陳文哲也算是看出來了，他在這家私人仿古工藝博物館之中看到的青銅鏡，每一面都有著其獨特的工藝，都是一個時代的經典。

　就像是眼前的這面複合鏡，居然有著鳳凰，這樣的青銅鏡哪裡能簡單了?

　這是一面戰國青銅透雕鳳紋複合鏡，應該是西周的東西。

　它是圓形，橋形小紐，鏡背以圓紐座為中心。

　作十字形等分成四個象限區，每區透雕一對相向鳳鳥。

　各組鳳鳥之間又以冠、頸、翅相互連接成整體圖案。

　鏡緣作倒扣邊，並鑲嵌平薄鏡面。

　下面有介紹文字，說明這面複合鏡現收藏於紹興博物館。

　通過這面鏡子，陳文哲才真正意識到，這種複合鏡的製作工藝，到底有多麽複雜。

　複合鏡製作過程複雜，主要是鏡背先鏤空鑄造紋飾，再與鏡面合貫為一鏡，因此又稱透紋鏡或透雕鏡。

　此類銅鏡大多出現於戰國時代.複合銅鏡在戰國以後即絕跡。

　清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏古鏡鏡面，多進行重新整理，以達鑒容的效果。

　其中一部分古鏡即采複合方法，重新鑄造一鏡面，研磨好後再粘附在古鏡正面。

　不過這種複合鏡與春秋戰國時期的複合鏡，自然有所不同。

　青銅鏡的製作工藝和藝術風格，從古拙簡樸的商周銅鏡，慢慢的走向精靈輕巧的戰國鏡。

　之後又從豐滿奇異的漢鏡，走向富麗堂皇的唐代鏡。

　再從從秀色纖纖的宋代花鳥鏡，走向隻重實用的商標名號鏡和明清吉祥圖案、銘文鏡。

　我國青銅鏡從史前，就這樣一路走到近代，給我們留下了無數珍貴的文化遺產。

　而複合鏡，是一種運用所處時代的各種奇異工藝，將古代的青銅工藝點綴得華美壯觀的一種特種工藝鏡。

　特種工藝鏡從工藝上，大體可分為兩類。

　第一類是製造中的特殊工藝，如複合鏡;

　另一類是裝飾方面的特殊工藝，如鑲嵌、錯金銀、彩繪、螺鈿、金銀平脫、鎏金、貼金、貼銀等等。

　這裡陳文哲看到的就是複合銅鏡，複合銅鏡又可以分為嵌合鏡和鑄焊鏡兩種。

　所謂“複合”是指鏡面和鏡背為分鑄後的合成。

　所以又稱為夾層鏡、套鏡。

　最終再形成形製特殊的透空結構，有些複合鏡還采用鑲嵌工藝、彩繪工藝。

　比如一面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡，真品現藏於大海博物館。

　這面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡長、寬均為18.5厘米，重量929克。

　鏡面長、寬均為16.5厘米，厚度僅0.2厘米。

　鏡面和鏡背分鑄後嵌合為一體，鏡面嵌合在邊框內，鏡背的紋飾主體是透空的幾何紋帶。

　紋飾帶上有寬度不足1mm的紅銅幾何形細線條，細線條形成的輪廓內又嵌有綠松石。

　鏡背四角各有一枚錯金乳釘，飾有火焰紋。

　鏡背的四周，還分布12個圓形綠松石乳釘。

　此鏡紋飾設計和色彩搭配很是考究，足顯戰國時期青銅裝飾技藝的精彩絕倫。

　複合鏡的製作，還是用到了嵌合技術。

　關於嵌合技術，目前無法完全明確其中詳情，可能是多種方法共存。

　何堂坤先生在《華夏古代銅鏡的技術研究》中說:複合鏡的嵌合技術十分高超。

　其方法是，先澆鑄鏡背，之後澆鑄鏡面。

　在金屬冷凝後，與鏡面部分連在一起的鏡緣同榫卯一樣會產生一個緊箍力。

　從而加強了鏡面、鏡背兩部分金屬的嵌合。

　高西省老師則認為，鏡面和鏡背應為兩次分鑄，然後再粘合在一起。

　或兩次鑄造後，用鉚釘等使面與背扣合為一體。

　但也有複合鏡上發現膠漆粘結的方法，鏡面鏡背二千多年後依舊沒有分離，令人驚歎。

　各種方法各有依據，沒有定論。

　再就是用到的鑄焊技術，複合銅鏡中另外一種複合方法是鑄焊，是將分鑄後的鏡面和鏡背二次鑄造在一起。

　藏在大海市博物館中的一件戰國透空交龍紋鏡，就是其中典型代表。

　這面戰國透空交龍紋鏡為圓形，鏡背直徑8厘米。

　由透空的交錯穿行的十五條交龍紋，和一周寬0.8厘米的邊框組成。

　鈕座和鈕區透空，邊框三等分處各有一個臥獸，為鏡背與鏡面的鑄焊點。

　鏡面直徑10.2厘米，背面有寬1厘米的邊框，上飾有二十五個長S形紋樣。

　邊框的內緣三等分處各留有一個缺龕，與鏡背上的三個臥獸相對應，為鏡面、鏡背鑄焊合成的結合點。

　鑄造此鏡時，先分別鑄好鏡背和鏡面，並在鏡面的後背上留出三個缺龕。

　然後，將鏡背和鏡面合在一起，在背面結合處的缺龕部位，各搭一個臥獸形狀的范型腔。

　澆鑄後銅液流入到預留的缺龕中，使得鏡背與鏡面在三點上得以固合，這一過程為焊鑄。

　整個原理就是青銅器鑄造中的二次鑄造，到戰國時期這個工藝已經相對成熟，得以在銅鏡上大顯身手。

　那麽，複合鏡的嵌合和鑄焊技術有什麽不同呢?

　複合鏡顧名思義，也就是鏡面和鏡背不是一體的。

　它是分鑄後合二為一，形成的形製特殊的透空結構的鏡子。

　而複合鏡合成的方式又有所不同，嵌合和鑄焊技術最大的區別，在於是否進行二次焊鑄。

　嵌合是通過嵌或者粘附合成，鑄焊則是將鏡面和鏡背通過缺龕再一次焊鑄融合。

　通過這些青銅鏡， 陳文哲也算是了解了很多古代青銅器的製作方法。

　特別是青銅鏡，現在他要自己仿製，已經完全沒有問題。

　當然，製作一面青銅鏡，肯定不能隻關注獨特的技術，還需要一些普通工藝。

　通過博物館之中各式各樣的鏡子，陳文哲學到了一整套的青銅鏡鑄造工藝。

　可謂各式各樣的技術都有，獨特的工藝更是很多，他也見識到了古代人是怎麽把鑄造工藝，用在一面面十分精巧的鏡子之上的。

　同歸歸納總結，現在他才知道，一般銅鏡在鑄造時，多采用“開放式”和“合鑄式”兩種方法。

　“開放式”就是只有一塊鏡范，無注口和注溝，鑄造時鏡范平放，由上傾入溶液。

　(本章完)