陸潛，掌控全局。

　他最高明的地方就在於咄咄逼人地擊潰曾遠文和黎文貞的心理防線，利用兩位演員的煩躁和脆弱;然後隱去主語，悄無聲息地進行心理暗示，讓兩位演員進入狀態;最後改變主語，對話也就成為“朋友”面對馬文和陶麗的剖析。

　“……所以你想要戳破他的光環，你想要看到他的脆弱。如果能夠這樣的話，也許你們就可以重新擁抱彼此，因為你們又重新回到了平等的位置。”

　簡簡單單的話語，卻如同雷鳴。

　“可是，你不能。”

　“你不能戳破馬文的驕傲，你不能戳破馬文在孩子心中的父親形象，你不能戳破你們的婚姻已經出現問題的事實，你甚至不能直言不諱地戳破馬文的面具，因為你依舊需要維持光鮮亮麗的幸福模樣，哪怕只有你們兩個人。”

　“你在欺騙馬文，同時也欺騙自己。”

　如此溫柔，卻又如此尖銳，就這樣毫不留情地揭開所有真相。

　婚姻，其實就是如此，有時候需要真相，但有時候又需要謊言;中產階級的婚姻更是如此，因為他們擁有得太多太多，反而無法承受失去，也因為他們經歷得太少太少，所以一點點小事就可能分崩離析。

　最重要的是，他們對金錢的需求已經很大程度得到滿足，衣食住行的生存危機已經不再是生活的第一要事，他們開始需要在精神世界尋求更多滿足，然而卻只是看到一個又一個黑洞，吞噬自己的欲望，陷入無盡茫然與痛苦之中。

　陶麗的眼睛微微抬了起來，看向眼前的“丈夫”，然後就在那雙眼睛裡看到了自己，一個無助的女人。

　她需要馬文承認真相，卻不知道承認了之後應該怎麽樣。

　她需要馬文承認拋棄了她和孩子，卻又拒絕相信自己真的被拋棄了。

　她需要撕開馬文的面具，卻又恐懼他們的婚姻再也回不去了。

　她，想要什麽?

　最可笑卻最真實的答案是:她不知道。

　她真的不知道。

　陶麗就這樣茫然地看著馬文，

她不知道自己想要什麽，只是有著一股憤怒和委屈在胸腔裡橫衝直撞，想要宣泄出來;然而她又已經習慣了隱忍，一直以來都是她在努力維持家庭的完美，維護丈夫的尊嚴，維護丈夫在孩子面前的父親形象，維護他們在外人面前的美好形象。

　她以為自己只是需要一個真相，馬文承認真相，但她卻不敢輕易靠近真相背後的那個黑洞。

　所以，她到底想要什麽呢?

　陶麗嘴角上揚起一抹笑容，苦澀而荒謬的笑容，似乎是自嘲，又似乎是無奈。

　呼呼。

　呼呼。

　室內暖氣的風聲在耳邊流動著，富麗堂皇的度假村依舊完美，但是內心的空洞卻正在一點一點擴大。

　“記住這一刻的感覺，記住！”

　陸潛的聲音，再次輕輕響起，如同催眠師一般，輕盈而神秘地落在馬文和陶麗的心口上——

　對馬文來說，是憤怒卻也是羞愧。

　對陶麗來說，是憤怒卻也是茫然。

　錯雜的情緒交織在一起，熊熊燃燒著，但問題就在於，兩個人都“不識廬山真面目，隻緣身在此山中”，他們都沒有能夠看清楚自己，也沒有能夠看清楚對方，只是困在雪崩帶來的心理衝擊裡，焦慮不安。

　如此細膩又如此豐富，如此複雜又如此深刻，這也是這場戲的靈魂所在，反反覆複地，陸潛終於得到自己想要的感覺。

　然後他就站立起來，快速朝著劇組工作人員打手勢，陳慕馬上扛著攝像機上前，其他部門也全部高速運轉起來。

　再次準備就緒。

　陸潛大步大步地返回監視器位置，一眼就能夠看到導演椅上林漢洲全情投入的專注。

　微蹙起來的眉宇似乎無法理解馬文和陶麗之間那種錯綜複雜的情感，因為滿頭都是問號而感受到痛苦，但此時劇組又正在運轉之中，林漢洲知道自己不能打斷陸潛的拍攝工作，所有問題就只能吞咽下去。

　陸潛拍了拍林漢洲的肩膀，表示安慰:冷靜，冷靜下來慢慢觀察，然後就轉身看向監視器等待拍攝。

　陳慕踩著輕盈地腳步上前，親自操控攝像機——

　這場戲，他們需要“輕輕地淺淺地”打破框架，因為束縛兩夫妻的那些框架依舊存在，他們都沒有徹底撕開面具，但框架已經被初步打亂，所有那些線條需要被“破壞”，攝像所呈現出來的無序感也就至關重要。

　陳慕需要親自上陣。

　馬文和陶麗都已經重新站了起來，各就各位，等待燈光、攝影、音響等等全部到位之後，耳邊就傳來一聲號令。

　“……開拍！”

　整個劇組，鴉雀無聲，甚至不由自主地屏住呼吸。

　中景，固定機位，手持攝影，陳慕親自上陣。

　燈光，均勻分布，走廊響應燈設置在房間門口，所以房間和房間之間的部分則因為光暗對比鮮明而形成偏暗的陰影，蘇子一悄悄地更換了燈泡的瓦數，429房間門口最亮，然後朝著兩側依次慢慢變暗，進一步凸顯出視線遠端的昏暗陰影，製造出一種走廊永遠看不到鏡頭的錯覺。

　“429”，這是陸潛精心選擇的房間號。在網絡時代語言裡，“一夜情”的縮寫語就是“419(for-one-night)”，但顯然，婚姻並不僅僅只是一夜，然而陸潛也沒有給予婚姻太多晚上，只是吝嗇地給了兩晚。

　在陸潛看來， 兩晚代表著不止一夜卻又持續不到三晚，這是一段難以持久的關系。當然，這樣的小細節是否能夠有觀眾領略到，甚至可能沒有觀眾能夠注意到這個房間號，但也沒有關系。

　從常規來說，觀眾的注意力都被鏡頭焦點的主體所吸引，很難很難注意到其他內容，但這絕對不代表其他因素不重要。

　恰恰相反，這些細節正是“電影感”的重要承載，和配樂、光線、色調、妝發等等一樣。

　從陳慕手持攝影的構圖變化，到鏡頭主體之外的細節，方方面面都傳遞出陸潛對於整場戲乃至於整部電影的掌控，正是因為清楚地明白自己需要電影傳遞出來的信息，所以那些看似沒有任何意義的細節也都成為故事的延續、情緒的延伸，無形地聚攏成為電影的氛圍。

　這才是拍攝電影的正確打開方式:

　每一個細節，都至關重要。

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