鄭招娣在陳煜川家過年，自然她的父親也知曉。

　　故此，還讓她幫忙問候陳煜川的爺爺新年好。

　　自然也問鄭招娣什麽時候回去，鄭招娣是初二就回去。

　　回去肯定是要回去的，但是肯定不會待太久。

　　畢竟鄭招娣實在不喜歡香港那邊那個家的氛圍。

　　新年就這麽平靜又安逸的過了，到了初一的時候，村委會的人還提著糧食、肉以及油上門來拜年。

　　陳煜川早就見慣不慣了，鄭招娣卻覺得有些稀奇。

　　在香港是沒有這樣的，不過有失業補助金什麽的。

　　到了初二，鄭招娣開車離開。

　　過年這段時間走，是不收過路費的，當然，鄭招娣肯定不缺那麽點錢兒，但是能省則省嘛！

　　鄭招娣走了，回香港了。

　　初八她便會直接到深圳，回東興。

　　她便不再過來珠海這邊了。

　　陳煜川暫時也不會去深圳，要大概三月份底，才會過去。

　　比賽的日子是在四月份的中旬，也就是四月十五號開始，留給陳煜川準備的時間還有兩個月。

　　這兩個月他自然要留在自己爺爺身邊，好好學習一下。

　　雖然自己的爺爺一直謙虛說自己已經算不得什麽畫沙第一人了，可他在這一行做出的貢獻是沒辦法磨滅的。

　　陳煜川家沒有什麽親戚，目前那邊的親戚很複雜，就不多說了。

　　因為母親不是廣東人嘛，是外地嫁過來的，當初母親過世的時候，自己舅舅和外公一家，都沒有過來看過。

　　後來就慢慢斷絕了關系，甚至就算陳煜川的外公外婆現在站在他的面前，他也認不出來。

　　很多時候，這種事情就很複雜，也理所當然。

　　不是自己不認，是他們不需要自己這個外孫，也就算了。

　　他從來就不是一個喜歡強求的人！

　　有可以，沒有也能夠接受。

　　陳煜川在家待了好幾天，其實是有些無聊的，他喜歡出去和隔壁那些孩子玩。

　　雖然他年紀一大把了，可和這群孩子玩，能夠放平常心。

　　自然每天晚上，也要和鄭招娣通視頻電話。

　　她會給自己講她的事情，大多數都很無趣。

　　對於她來講，她的年只有五天，然後就是無休止的工作。

　　陳煜川蠻能夠理解她的，對於她而言，她總覺得時間很緊迫，她要完成的東西非常多。

　　確實如此，鄭招娣要做的東西是旁人無法想象的。

　　很多人只怕知道她現在要做的，都會大吃一驚，甚至是覺得癡人說夢。

　　可在這樣一個大好的時代，在這樣一個完美的大灣背景下，她不借著這一股向南吹的風，那麽她的理想可能永遠沒辦法實現，所以她拚了命的去完成。

　　陳煜川自然很支持。

　　而陳煜川的生活就要比鄭招娣有趣多了，鄭招娣也很羨慕，可陳煜川不會讓鄭招娣來過這樣的生活。

　　不是不能，而是她有更重要的事情要做。

　　同時，陳煜川也不是單純的在玩，他也是抱著目的性在做這樣的事情。

　　所以啊，千萬別以為玩就不是正經的事情了。

　　這天，陳煜川從外面回來，陳煜川的爺爺好奇的問道:“我沒太明白，你每天和一群孩子玩有什麽意思?”

　　陳煜川回答道:“爺爺，你覺得什麽是民間藝術?”

　　陳先令有些沒有明白陳煜川問這個問題的用意，

不過既然他問了，作為長輩還是應該做出解答的。　　“民間藝術是針對學院派藝術、文人藝術的概念提出來的。廣義上說，民間藝術是勞動者為滿足自己的生活和審美需求而創造的藝術，包括了民間工藝美術、民間音樂、民間舞蹈和戲曲等多種藝術形式;狹義上說，民間藝術指的是民間造型藝術，包括了民間美術和工藝美術各種表現形式。”

　　“那流傳最廣的京劇，算不算是民間藝術?”

　　陳煜川這個問題問出來，倒是讓陳先令沉默了。

　　許久後，他才回答道:“京劇自然也是民間藝術，雖然京劇流傳甚廣，可它也是民間藝術。”

　　陳煜川點頭，說道:“其實我今天在人民日報上看到一篇文章，關於如何提升傳統民間藝術的影響力就提到了咱們的畫沙。”

　　陳先令哦了一聲，回復道:‘你拿給我看看！’

　　(以下是我的心裡話)

　　突然想說點什麽，也僅代表我自己說點什麽。

　　從二零一九年開始，我便開始致力於民間藝術的小說創作。

　　寫了有京劇的《京劇世家》、《京劇名角之楊小秋傳》，皮影戲的《國粹皮影》以及沙畫類型的《屬於我們的大灣時代》。

　　很多人問我寫這個做甚，又賺不到錢。

　　除了《國粹皮影》拿了一個二等獎，其他的作品都是在用愛發著電。

　　為什麽想要寫這種吃力不討好的小說，我是覺得既然要寫書，那麽一定要去表達什麽， 去傳達什麽。

　　可能是思想，可能是覺悟，也有可能是我內心的一些想法。

　　傳統民間藝術，在某一個時間段，在某一個地區，是發過光發過亮過。

　　到了如今的這個時代，民間藝術便只能夠成了民間藝術。

　　最大的原因莫過於這個社會和社會節奏太快了的緣故，導致了快餐文化成為了正統，已經沒有人有閑暇時間靜下心來，真正聽一曲戲，剪一張紙了。

　　那麽民間藝術要如何發展，這個問題我一直在思考。

　　我在《京劇世家》裡表達的觀點，京劇是需要國家大力扶持，甚至在傳統節日搬上電視台。

　　我在《國粹皮影》裡表達的觀點，是要建立一個皮影之鄉，將皮影的表演可以在全運會、亞運會的開幕式表演。

　　我在《屬於我們的大灣時代》裡面表達的觀點，是要舉辦國際沙畫比賽，擴張影響力。

　　如果一個東西，只能夠在一個地方發展，千百年以後，那麽我們只能夠在歷史書上找到曾經它存在過。

　　民間藝術只有在原定的基礎上不斷的創新與改革，才能夠被現在的年輕人接受，年輕人始終是這個時代的主力軍。

　　三年，從二零一九年到如今，已經快三年了。

　　我在宣傳民間藝術方面所做的微不足道，也反響平平，可我從未想過要放棄，有過一絲動搖。

　　在未來，我也會在足夠了解民間藝術前提下，繼續創作川劇、黃梅戲、中國武術、術法等等類型的小說。

　　不為自己，隻為熱愛！