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　大罐內沒有掃紋，很可能就是灌漿製作的東西，不值錢！

　灌漿或者說注漿，也陶瓷製坯工藝中的一種。

　製瓷工藝有注漿成型、滾壓成型和手拉成型等方法。

　灌漿就是做好模型，把泥漿倒進去，過一定時間，再倒出來，乾燥、出模即可。

　不用說，這樣做速度很快，可以大批量，成規模的生產。

　什麽東西多了，價格自然就會低，而且直接低成白菜價。

　再說，大規模成批製造的東西，能有多好?

　“注漿胎，不要說兩千，兩百都不行。”

　“注漿胎?跟先前那一隻梅瓶有什麽不同?”武二一臉懵逼。

　陳文哲有點無語，他能怎麽說?

　說那一隻梅瓶是老胎，稍微改造一下就可以拿出去蒙人?這隻大罐明顯不行！

　“那隻梅瓶瓶口很小，裡面的情況看不出來，這隻大罐就不行了。”

　“怎麽分辨注漿胎?”

　武二有點沮喪，不過幸虧這批元青花不值錢，要不然得賠錢。

　看在武二還算有用的份上，陳文哲也不介意多說幾句。

　其實注漿製作的瓷器，很好辨認。

　注漿坯必須要有模具製成，而模具必須為兩塊或多塊。

　注漿時合在一起，每塊模具的對接處，就會產生一道縫隙。

　這樣就造成，這個位置的坯體密度，與其他部位的不同，燒成後會出現一條“合縫線”。

　此外，由於模具一般都是有底足的，在足圈內底，有一圈與足相對應的下凹，俗稱“注漿線”。

　也就是說，注漿瓷器外面有突出，由於坯體是靠吸附石膏才能成型的，那麽內壁就一定有下凹，而下凹無法填補。

　一般“合縫線”等工藝痕跡，都有一些技術手段可以掩蓋，所以在辨別是否是注漿胎，比較可靠的方法是，觀察瓷器內底部邊緣，是否有下凹的注漿線。

　再則需仔細尋找合縫線，和其他一些注漿痕跡。

　如用手上下滑動撫摸器體，注漿胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也難免有隱隱約約起伏不平的手感。

　值得特別提醒的是:有一些瓷器，口子大，器型又比較矮(淺)的，這種瓷器，成型後便於車削，注漿時故意加大坯的底部厚度，再通過車削的方法，讓下凹的“注漿線”消失。

　這就是所謂的仿手拉坯，對於這類瓷器，如小香筒爐、筆筒、水洗等，就應該格外小心了。

　看武二一臉懵逼，陳文哲乾脆停了下來。

　說多了，他明顯記不住。

　這一件是沒法重新加工了，陳文哲看向另外一隻梅瓶。

　這一次是纏枝牡丹紋梅瓶，燒製的也算精美，但是相比先前那一隻就差的太遠了。

　不說其他，就說釉面的老化，就仿的很差。

　這應該是機器工，因為釉面上留下的痕跡，規律性太強了。

　歲月自然留下的摩擦痕跡，怎麽可能中規中矩?

　雖然摩擦痕跡的做舊，陳文哲只有專精水平，可這件的做舊方法，連專精都達不到。

　再看那件扁壺，這種器型也是元青花的經典器型，但是，扁壺可不容易製作。

　拉胚，好像是這些作假者的弱項，這一件的器型也不規整，肯定不能拿出去蒙人。

　這些東西的質量都不行，他這還是沒有細看，如果仔細鑒定，還不知道能找出多少毛病呢！

　不過，這已經算是市面上，仿製的比較好的高仿了。

　釉面他可以處理，器型就不行了，還有那件大罐內部的刮痕，也沒法掩飾。

　“武二大哥，我就不說這些東西的毛病了，一件給你兩百，這算是照顧你了，要是願意就留下，不願意，您就去其他店裡看看！”

　“兩百?這也太少了，這些怎麽也算是高仿，兩千並不貴。”

　“大哥，這一件扁壺器型不對，根本就賣不出去，梅瓶的釉色和外在的摩擦痕跡，都不對，太顯眼了，根本就賣不上價！”

　“那就一千五，兩百塊，我們連成本都不夠，兄弟，你要是真照顧我們，我們也不會讓你吃虧，兄弟幾個，讓他看看我們的實力。”

　武二說完之後，他身後一直沒吭聲的三個男人，一個個的把手中的編織袋，全都打開了。

　第一個拿出來了三件宋代青白瓷，也就是傳說中的影青瓷，算是龍泉窯的前輩。

　第二個人拿出來的是明代青花和五彩瓷，也是三件。

　第三個人拿出來的是清代青花和粉彩，又是三件。

　還別說，他們弄得這些仿品，還都算是高仿，最起碼是市面上少見的高仿。

　而且這些家夥弄來的都是大器，保存還完好，這樣的東西只要仿造的好，就肯定能夠賣的上價。

　宋代影青就不說了，胎薄釉厚，胎薄的都能看到對面的影子了，要不然怎麽叫影青?

　現代一些製瓷大師，肯定能夠做到那種程度，可外面野生的高仿大師就不一定了。

　最近陳文哲一直在研究龍泉窯，對於宋代影青瓷，更是有所研究。

　“影青”是人們對宋代景鎮燒製的，具有獨特風格的瓷器的俗稱。

　由於它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋，迎光照射，內外皆可映見，因此被稱為“影青”。

　這樣的工藝，想要仿製出來，很難，最起碼對於一些野路子來說，很難！

　所以，這三件宋代影青刻花小碗，在陳文哲眼中，全都是一眼假。

　而且他還沒法做舊，因為這是工藝的問題。

　宋代影青被人稱之為假玉， 從這兩個字也應該知道，就是宋影青燒製出來之後，如同玉石一樣。

　可現在這三種小碗，哪裡跟玉石沾點邊?

　明代三件瓷器，就更不要說了。

　青花的發色到是很對，龍紋等紋飾也符合明代的特點，但是，你要只是玩青花，陳文哲就不說什麽了，你弄上五彩幹什麽?

　釉下青花，釉上五彩，這就是鬥彩啊！

　明代的鬥彩，太有名了，這種東西的數量很有限，根本就不可能蒙出去。

　沒有市場，誰會要這東西?

　不是陳文哲心理陰暗，他只是了解人性。為了方便下次閱讀，你可以點擊下方的"收藏"記錄本次(第190章 宋元明清高仿扎堆)閱讀記錄，下次打開書架即可看到！

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