藍夏電影節並不青睞歌舞類型，這是否意味著歌舞類型電影就不能前來藍夏呢?

當然不是！

事實上，在歷史長河裡，選擇藍夏作為全球首映舞台的歌舞電影，並不在少數，十二年前，最後一部在金冊獎爆冷登頂最佳影片的歌舞類型電影“風城”，其實就是選擇藍夏全球首映的，而且還是開幕片。

只不過，“風城”當年在藍夏也是顆粒無收，甚至就連場刊評價也不夠出彩，一度影響電影的頒獎季征程。

如果願意的話，歌舞電影完全可以選擇藍夏登場，不管怎麽說，這裡依舊是三大電影節，也依舊是頒獎季的起點，撇開獎項不說，歌舞電影在這裡登上舞台的話，輕而易舉就能夠吸引到大量矚目視線——

打破套路，也是一種另辟蹊徑的選擇。

今年，黎世寬花費無數精力邀請陸潛前來藍夏，背後原因是錯綜複雜的，除了藍夏自身的低迷處境以及未來藍圖的規劃之外，最關鍵的一個因素就是，“星落之城”的敘事基礎是現實的也是真實的。

也許電影並不是現實主義風格，但同樣，電影也不是傳統歌舞電影風格，陸潛與時俱進地做出改變。

不過，盡管如此，比起藍夏來說，“星落之城”也還是更加適合蔚海——

昨天，電影首映結束之後，業內專業人士們普遍表示，這部電影應該在蔚海上映，那麽影響還會更大;不僅僅是得獎與否的問題，更多是蔚海觀眾的喜愛和追捧，他們能夠真正欣賞一部優秀的歌舞電影。

所以，喻劭的判斷，並不是沒有道理的。

洋洋灑灑地，和盤托出。

顯然，陸潛在酒店房間忙碌采訪，喻劭也沒有閑著，紛紛擾擾的消息縱橫交錯，藍夏比任何時候都熱鬧，但作為經紀人，他必須從信息海洋裡提煉出關鍵，然後完成判斷與決策，抓住事情的脈絡。

這是非常非常困難的，但喻劭也不是普通的經紀人。

“導演，不要看我們現在勢頭正好，但評審團未必買帳，尤其是主席門鯤。”

“他從來就不是歌舞電影愛好者，從目前藍夏的風向來看，門鯤很有可能將金鳶獎頒發給’離開的女人’，最佳導演則應該是’抵達’的，而我們大概率是最佳劇本或者最佳女演員，甚至顆粒無收也有可能。”

門鯤，中生代導演裡非常特別的一位——

出道即巔峰。

門鯤職業生涯拍攝的第一部電影作品，“美人”，無論是長片還是短片，這都是第一部，聚焦中產家庭的破碎生活，行雲流水的調度和心神激蕩的剪輯，賦予一個略顯沉悶的故事難以置信的絕佳生命力。

那年，“美人”橫空出世，一路橫掃千軍，最後在金冊獎大獲全勝，包攬最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原創劇本等等八座獎杯，橫掃千軍的姿態毫無懸念成為那一年的最大贏家。

距今，已經過去十九年。

也正是因為首作就書寫一個難以企及的高度，以至於門鯤後來的職業生涯都一直生活在自己作品的陰影下，輾轉商業電影和藝術電影，涉獵恐怖、愛情、驚悚、戰爭等等題材，卻再也沒有能夠找到輝煌。

一直到現在，當人們提起門鯤的時候，腦海裡浮現出來的第一印象依舊是“美人”。

一夜成名，一炮而紅，在外人看來，人人豔羨;但對於當事人來說，卻可能成為永遠無法掙脫的枷鎖。

不過，門鯤的導演才華依舊是母庸置疑的，業內勤勤懇懇打滾了將近二十年，也牢牢佔據一席之地。

門鯤就是典型的現實主義風格導演，但他和傳統現實主義稍稍不同，他是更加絢爛更加鮮豔的現實主義，將那些哀傷、痛苦、掙扎、黑暗等全部雜糅隱藏在一種戲謔的黑色幽默裡，有種隱忍的尖銳。

形成對比的是，門鯤非常不喜歡那些華麗的作品，總覺得“華而不實”，對於炫技也秉持著排斥的態度。

無論是藝術家，創作者，還是普通觀眾，每個人都有自己的風格、喜好、傾向和審美，這是人之常情，也正是因為如此，三大電影節的每年最高獎項，往往不是口碑最好的，而是最符合評審團口味的。

顯然，“星落之城”的口碑再出色再狂熱，門鯤不喜歡就是不喜歡，最後在藍夏一無所獲的可能性非常高。

在這裡，需要指出一個可能:

有沒有可能，黎世寬向門鯤施壓，要求評審團必須給予“星落之城”一個獎項，就好像塞卡贈予的最佳表演獎一樣?

絕對沒有！

百分之百沒有！

也許，門外漢可能不理解，如果黎世寬如此渴望為電影節打開局面，又如此渴望和藍鯨影業展開合作，甚至不惜出賣部分利益， 那麽他為什麽不能像塞卡那樣完成一種交換，難道娛樂圈不是這樣運轉的嗎?

畢竟，現實生活就是如此，一切都是利益，那麽利益和利益的交換，又有何不可?

但電影節，終究還是稍稍不同。

一是沒有可能，二是沒有必要。

首先，塞卡是非競賽類電影節，獎項不是他們的賣點，所以，偶爾拿來做人情，人人也都知道不需要當真，也就是一種宣傳而已。

藍夏則是競賽類電影節，獎項也是權威屬性的一部分，一旦出現一次黑幕，名譽損失和信任傷害可能就是無法挽回的，對導演和製片人們來說、對觀眾來說，這都是摧毀電影節根基屬性的一次愚蠢選擇。

即使黎世寬再迫切再絕望，他也足夠聰明地知道，絕對不能這樣做，否則，藍夏可能就要被踢出三大行列。

所以，沒有可能。

其次，誠然，三大電影節的最高獎項始終是行業最高讚譽和認可，足以和金冊獎媲美，各有千秋各領風騷;但因為三大電影節的小型評審團制度，這也意味著電影節的獎項是具有強烈個人審美烙印的。

每年，電影節的得獎名單都會引發諸多討論，乃至於爭議，觀眾們不讚同評審團選擇的情況不在少數。

也正是因為如此，真正專業的資深的電影愛好者們都在表達一個觀點，其實三大電影節的最大榮譽並不是那些獎項，而是“主競賽單元的入圍”——

每一部入圍主競賽單元的作品，就代表著它具有某些藝術層面的亮點，得到了電影節選片委員會的肯定。

所以，沒有必要。