轟！

　“四季”，又是“四季”，彌漫在放映廳裡的驚悚隱藏在尖銳刺耳的弦樂之中宣泄而下，不由心驚肉跳起來。

　鏡頭，拉遠，再拉遠，就這樣從中景演變成為遠景，最後再拉遠成為全景，幾乎已經看不到演員的面部表情，卻能夠從一個個小小的身影站位之中感受到角色和角色之間的位置——

　一天情侶，互相牽著彼此的手親密前行。

　一年情侶，一左一右地保持著一點距離前行，但兩個人都沒有交換視線。

　多年夫妻，馬文背著馬蓮、牽著馬旭，陶麗則稍稍拉開了距離，似乎感受到寒冷，不斷抱著雙臂蜷縮起來。

　然後，驚濤駭浪般的配樂漸漸變得舒緩悠揚下來，鏡頭也悄然朝著右側轉移些許，正在大步大步前行的遊客們演變成為一群黑點，畫面主體可以看到蜿蜒盤旋的道路緩緩眼神，打開車燈的大巴照亮漸漸昏暗的天色，一路平穩行駛。

　如同潺潺溪流裡的一葉扁舟，寧靜、安詳，不由自主地，視線就跟隨著那一束車燈朝著地平線盡頭的遠端延伸過去。

　啪。

　突兀地，畫面切換成為黑屏，燈光消失、配樂消失，所有動靜全部消失，就只有一片無邊無際的寂靜在放映廳裡蔓延，黑屏之上緩緩出現字幕:

　“完”。

　一直到此時，電影才真正結束，然後字幕緩緩上滑，主要演員表率先登場。

　因為所有光亮和聲響被掐斷得著實太突然，那種刹那間失去重心的衝擊力讓放映廳的觀眾無所適從，陷入一種大腦短暫掉線的錯覺，目瞪口呆地看著字幕緩緩滑動，一點聲響都沒有，以至於自己心臟跳動的聲音、沉重呼吸的聲音、吞咽唾沫的聲音、血液流淌的聲響都變得格外清晰。

　窸窸窣窣。

　窸窸窣窣。

　稍稍回過神來之後，震撼，撲面而來，沒有給予任何喘息空間就將自己吞噬淹沒——

　從觀眾以為電影結束到彩蛋出現，再到跌宕起伏地給予正面一記重拳，然後掐斷所有視覺和聽覺的體驗，迫使觀眾陷入無邊無際的黑暗和混沌之中。

　一切的一切，全部都是陸潛精心策劃的一場魔術，巧妙地利用視覺和聽覺的感受，進一步將震撼與衝擊深深地烙印在靈魂深處。

　精彩，精彩絕倫！

　刹那間，千絲萬縷的情感和思緒全部湧上心頭，因為太過洶湧也太過凶猛，幾乎就要呼吸不過來。

　所以，“遊客”，到底想要講述的是一個什麽故事?

　理解稍稍直接的觀眾，中產階級精心掩飾的婚姻生活背後，其實也面臨著種種問題，而且他們都不說，“開口直接說出來不就好了嗎”、“如果是我，我就直接對質了，哪裡來那麽多麻煩”、“其實就是他們自己矯情”。

　窸窸窣窣。

　放映廳裡已經有觀眾迫不及待翻白眼了，他們顯然無法理解也無法同意電影所傳遞出來的矯揉造作——

　宮毓珊就是如此，但她不是鄙夷導演，而是她無法理解，在她十二歲的世界裡，事情從來沒有那麽複雜。

　但宮毓珊總覺得，電影的結尾應該還有更多，為什麽導演對準了那輛大巴呢?而且是從陶麗身上轉移到大巴身上，鏡頭畫面裡是否意味著什麽?還有配樂，整部電影的配樂並不多，但每次出現都非常精準。

　宮毓珊有些難過，自己似乎意識到電影不止如此，但她還是太過年幼，無法理解，這讓人有些沮喪。

　理解更進一步的觀眾，精英階級總是用各式各樣的道德標準確立自己的精致生活，然後居高臨下地譴責那些無法達標的人們，但其實呢?“在本能面前又有誰能夠繼續保持清高呢”、“永遠不要小覷人性”、“結尾就是妻子的道德困境，她那麽迫不及待地道德綁架丈夫，現在就輪到她了”。

　江士奇非常非常喜歡這部電影，如果電影止步於彩蛋前的話，那麽這就是一個瞄準婚姻關系的故事，巧妙地展現出兩個人的權力轉變，最精巧的設計就是馬文崩潰大哭、陶麗依舊拒絕原諒之後的那次滑雪，因為馬文“拯救”了陶麗，所以家庭重新恢復平和。

　這無疑是諷刺的，因為陶麗還是需要自己得到安慰才能夠原諒，並不是像她自己所說的那樣為了孩子。

　而電影爆出彩蛋之後，馬文和陶麗之間的關系對比就能夠擺脫婚姻關系的框架，更進一步上升到道德困境裡，這也賦予電影更多延伸的解讀空間——

　比如，那兩對情侶。

　盡管出場戲份不多，但在結局如此重要的篇章裡，陸潛依舊分別給予他們鏡頭，並且精心設置了他們的反應，這些細節對於婚姻關系、情感關系面臨道德困境的狀況都有著重要補充，值得細細解讀。

　理解加深一些的觀眾，當我們面臨困境的時候，往往都只能從自己的經歷自己的體驗出發去思考問題，就好像陶麗一樣，無數人都認為，自己面臨雪崩的時候肯定絕對一定百分之百不會像馬文那樣，於是，他們無法原諒馬文，甚至是鄙夷馬文的。

　事實卻是，只有當自己真正面臨相同困境的時候才能夠知曉，自己到底會做出什麽選擇，“假設性問題”就好像紙上談兵一般，人人都可以說得非常漂亮，但投入實戰的時候，卻往往又是另外一番模樣。

　在這裡，還可以進一步延伸到性別關系上， 女人無法完全理解男人面對的壓力，同樣男人也無法百分百理解女人的困境，因為彼此都注定只能從自己的角度出發理解，他們面對的情況、挫折和困難都是不同的，自然而然，處理方式也不同。

　簡單來說，陶麗無法理解馬文，也無法理解司機;反過來，馬文無法理解陶麗，甚至某種程度上無法理解自己。

　楚承柏忽然意識到電影最後一個鏡頭的意義了:

　為什麽是大巴為什麽是司機，為什麽是蜿蜒道路上的延伸?

　因為電影在最後擺脫了中產階級、婚姻關系、性別關系、情感關系等等，更簡單也更純粹地上升到人與人之間的關系上:

　有多少人用道德困境來捆綁他人?有多少人拒絕理解他人的處境就胡亂判斷?有多少人處於自己的情感考量而把每一段關系都陷入困境?

　當思考到這裡，雪崩，就再也停不下來。

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