關於東遊記改成電影系列的設定:

　　電視劇修改成電影，電影情節需要比電視劇緊湊許多，故事內涵需要升華。手段是借用洪荒小說的背景設定。

　　承接故事三大反派分別為:通天教主-白牡丹-穿山甲。

　　借鑒洪荒小說的設定，通天教主為道門三清之上清，成道理念是截取天道，成立截教，生靈萬物皆可成仙。因理念與太上老君、元始天尊衝突，自封神之戰後，通天教主被四聖封印。

　　故事中，通天教主並非傳統意義上，想要毀滅世界的大反派。相反，由通天教主引出的，乃是上古封神之戰的理念探討，以及對當下所謂正道強權的質疑。

　　白牡丹的黑化借鑒周芷若與花千骨的故事，經歷多番劫難再洗白，化去仙胎成凡人，暗中符合“看山是山、不是山、還是山”的思想意境。

　　電影將穿山甲塑造成更有心胸與抱負，又敢愛敢恨的小人物，部分人設借鑒魔童、韋小寶、與黑天，盡可能附和其配歌。

　　故事中穿山甲吸取的通天教主，隻為其百萬分身之一。而通天教主也有意成全穿山甲，皆因穿山甲前世乃戰死的截教門徒。

　　每位八仙都有起源故事，為每一位八仙塑造多層次的人物形象。其中呂洞賓的成長路線與鋼鐵俠相似;鍾離權的人物性格與米國隊長類似。

　　又以三大反派將整體故事分成三個大階段，上演三次八仙集結的大戰。

　　在呈現八仙的戰鬥方式時，木蘭參考了魔獸世界各個職業的對戰邏輯，融入東方神秘學知識加以重新詮釋，再通過故事情節、人物敘述、與打鬥特效，來詳細介紹八仙是如何開發出適合自身性格、學識、和特長的戰鬥模式

　　同樣，反派白牡丹與穿山甲的成長，也會帶動出相應的職業。

　　這一切都是在為《東遊記》的遊戲向發展做鋪墊。所以，八仙每場與反派的絕對，都是組團推暴斯的模式，而非電視劇中合體成大“洞賓”。

　　電影系列主題曲《逍遙遊》

　　八仙簡略設定:

　　呂洞賓:男，純陽劍，乾金。武器戰，劍仙。

　　修仙理念:出世之心入世，入世之心出世

　　配歌:《不染》

　　何仙姑:女，蓮花台，坤土。恢復德，藥師

　　修仙理念:無則隨心所欲，為則百無禁忌

　　配歌:《天下大亂》

　　張果老:老，龍魚鼓，震木。神聖牧，樂師

　　修仙理念:向死而生，視死如歸。

　　配歌:《歸去來兮》

　　韓湘子:少，紫竹簫，坎水。獸王獵，牧妖師

　　修仙理念:癡情亦絕情，無情又深情。

　　配歌:《任逍遙》

　　鍾離權:富，芭蕉扇，離火。守護騎，功德天王

　　修仙理念:保家衛國，殺敵安民。

　　配歌:《精忠報國》

　　曹國舅:貴，青玉板，艮土。奧術法，五行道士

　　修仙理念:積善者昌，自強不息，

　　配歌:《男兒當自強》

　　藍采和:貧，百花籃，巽木。敏銳賊，機關大盜

　　修仙理念:千金易得難散盡，一文不值夢輕盈

　　配歌:《好春光》

　　鐵拐李:賤，葫蘆壺，兌金。增強薩，靈寶天師，

　　修仙理念:虧損殘缺，荒唐古怪

　　配歌:《出山》

　　反派簡略設定:

　　穿山甲:濫情縱欲，雙刀，惡魔獵人。

　　修行理念:濫情縱欲

　　配歌:《殺破狼》、《我命不由天》

　　白牡丹:癡心絕對，花衣，巫妖王

　　修仙理念:癡心癡情

　　配歌:《時光筆墨》、《花心》、《年輪》

　　通天教主:

　　成道理念:萬物生靈皆可成仙，

　　配歌:《開門見山》

　　配角簡略設定:

　　龍三公主:

　　修仙理念:真情實意

　　配歌:《大魚》、《可念不可說》

　　所有歌曲盡可能更換演奏樂器，消除大部分現代與後現代元素。木蘭演唱技巧比原唱更驚豔，高音與戲腔部分全用真音完成。以此出一張專輯:

　　《我欲成仙》隻取副歌為片尾曲。

　　《不染》

　　《出山》

　　《天下大亂》

　　《向天再借五百年》

　　《歸去來兮》

　　《好春光》

　　《任逍遙》

　　《逍遙遊》

　　《殺破狼》

　　《我命不由天》

　　《時光筆墨》歌詞“恆星墜落”改成“繁星墜落”。

　　《花心》

　　《年輪》

　　《大魚》

　　《可念不可說》