【繭蜂】 【】

　　《繭蜂》到此已然完結，這是我的第四部以民國為背景的現實題材小說，相比以往，在寫這本書的過程中做了一些新的嘗試。

　　因為是劇場文，考慮到最終是要往影視等方向轉化，如何能讓這一部書寫出來既符合文件要求，又具有閱讀的趣味性，同時還能有些許新意，於此在寫這本書之前也是思索了很久。

　　最初在查閱有關76號的資料中，對於相關的出版資料做了詳細的參考，本著大事不虛、小事不拘的原則，基於資料於合理的范圍進行了重構。

　　這部書和我以往的書不太一樣，因為是諜戰題材，如果在劇情上過多的追求驚險與危機感去設計一些情節，有些尺度很難把握，也有可能會打破沉穩的狀態，令基本的生存邏輯變得難以立穩，從而失去現實感。

　　因此，在顧及這些因素之後，如何讓一部諜戰題材具有趣味性，也成為了一個難題。在仔細思考之後，最終決定把謀略和心理推理的元素相結合融入其中，再通過鬥智的過程來刻畫人物，以此避免過多的直接描寫影響劇情的連貫性，用盡可能精煉的文字來包涵更多的內容。同時在敘事過程中穿插了很多伏筆，來強化它的故事性。

　　在這部書裡，對於伏筆的設計也不盡如我以往的寫作習慣。有些埋伏筆的地方刻意設計了一些會引起疑問的描寫，或者讓它看似一個邏輯隱患，有意暗示，在後續的情節來與之照應時更易於閱讀時與之關聯。也有些伏筆刻意設計的比較隱晦，且在同一時間點安排了與之相關的情節來加以掩飾，再將此用作後續事件解除危機的一個關鍵因素。

　　如此也是希望通過這種安排，能夠一定程度上避免重複我以往的一些寫作手法，覬覦能在某些地方令人耳目一新，當然、這只是個人的初衷，究竟效果如何，還要視反饋而論。

　　再就是諸如接頭、暗語等等的設計，以暗語來說，個人的理解，暗語在諜戰環境中盡可能表現得自然為上，哪怕是身邊有外人聽見，也不會覺出這兩個人是在說暗語，而是會將其視為尋常的交流。因此在書中很多地方並沒有點明接頭的暗語，而是只在存亡絕續(中)這一章裡對一部分暗語做了解釋。

　　接下來，就是於人物的設定，考慮到最終是要能夠在影視等方向轉化，所以事先仔細參考了所有相關的文件規定。盡管相比以往，加大了這類題材的寫作難度，但任何一份文件的出台必定是出於整體考慮，於個人而言，始終都有嚴格遵守的義務。

　　首先，對於正面人物的設定，又回到之前提到的，通過營造一種冷靜、沉穩的狀態，再借助背景設定來定位正面人物。這樣基於現實邏輯來立穩人物也比較寫實。畢竟，如果一個人沒有堅定的信念，內心包含太多的雜念，也不可能成為一個合格的地下工作者，甚至生存都是一件難事。



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　　而於反面人物，首先是物以類聚，因此設計了一些基本的共性，在此之上，通過在劇情中逐漸對不同的人物設計差異化的表現，從細節中去逐漸凸顯人物之間的性格差異。這樣，在整個閱讀的過程中，對於人物會有一個循序漸進深入了解的過程。就比如聶辰軒這個人物，在前面的篇章沒有突出他的陰暗面，而是把他設計成溫和儒雅的形象，

甚至在某些地方讓這個人物對陳斯珩偶有看似善意的表現，再通過後續的劇情去揭破他的偽善。　　另外，加入了個別定位比較折中的角色，以林曼昕來說，這個角色相對來說也是我在這本書裡寫得比較輕松的，寫的過程幾乎沒有束手束腳。這是一個身世悲慘的女人，後來又被迫加入軍統，因為其經歷造就了分裂的性格，一方面她渴望人性的溫度，於感情有所憧憬。一方面，她又很理性，以往不幸的遭遇令冷漠成為了她自我保護的一種方式。因此、在有些情節中，借以她在神態和言行上貌似突兀的變化來表現其內心的矛盾與自我調整的反覆。同時也借助這個人物的身世經歷來反襯民國時期社會底層淒涼的生存狀態。

