黃金鏤空首飾外形上面，更加複雜多變，樣式也更加時髦好看。

　相比其他造型，鏤空黃金顯得更好看，因而也是比較受歡迎的一種工藝。

　同時，因為鏤空工藝是相對比較複雜的，一般的工藝費用也會高昂一點。

　但是這樣的工藝，也並非完美無瑕的。

　鏤空工藝固然好看，但同時也是比較容易變形的。

　因為鏤空之後的黃金都是細絲狀的，相較於整塊的黃金，承重能力就差了很多。

　所以在外力作用下，是比較容易變形的。

　因此，佩戴時需要格外細心，避免撞擊。

　另外黃金是比較親油親灰的，而鏤空的款式又給這些油灰創造了很多躲藏的空間，容易形成衛生的死角，很難清理。

　任何事物，都是一體兩面，有好的一方面，也肯定有不好的一方面。

　黃金鏤空首飾也是這樣，在這一方面還有一點需要特別注意。

　鏤空黃金首飾的工藝複雜，手工費用附加的就比較高，所以這種精美的黃金首飾，在回收的時候，是不會更貴的。

　這主要是因為，鏤空的黃金首飾更加好看，在售賣時可能價格更高。

　但是在回收的時候，我們只會計算原材料的價格，而不會計算黃金首飾的工藝成本的。

　所以鏤空黃金首飾回收，與其他黃金首飾價格是差不多的。

　說到這裡，還需要注意另外一種工藝，就是透空、透雕工藝。

　特別是透空工藝，這個在古代的青銅器之上，使用的不少。

　青銅時代，透空青銅器的工藝特色還是很足的。

　我國青銅工藝的發展，主要在春秋戰國時代。

　其中透空青銅器，更是當時的特色。

　透空青銅主要是說青銅的構造上的特征，在我國透空青銅的開始，應該是在西周的中期時候。

　然後在春秋戰國將其發展起來，其最為興旺的在中晚時期。

　透空青銅文化和傳統的青銅文化是差不多的，主要是在其結構與有些鑄件的軟膜不太一樣。

　透空青銅的鑄造中，會有許多的小孔，或者是交織的銅梗。

　這都是透空青銅器的特色，但是在鑄造的過程中由於太多彎曲的情況，導致透空青銅器出現流暢不通的情況。

　在春秋戰國時前，特別是夏商這兩個朝代，青銅已經非常興旺了。

　青銅是王權的象征，改變了以前做工粗糙和花紋少的情況。

　在一些常見的禮樂器，兵器，雜器等大量的采用了獸面紋，蟬紋。

　到了春秋戰國時期，更是青銅時代的鼎盛時期。

　其中出現了透空青銅器，做工更是精致複雜，也是在這個時期出現了大量的名劍。

　在青銅器的發展中，有許多的物品都是青銅鑄造的。

　比如:禮樂器、酒具、兵器、食器等器皿。

　一個有特色的青銅鑄造，就是一個藝術品。

　這也是反映出，當時時代的文化和技術。

　在青銅器中有許多的樣式，比如:蟠龍紋、蟠虺紋、蟠蛇紋、鏤空等。

　這些都是根據青銅器的結構、外觀將其區分的。

　其中鏤空主要是在青銅器的雕刻居多，而其他紋系的主要是在青銅上紋路的分布。

　鏤空青銅器，主要是注重青銅的“空”的感覺。

　就是在其青銅器上的空間，不是一個整體性的。

　強調青銅器的內部結構，因此鏤空青銅器與其他青銅器的區別，就是器皿上的“空”，展現器皿的結構上的不連續性。

　在透空青銅器的整體上，基本都是分型面形式，由一開始平面的分型面形式，最後延伸到多個平面的組合以及分型面。

　拿曾侯乙尊盤舉例，其的盤口是一個比較規則的圓柱形。

　在上面的都是向外延伸的分型面，其附飾在青銅上的都是s型的分型面。

　不管是上面的圓柱，還是圓柱的附飾，都是連續的分型面。

　並且每個分型面之間，相接之間都是有棱有角的。

　在失蠟鑄造中，有許多的鑄造師，都是采用軟膜的形式。

　而陶瓷的鑄造都是使用的硬模，這兩者鑄造之後的不同，在外觀上就可以顯而易見。

　但是為什麽還是有人，分不清青銅器的失蠟鑄造與透空青銅器的區別，主要還是對鏤空青銅器的外觀不是十分了解。

　在透空青銅之間的紋飾，大多都是網絡交織狀，是有好幾層的。

　幾層之間相互交錯，呈現出立體的形式。

　然而紋飾之間連接中的交接處，是由許多的支持物將其支持起來的，不然就會不夠結實。

　比如說雲紋的內部結構中，就是使用其外范與芯范上組合設計不同層次澆道，讓這樣的鏤空組合更加堅固。

　春秋戰國時期，出現了透空紋飾的纏繞式的立體鏤空青銅器。

　這些是失蠟所不能比擬的，在透空青銅器中的紋飾，大多都是有規律、有交織的形狀。

　其在做工上是十分複雜，不能出現一點錯誤，還要保證在每個紋飾的連接之間，都是牢固沒有瑕疵的。

　因此，在透空青銅器的紋飾上也是十分複雜多樣的。

　在透空青銅器中，會有許多s型的紋飾，其紋飾上面會有許多凹陷的圓圈紋。

　比如像曾侯乙尊盤其上面的圓柱的沿面，放大的話，可以看到更多的圓圈紋。

　像這種圓圈紋的情況，都是透空青銅器的特色。

　並且有許多的青銅器中飾件、銅禁、銅瓿、銅熏爐等都會具有其特色。

　一般來說，在這種圓圈紋中，都會有一根銅梗。

　這些銅梗都是為了設計紋飾時， 確定其中各設計的位置所留下的。

　像這種透空青銅器的圓圈紋中，都是有這樣的工藝特征的。

　比如說透空青銅器中，比較出名的變形蟠蛇紋鑒。

　其中的青銅器上的圓圈紋，都是應需要裝飾表面的技術而出現的。

　它主要的用途，就是在紋飾中將每個設計的定位出來。

　主要原因是透空青銅器的建造過程中，許多的紋飾時需要相互連接的。

　不然藝術品就不夠精美，在其中需要銅液將裡面的澆道裡的形狀給填滿。

　讓透空青銅器的內部結構更加堅固，並且形象外部的美觀。

　(本章完)