“那麽配樂工作呢?”

　修仲鈞一句話就切入重點，同時也讓陸潛露出一點遺憾扼腕的表情。

　“最新一封郵件已經發送過去了，但目前還在等待回信，我們需要一點耐心。”

　配樂。

　一直以來都在電影之中扮演重要角色，但其重要性似乎始終沒有真正得到大眾的全部重視——

　至少還沒有達到配樂應得的肯定。

　以陸潛所了解的時空為例，在2020年、2021年，“信條”和“沙丘”兩部商業大片都是如此，配樂扮演了至關重要的角色:

　對於“信條”來說，配樂太過轟鳴也太過吵鬧，以至於喧賓奪主，搶走電影原本的色彩。

　對於“沙丘”來說，配樂則是畫面恢弘與壯闊的必要補充，對於構建整個視覺效果以及世界觀構建不可或缺。

　非常有趣的是，兩部電影的配樂師都是同一位，漢斯-季默(Hans-Zimmer)，這位配樂大師在業內無疑擁有崇高地位，但關鍵就在於，即使是同樣的配樂師、即使是同樣優秀的配樂，卻不見得適合每一部作品。

　恰如其分，這才是配樂的存在價值。

　在科幻電影裡，恢弘與悲壯、磅礴與絢爛;在愛情電影裡，浪漫與幸福、心碎與悲傷;在恐怖電影裡，猜疑與恐懼、激烈與瘋狂……等等等等，全部都需要配樂的烘托與詮釋，才能夠達到預期效果。

　當然， 配樂和音響、音效等等相輔相成， 但還是可以做一個實驗:

　觀看恐怖電影的時候，關掉聲音， 那麽恐怖效果至少會打對折，這樣就能夠清晰感受到聲音的魅力。

　目前為止，陸潛的三部作品情況各不相同。

　“解除好友”，因為需要製造出偽紀錄片的質感， 所以陸潛有意識地盡可能排斥配樂， 避免打破觀眾的代入感，而是強調音效的作用。

　“突襲”，鼓點、低音貝斯、電子搖滾的配樂使用則非常低調，更多是配合打鬥場面， 進行少許渲染， 他們找了專業配樂師，但不是頂級配樂師。

　“遊客”，陸潛則反常規地使用古典樂， “四季”，這是他故意為之的，通過古典交響樂的大氣和複雜來製造出反差，因為整個配樂都在腦海裡，根據自己需要編排，所以他並沒有尋求專業配樂師的合作。

　由此可見，截止到目前為止，陸潛對配樂師確實缺少了一點重視。

　但“愛人”不同。

　在“愛人”裡， 陸潛不希望延續“遊客”的古典樂風格， 否則系列三部曲的痕跡就太重了，反而可能破壞電影獨立的觀影感受。

　同時， “愛人”是一部具有懸疑和驚悚風格的作品， 配樂的渲染非常重要。

　在陸潛的腦海裡，他希望配樂如煙似霧般地縈繞在耳邊， 卻又沒有存在感， 不仔細注意的話根本察覺不出來， 然後一點一點植入沉浸感， 最終製造出不寒而栗的效果。

　這就對配樂師提出了嚴苛的要求，和攝影、燈光等等一樣， 是整部電影拚圖裡非常重要的組成部分，這是陸潛首次嘗試強調配樂對於電影的情緒渲染效果。

　幸運的是， 陸潛腦海裡有著完美的選擇。

　不幸的是，合作邀約的進展不盡如人意。

　麥家安，配樂師，今年已經七十七歲高齡，自三十八歲入行以來，已經在電影行業打滾了將近四十年。

　麥家安並不是傳統學院派出身的配樂師，如果細細講述他的人生篇章，那是波瀾壯闊的一部長篇:

　應征入伍、經歷戰爭、受傷退伍、自學成才、交響樂團、世界巡演、左耳失聰、轉身離開。

　簡簡單單一系列關鍵詞，串聯起麥家安十八歲到三十三歲的人生， 跌宕起伏，但這遠遠還不是全部。

　離開交響樂團的麥家安， 輾轉成為一所大學的教授，並不是什麽世界一流、聞名遐邇的專業音樂大學，就是一所普普通通的綜合大學， 在裡面教授應用音樂學，機緣巧合下，為一部獨立電影做了配樂， 從此開啟了麥家安在電影行業的漫長征程。

　作為一名配樂師，麥家安擅長多種旋律的運用，從交響樂到電子樂再到打擊樂，涉獵領域可謂廣泛。

　但是，因為不是系統教育出身，全靠自學成才;所以麥家安的配樂，往往擅長打破框架，製造出獨特氛圍，賦予電影不同的氣質。

　優點就在於，獨樹一幟。

　缺點則在於，自成一派。

　這些年，麥家安配樂的作品已經輕輕松松破百， 題材類型也非常廣泛， 商業爆米花也有、獨立藝術也有， 浪漫愛情也有、驚悚恐怖也有，大氣磅礴也有、小家碧玉也有，這位敢於打破界線和框架的配樂師，堪稱業內的一道獨特風景線。

　然而，麥家安能夠稱為“大師”嗎?

　恐怕，行業內部難以認同。

　最主要原因就是麥家安沒有形成一個清晰的風格，配樂作品質量參差不齊，從風格到類型都非常龐雜，半路出家的學術背景、遠離塵世的性格更是無法融入學院派之中，反而有種遠離名利場的感覺——

　卻又不是清高，而是一種疏離。

　這樣說的原因?

　最直觀的就是，獎項。

　明年是麥家安入行整整四十周年，沉浸行業長達四個十年，至今為止，他的配樂作品總共贏得了十一次金冊獎最佳配樂提名，在歷史長河數不勝數的所有配樂師之中，提名次數能夠躋身前五名行列。

　然而，一座金冊獎獎杯都沒有。

　當人們討論“金冊獎遺珠”的時候，視線往往集中在導演和演員身上，五次提名顆粒未收、八次提名铩羽而歸，屢試屢敗、屢敗屢試的案例著實不少;但聚焦在技術部門身上的視線，卻幾乎沒有。

　麥家安，十一次提名沒有得獎。

　但是，對陸潛來說，“獎項”始終沒有看起來那麽重要——

　並不是說不重要。

　誠然，一座獎項的肯定，不僅僅是權威認證，同時也是來自行業同僚的認可，如果能夠得到這一嘉獎，那自然是再好不過，陸潛也舉起雙手雙腳歡迎。

　陸潛的意思是，即使沒有得獎也不會影響這些專業人士們的優秀，歸根結底，獎項只是代表一小群人的取向喜好;但在這一小群人之外，依舊有著數不勝數優秀的作品，這也是整個行業能夠蓬勃發展的原因。

　他們應該肯定獎項的價值，卻沒有必要因為缺乏獎項而否定他人的優秀。

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