　　我個人的寫作習慣，不喜運用大量直白的描述去層層灌輸一個人物的形象，而是慣於通過劇情中的細節去引人思考、判斷這是一個什麽樣的人。整個劇情延展的過程，也是一步步了解每一個人物的過程，以此來模擬生活中我們對身邊的人了解的過程。

　　在每個人物的篇幅上也是各有不同。在我步入社會至今的現實生活中，無幸得遇一個夏逸清這樣的人，這個人物可以說於我、於很多人而言，是一個憧憬、一個理想化的存在，因此這個人物在寫作過程中是沒有生活中的原型去參考的。不過，盡管沒有用很多筆墨去直接描寫夏逸清，但在兩段主要劇情中，這個人物的胸懷、智慧以及信仰卻是表現得足夠明晰的。再通過其他人物的談話中流露出的於這個人物的感情，從側面來映襯出一個完整的形象。

　　還有一個配角人物、張文勖，同樣是沒有安排多少直接描寫的劇情，甚至有讀者反應讀了前面的篇章，很不喜歡這個人。但從這個人物的設定來說，他是自1930年被夏逸清發展成為地下黨後，長期在敵後工作，是在上海親歷過1930年之後很多的大事件，一直處在非常艱險的環境中。因此他在成為一個基層的領導者之後，更多的是考慮如何保障人員的安全以及完成組織交給的任務，所以這個人物沒有像夏逸清那樣，用更長遠的眼光去考慮發展新生的革命力量。所以起初，張文勖對於陳斯珩的一些缺陷表現出顧慮，甚至是不滿。但這個人物在整部書的中後期很多地方都是起著關鍵作用的，就比如其中一段劇情裡，陳斯珩被捕前的確想到了脫身的計劃，但這個計劃的很多地方是存在細微漏洞的，是經由張文勖在執行的過程中加以調整才得以完善，避免了隱患。這與其長期在敵後工作積累的經驗是分不開的。



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　　對於這些正面的配角，之所以沒有下很多筆墨去直接描寫，而是經由許多細節通過其他人物的相關劇情從側面去加以塑造，還有一個原因，就是希望以這種手法來提醒，在過去的革命史中，還有著無數的無名英雄，他們存在於戰友、同志的記憶中，而隨著今時那些老一輩革命者的漸漸老去、離世，他們記憶中的事跡也許就不會再為後人所知。我們有義務盡可能的去記錄下老一輩革命者的記憶，更全面的記錄那段壯烈的歷史，以讓後世去銘記、去影響今後的一代代人樹立人生觀與世界觀。

　　在我個人過往的現實經歷中，所遇的更多是黎仕邨、吳錫浦、聶辰軒這樣的人。我始終認為，人活一世，要有理想，更要直面現實。當我們一再的遭遇黎仕邨之流時，能否依然保持初心，讓自己成為夏逸清那樣的人。即便我們能夠堅守初心，也依然需要在逆境中隱忍，在順境中謹慎，培養自我的能力與耐性、勇氣與智慧，去與黎仕邨之流鬥爭，而不是坐等別人來幫助、或是祈求命運的關照。這也是設定陳斯珩這個人物的初衷。

　　接下來，再說這本書中的團隊概念。說到團隊，以我自身過往的經歷，個人的觀點是，無論面對創業還是求職，團隊是首要考慮的因素。一個團隊生存發展的能力，團隊中領導者的眼光、眼界與凝聚力，這兩點是重中之重。為什麽有的團隊堅如磐石，面對一次次的失敗依然可以披荊斬棘，而有的團隊一盤散沙，一次失敗就面臨瓦解，其中一個很重要的因素，是一個團隊以及團隊中每一個人的目標與信念。組建團隊的目的究竟是為了共同成就一番事業，還是僅僅為了撈一桶金，團隊的領導者究竟是把每一個人作為夥伴、戰友，共計長遠，還是僅僅將其他人視為工具、棋子，時刻算計著眼前小利。不同的選擇與眼界必然會帶來不同的結果，甚至會決定我們今後成長的方向，以及能否在這個社會中體現自身存在的價值。

