修複一件青銅器，之前陳文哲已經很了解。

　他很清楚，青銅器的修複過程，一般包括清洗、拆除、除鏽、矯型、焊接、鑄銅、刻紋、配缺、打磨等12道步驟。

　而大部分青銅器的修複，並不需要走完全套工序。

　但這件青銅鑑不僅12道工序一樣不少，而且每一道都走得異常艱難。

　在一個問題解決不了的情況下，後面的工作就難以為繼。

　所以這種工作隻得乾乾停停，間或修複其他文物。

　這件青銅鑑剛被買回來時是完整的，但外麵包了一層厚厚的鏽，看不到裡面精美的紋飾。

　在經過第一道清洗工序後，發現它早期曾被人為修複過，但修複手法極為粗糙，所補的材料和花紋都與原件不符。

　為了恢復文物的本真，只能費盡心力，大膽拿掉了後人補上去的部分，而青銅鑑也破碎為八十幾片。

　面對八十幾片碎片，又加重了一項工作——為碎片矯型。

　這也成為修複這件青銅鑑過程中，耗費時間最長的一道工序。

　因為青銅器一旦碎裂，不論時間長短，碎片必然變形。

　而只有將每一塊碎片矯正成它自然的弧度形狀，才會在後面的粘貼焊接工序中，使之嚴絲合縫合攏為整體。

　由於青銅鑑有2000多年的歷史，它的材質已經礦化，銅含量很低，碎片非常脆，稍一過力就會折斷。

　所以在修複過程當中，只能試探性地將碎片矯型到一定程度。

　加溫後將其放置一段時間，等待青銅碎片適應、屈服於這一狀態。

　然後再試著加大力度，再靜待它適應、屈服。

　由於金屬有疲勞期，但是最終的征服者一定是那些修複大師們。

　可以想像，漫長的時日裡，他們是怎樣耐心決絕地與一堆青銅碎片角力。

　就像陳文哲學到的那位大海市博物館修複大師的手藝，他是怎麽練就的一身本事?

　可以說，他是使用37年，練就的“心到手到”技能。

　他從1975年進入打海博物館青銅器修複組，到現在已經與這種古老的文物相伴了37個年頭。

　經他手修複的青銅器已經高達1500多件，青銅器比老婆孩子和他相處的時間還長。

　而1500多件的修複經歷，也把他鍛造為這一行業裡的翹楚。

　“心到手到”是行業說法，對著一件破敗的青銅器，想象還原出它曾經的美，考驗的完全是心力。

　修復工作不是在文物上想當然的創作，而是盡力還原古人的所思所為，“心到”由此顯得更為困難。

　鑒於文物的獨有性，每一次修復工作都是一個新案例。

　雖然經驗技術可以積累借鑒，但新問題總會出現在新案例中。

　修複手段的實現，就成為考量“手到”的標準。

　心先到、手跟到，缺了哪一步都不行。

　以這件青銅鑑為例，由於器壁非常之薄，平均壁厚為1.5毫米，最薄處僅為1毫米。

　為了將碎片完美拚接在一起，除了用傳統的錫焊接法，更獨辟蹊徑想出在接面打孔。

　然後在孔中插入銅銷，最終讓碎片咬合在一起的辦法。

　精密的思考設計，還得靠精湛的手工實現。

　就算是現在，陳文哲還記得，當時他真是無法想像，在1毫米厚的接面打孔後，再插入銅銷這項工作如何完成的。

　直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。

　那碼放整齊的一排排小工具，才是問題的關鍵。

　細看之下，這些工具並無特別之處，全是市面可見的尋常貨。

　只是在那些專家們的手中，它們才具有了鬼斧神工。

　就是這些細小的工具，才有了一件頂級國寶的修複。

　特別是為青銅鑑重刻花紋，更能體現“心到手到”的功力。

　由於古人完全手工製造青銅器的方式，每件青銅器的紋飾都是唯一的。

　而且古代工匠創作時的隨意張揚，會使得一件青銅器上的花紋，並不整齊劃一。

　特別是器壁上的一條紋飾，可能會一路斜出，但這並不影響青銅器的美，反而讓它顯得生動自然。

　修複這樣的紋飾，最考驗修複人員的功力，稍不注意，就會造成“補上去”的感覺。

　為了這件青銅鑑，當時修複之時，只能用環氧樹脂，做出與原件一模一樣的紋飾，再用貼皮的辦法。

　對照每一條紋飾的脈絡走向，貼到花紋殘缺的部位。

　令人頗感意外的是，在修複這些青銅器的時候，往往這些專家還兼負修復工具的“研發”工作。

　其實，一直到今天，也沒有專業廠家為文物修複生產專門的工具和材料。

　在修復工作中，要自己發明創造工具、尋找新型粘合劑、試驗試行新材料。

　為了粘合破碎的青銅器，他們長期關注齒科用於粘補牙齒的新產品。

　1999年，他們改進設計了一種便攜式超聲波除鏽系統，可以在青銅器不能移動的情況下完成除鏽工序，這款設備現時已被多家博物館采用。

　就是有了他們，一些破銅爛鐵，才會重新有了價值。

　可以說，就是修複提升了青銅器的價值。

　青銅器的修復工作，既專業性強又細膩縝密。

　對於這個複雜系統工程的“內裡”，近乎百分百的人是門外漢。

　把一件古董青銅器修復得流光溢彩，還是保持它殘舊原貌，哪種是更對頭的方法?

　青銅器的修複， 一般有兩種方式。

　一是考古方法，工序相對簡單得多。

　只要將破碎的青銅器，拚出原形既可。

　也不必補雕紋飾，這類青銅器是給考古學家看的，便於他們研究考證文物的歷史價值。

　還有一種方法，就是修複這件青銅鑑的手段，極力逼真還原，為缺損處鑄銅配型、重新雕刻紋飾。

　這種方法修複的青銅器，是放入博物館給廣大觀眾看的。

　特別是在除鏽這道工序，為了讓觀眾看到的青銅器更具美感，在去除厚厚鏽跡的同時，還要保留住文物上自帶的綠鏽和藍鏽，並使之在青銅器上的分布保持均勻和諧的美。

　所以觀眾欣賞到的青銅器，都是泛著藍綠色、肅穆整齊的樣子。

　(本章完)