咬字，俗話說台上一分鍾，台下十年功，中音學院的副院長葉教授曾指出，她唱的是最純正的國語，她的咬字時而靠前，時而居中，親切自然。

　共鳴，除了說話般的主體歌唱方式外，她的共鳴在流行歌曲是相當講究的，因此她的大部分作品音量雖控制得很小，但音質非常得棒。

　鄧莉君最厲害的技術就在於‘高音弱唱’，即能用與自然聲區說話般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱聲一直以來都是聲樂中最難掌握的技術。

　要是再詳細展開一下的話，1.音色:這個無需贅述，甜美、清澈，同時不失張力，會根據不同作品調節音色;

　2.氣息:是人都是用鼻子呼吸，但當我們歌唱時，如果氣息不夠深穩，就總會不自主地借助於口腔進行喘氣。她歌唱的呼吸方式不同於一般流行歌手依賴口腔吸氣(換氣聲大)，而是采用美聲戲曲中講究的鼻吸直入丹田，因此幾乎沒有換氣聲。

　3.咬字:“台上一分鍾，台下十年功”，鄧莉君曾在舞台下對著鏡子勤練咬字，在通俗歌曲的演唱中，她的歌唱最能體現傳統歌唱藝術均所提倡的字正腔圓。中音學院的副院長葉小綱教授曾指出:“鄧莉君唱的是最純正的國語，對**音樂教學、音樂創作有很大影響。她的咬字時而靠前，時而居中，親切自然，我在對美聲專業的學生排練進行指導時，也會以她的藝術處理作為榜樣，非常有效。”

　4.共鳴:除了說話般的主體歌唱方式外，她的共鳴在流行歌曲是相當講究的，因此她的大部分作品音量雖控制得很小，但音質非常得棒，後輩某地歌手蔡幸娟曾在鳳凰衛視鄧莉君十周年紀念節目中說過:“她(鄧莉君)的聲音必然是經過了科學有素的訓練，無論什麽音符她都不會唱虛。”。

　早期她的風格受京劇、黃梅調等地方戲曲的影響，以口腔共鳴為主，音色有嚴鳳英式的沙甜，聲線寬亮;20世紀60年中期，尚未正式出道的鄧莉君參加某地正聲唱歌培訓班，師從**遠初步學習過美聲唱法，期間HK爵士樂之父徐永兆(徐日勤的父親)第一個發現她有哮喘病，經其點撥，她很快完成了從美聲唱法向流行唱法的轉型，最終以第一名的身份結業。(參考鏈接:鄧莉君的同門師弟和你說說那些年你不知道的事_企業報道)很少有人知道，鄧莉君還是戴玉強的同門師姐，兩人共有一位聲樂老師，即新X坡著名女高音陳毓申。1969年，年僅16歲的鄧莉君就被領到陳老師跟前當面試音。

　中期和後期在中低音區會適度運用鼻腔共鳴，高音區依據不同作品調節共鳴方式，比如《在水一方》的高音區“我願逆流而上”運用了面罩共鳴，聲音集中清澈富有穿透力;後期的作品頭腔共鳴更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。

　某地旅歐聲樂家馬任重教授也曾經指出:“鄧莉君聲樂功底扎實，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”

　旋即，張曉繼續介紹道:“5.高音:鄧莉君最厲害的技術就在於“高音弱唱”，即能用與自然聲區說話般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱聲一直以來都是聲樂(無論哪種唱法)中最難掌握的技術。也正是因為鄧莉君高音區的弱聲技術已臻化境，她經常被聽慣了強聲轟炸的樂迷們誤解為“沒有高音”，這著實令人唏噓。”

　“6.音域:音域雖非鄧莉君的強項，但也絕非其短板。鄧莉君的聲音可以唱到三個八度。80年代至今，大家對她的普遍印象是音域不廣，一個八度多一點，沒有高音。”

　“事實上，鄧莉君是華語樂壇最早能在E5、F5的第二換聲區用真混聲連續咬字的女歌手(很可能沒有之一)。感興趣的朋友可以聽聽她18歲時演繹的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年後，蘇芮才在《搭錯車》的插曲裡大幅運用E5。鄧莉君也是華語樂壇最早能在一首歌中唱滿16度(即兩個八度再加一個大二度，近兩個半八)混聲音域且音色音質無斷層的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲密集的D5弱混，結尾自然圓潤地過渡至G5仍然保持與中低音統一的音色和不俗的連貫性，音質弱而不虛，弱而不散。《真夏的果實》亦是十足的16度。鄧莉君是華語樂壇難得同時擁有LowC和HiC的女聲。1984年起跟隨不列顛皇家音樂學院、蘇格南歌劇院的老師系統學習聲樂時， 鄧莉君用隨身聽錄下了老師的LowC至HiC的練聲片段，從此每次登台演出前都會從低音C(LowC)至高音C(

　HiC)反覆練習三個八度的音區。”

　陳曦點了點頭，也表示讚同:“對啊，鄧莉君低音賞析，高音區C5~E5(年輕時可F5)鄧莉君高音區B4~E6全展示

　正如姚峰、曹俊鴻和潘安邦這三位音樂人所說:她的聲音聽起來輕輕柔柔， 但她的音域很寬廣。”

　張曉頓了頓，說道:“7.唱腔和曲風對華語樂壇後輩的持續影響:可以毫不誇張地說，現在華語樂壇女聲界你所能聽到的80%的唱腔唱法都是鄧莉君奠定的。

　總而言之，正如姚峰教授在訪談中所提到的:“鄧莉君發聲非常科學，值得我們學習的地方太多，前無古人，後無來者。”

　津市音樂學院聲樂教授、美聲青年歌唱家張岩也評價:從聲音上說，除了受霓虹演歌的影響部分歌曲有喉顫外，她的呼吸、咬字共鳴、音域等各方面都是非常優秀的，是一位十分難得的藝術家，她對待歌唱藝術純粹認真，是我們永遠要尊重的藝術家。

　下面詳解一下鄧莉君歌曲的演唱要領:

　總體來說，鄧莉君的唱法是以通俗為主，但她不是絕對的通俗主義，她的很多歌曲之所以優美耐聽，和她在一些技術細節上兼用了民美及戲曲發聲上的精髓密不可分。

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