　　如果把這部書裡的正派與反派視作兩個團隊，反派內部正是因為缺乏信念導致沒有凝聚力，又因了團隊中諸多的私欲勾心鬥角，從而形如一盤散沙。而正派的團隊之所以能在逆境中步步為營，正是因為信仰所帶來的凝聚力，這與領導者以及每一個成員堅定的信念和奉獻精神是分不開的。而書中的陳斯珩也是得益於這樣一個團隊，才得以不斷的完善自我，更是基於這樣一個強大的團隊，才能夠成功潛伏。這就是一捆朽木筷子和一捆精鋼筷子的區別。

　　再就是寫作風格，在我年幼時，是我父親逼著我去一本一本的讀中外經典小說，但我自身對於一些西方經典小說尤為不喜，其中一個重要的原因，就是很多地方依靠大段的直接描寫來生硬的贅述，甚至不惜影響到劇情的連貫性和敘事節奏。因此我個人的習慣是把人物背景先拆解，通過與之相關的情節，應用近似於解疑的方式，隨著劇情的遞進去抽絲剝繭。環境以及氛圍的描寫也是如此，對於需要體現人物身份，烘托人物心理，或是需要有所隱喻的地方，盡量點到為止，不加贅言。不需要的地方索性不做多余的描寫。



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　　還有就是，我原本習慣在小說中穿插一些市井人物，一來是以此借用生活化的元素展現故事的時代背景，二來是通過賦予小人物於主線中的功能性來表現一種觀點，這個世上沒有一個人是多余的，即使平日裡看似微不足道的人，也可能成為某一時刻不可或缺的關鍵因素。只是這本書寫到一半時，收到的修改意見中提到配角以及前面的細節太多，所以對於鄰居王阿婆、牛滿山等等在主線中功能性相對較少的人物做了割舍。考慮到缺少相關細節對於主線後面劇情於邏輯上的支撐，因此從82章開始的劇情沒有完全按照最初的大綱來寫，整體上也做了許多修改、調整和補充，但好在寫出來後，從主線劇情這一點來看，個人感覺是比最初的大綱更好的。

　　再者，我讀書的習慣是逐字閱讀，不漏過任何一點細節，於我而言，讀書的樂趣更多的是一個思考、猜測、推敲的過程，所以我寫書的習慣也是如此，會將很多重要的信息穿插在劇情、談話中的細微之處，而且大多不會重複描寫。

　　最後，希望這本書能夠給讀者帶來閱讀樂趣的同時，也能令讀它的人從中略微有所受益，畢竟於一本書而言，後者才是它存世的真正價值。

　　同時，也非常感謝書友在閱讀過程中提出的疑問，以及糾正文中的錯別字。我原本是一個習慣於單機寫作的人，通常是寫完一部書，再上傳去網上，隨後再開始修改，整個寫作周期中大量的時間都用在反覆的修改上。但這部書是寫到大約十二萬字時開始上傳的，因為有了書友的互動，我也做了一些調整和補充，包括修改錯別字，始終是邊寫邊改的狀態，節省了不少時間。

　　接下來，會對這本書從頭再過一遍。然後休息一段時間，利用這段時間讓情緒和狀態從這部書中脫離出來，再開始準備下一部書。目前有幾個想寫的題材，有可能寫一部以民國為背景的懸疑、罪案類的題材，也有可能寫一部以現代為背景的冷酷且溫暖的情感類題材，換換思路，避免自我重複。這部《繭蜂》或許今後也還會有後續，一些人物也會沿用，但這些最終都還是要視這本書的情況而定。

　　原本我在過去寫民國題材的小說時，書裡的很多細節，諸如古玩、雪茄和茶、菜肴等等都會去了解其中的講究，捋出能夠在書中用來襯托人物身份、性格特點和用作隱喻的。也常會和一些老克勒去公館餐廳，用舊時小說中的語言方式閑談，營造語境，收集資料。包括寫作的環境，很多時候，也會根據劇情的需要去租老公寓，或是托朋友在老別墅裡租一間房，營造出舊時代的氛圍，沉浸其中去寫。但今時已然是沒有這個能力去耗費了，所以這本書中，一些民國的滬上元素相比我以往的書是要少一些的，這也算是一個缺憾。



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　　另外，還剩半年的時間，包括《石庫門》在內幾部書的所有版權回到自己手裡，也都需提前再過一遍，看看有沒有什麽可以再完善的地方，再視情況計劃一下版權後續如何安排。

　　最後，依然是感謝書友對於《繭蜂》一直以來的關注與支持，祝大家元旦快樂！新年都有新氣象！