在秋原悠人動筆之前，他還特地去查了下這個世界有沒有類似的作品。

　但在查完後，他發現有一篇講東京被大水淹沒的科幻。

　但這篇，內容劇情有點像是《天氣之子》這樣批著科幻外皮的愛情作品。

　不過好像因為過於煽情，所以市場反應不大，銷量普普通通。

　確定了沒有顧慮，秋原悠人便開始“搬運”了起來。

　……

　《日本沉沒》這篇故事，開始於小笠原群島北部一個七十米高的小島一夜之間沉入海底。

　為了調查真相，地球物理專家田所博士與深海潛水艇駕駛員小野寺俊夫潛入海底，在七千米深的日本海溝發現了大規模的異常現象。

　與此同時，日本列島上也發生了新乾線工程被迫停工、高速公路大橋垮塌等事故，各地火山活動頻繁、地震不斷。

　為此，日本政府秘密召開了專家聽證會。

　在聽證會上，田所博士發出了日本即將沉沒的警報。

　將信將疑的政府部門立即制定了應付緊急狀態的“D-1”計劃，展開了絕密調查。

　隨著調查的深入以及“京都大地震”和“東京大地震”的發生，日本面臨沉沒的事實越來越明朗。

　日本政府不得不在“D-1”計劃的基礎上制定了旨在拯救日本民族的“D-2”計劃。

　當日本沉沒的消息公開時，國際社會立即展開了救援活動。

　終於，日本列島開始沉沒了。

　在最後的結局裡，日本民眾被安置在了全球的不同國家。

　華夏接受了一部分難民到江蘇安置，並安排了另一部分去崇明島。

　俄羅斯接受了一批，把他們安置在西伯利亞。

　澳大利亞則起初只要高技術的產業工人，後來才答應增加普通民眾，不過只能把他們安排在內陸沙漠區。

　至此，日本人消亡。

　……

　而關於這本書，總體可以分成3個部分。

　第一部分差不多是毫無文學性的乾巴巴的理論——也就是地球物理、氣象學之類的知識。

　第二部分主要講的事日本列島各種各樣的慘狀，比如說火山、海嘯、地震。

　第三部分則是用來描寫各種人在知道日本即將沉沒後的反應，從政府官員到專家，從首相到普通民眾，再從軍隊到各種外國人。

　聽起來簡單，但改起來非常困難。

　為了做好準備的知識工作，他不得不找了兩名書店的員工，專門去購置了大量的天文與地理材料。

　除此之外，他還專門托關系約見了一名地理系的大學教授，探討這一情況發生的可能性。

　花了2個星期左右的功夫，秋原悠人才堪堪把第一部分、第二部分給解決，

　而在第三個部分的時候，他也開始了大幅度的改編。

　在原本的作品裡，把日本本土國民過於美化了。

　在首相發表“日本即將沉沒”的演講之後，日本本土居然沒有出現無序暴民的狀態。

　甚至於僅有一次衝擊自衛隊基地的事件，也是自衛隊本身引起的過錯。

　前世的時候，就有很多書評人認為這非常不合理。

　所以秋原悠人不僅加入了部分2006年電影版的內容，還加入了一些私貨:

　在得知日本即將沉沒後，日本本土出現了暴亂，但被自衛隊鎮壓。

　與此同時，首相、內閣及其他大財團所有人開始了先行逃離，至於普通民眾，只能苦苦地排在隊伍後面，等待各國救援船隻的到來。

　因為遲遲等不到救援船隻，絕望之下，甚至有不少人買了充氣船。

　他們決定自行渡過日本海前去台灣、江蘇、東南亞等地區生存。但能夠成功的，10個裡面都不到1個。

　可以說，秋原悠人這個版本的絕望程度，比起前世的作品更勝一籌。

　但原著中最精華的部分，即對於失去國家領土的一國國民流浪，在地球各地是否依然能保持本國的文化和習俗的探討，秋原悠人倒是保留了下來。

　等到徹底弄完這篇長篇後，已經是到了3月中的時候。

　不過對於這部花了這麽大功夫才“複原”出來的作品，秋原悠人有了新的打算。

　“等到作品先拿到霓虹科幻俱樂部的文學賞，我就開始安排出版，同時在找一下合適的導演，看看能不能投資拍一部電影。”

　“不過，估計要不少錢，或許我應該找一些電影公司合作。”

　參照著這本書前世大賣的經驗，秋原悠人做出了這個決定。

　緊接著，他便把自己的《日本沉沒》的複印件，寄到了霓虹科幻俱樂部。

　……

　3月17日，也就是在秋原悠人寄出作品的第二天，立沢由利子看著桌上的一堆稿件，重重地歎了一口氣。

　作為霓虹科幻俱樂部的部長，她認為自己有必要對霓虹科幻的未來負責。

　但讓她不舒服的是，除了她的其他作家成員，大多數都對於硬科幻和軟科幻並不關心，甚至有不少人喜歡機器人和宇宙戰艦系列。

　她推了推眼鏡，心裡感到了一陣不舒服。

　其實她也只知道，隨著時代的變遷，越來越多讀者對於講究嚴謹設定的硬科幻不感興趣，從而轉向了偏向於愛情、戰爭等軟科幻。

　而市場的變化，也讓許多科幻作家開始轉變了心態，創作起了軟科幻作品。

　畢竟比起硬科幻來講，軟科幻作品對於科學技術和物理定律的重要性被降低了，只要描述好社會性與人性的故事就好了。

　而這大量的軟科幻作品，又會進一步擠壓硬科幻作品的生存空間。

　就像是推理，在社會派崛起後，社會派作品就在不斷佔領原本屬於本格派的推理市場一樣。

　畢竟讀者們，更希望找到一本讓他們感到“輕松”，而且並不那麽“燒腦”的。

　每每想到這些情況，立沢由利子就在懷疑，自己對於硬科幻的堅持是不是對的呢?

　難道說，自己已經被這個時代，或者這個市場給退休了嗎?

　她想了良久，最後無奈地低下頭，繼續看起了稿件，直到2個小時後，她才停止了自己的動作。

　她很失望，寄來的大多數稿件，都是沒有多少科學道理，純粹只是披著“科幻”外皮的言情等。

　更讓人糟心的是，不少稿件甚至連故事都講不好。

　就在她失望的時候，她下意識朝右邊的新的稿件堆瞥了一眼，但其中的一份稿件的名字，卻是讓她睜大了眼睛。

　在這上面，寫著《日本沉沒》四個字……