反應過來。

孫藝珍1982年出生，細算下來，今年已經是32歲。

而對於一個女演員來說，三十多歲的年齡在演藝路上正處於一個最尷尬的處境。演少女和偶像劇吧，年齡稍微大了些。演媽媽和家庭劇吧，年齡偏小，女演員也不見得樂意。

所以正處於不上不下，最尷尬的階段。

而且。

這個年齡段的女演員，若是稍微選片出錯，幾部影視劇沒有水花，很有可能快速地就會被市場淘汰。

也是因此。

在物質需求，又或者說金錢財富方面，孫藝珍確實沒有安全危機。但是在演員這條職業道路上，孫藝珍目前是有危機感的，這也就難怪她對戛納和奧斯卡沒有那麽強的欲求了。

簡而言之，在韓國影視圈，孫藝珍在女演員中雖有地位，但並不是不可或缺。

所以有危機感的孫藝珍目前自然更在意的是在演藝圈的生存問題，是如何度過三十多歲這個女演員最尷尬的年齡處境。

三十出頭，對女演員來說結婚太早，還有更進一步的可能，當然，同樣也有被市場淘汰的危機。

所以孫藝珍下一個階段的規劃自然以求生為主。

也就是說，在保生和樂生這兩個方面，保生是主要矛盾，也是孫藝珍目前關注的重點。

那麽針對孫藝珍的這個需求……

李承佑心裡一動，一個想法驀然就浮上心頭――

要不要……也做個實驗?