宣德鬥彩也算是國內比較出名的一種瓷器，現在宣德鬥彩的存世量，也是十分稀少的，這種瓷器之所以聞名於世，是由於其特殊的畫法，所以每成一件都是珍品。

　　現在擺在陳文哲眼前的，是一對宣德鬥彩小碗，這就很不簡單。

　　這東西

　　之所以名叫宣德鬥彩，是由於當時的皇帝年號是宣德，名字也由此而來。

　　宣德鬥彩的特殊製造工藝，也為瓷器發展創造出了一個新的階梯，這也是瓷器發展的比較好的時代。

　　在最初的時候，宣德瓷器主要是以青花為主，但是時間長了，人們不想要僅僅只有這兩個顏色，這樣太過為單調。

　　所以在人們的聰明智慧下，創造出了鬥彩瓷器。

　　他們在釉料中，加入了一些新的原料，因此生產出了更多的顏色。

　　在剛開始的時候，鬥彩也只是一種試驗品，到了後面才慢慢成熟。

　　宣德鬥彩的製作工藝是非常繁瑣的，所以說在製作工藝上有一定的難度，因此也是它現存量比較少的原因。

　　因為難度過大，所以產量也不高。

　　鬥彩是官窯所燒製的，因此，每一件產品都必須合格，不合格就會被打碎銷毀，因此現在很多出土的都是碎片。

　　和宣德鬥彩能相對比的有成化鬥彩，然而，在宣德時期，宣德鬥彩只是一種試驗品，所以在那個時期宣德鬥彩並不成熟。

　　技術上也達不到一個成熟的狀態，著色也不是很豐富，還比較單一，也正是因為這個原因，成化鬥彩略佔優勢。

　　因此宣德鬥彩也逐漸被淘汰，所以現在的宣德鬥彩的現存量非常的少。

　　這些都是製約宣德鬥彩繼續的前行、發展普及的重要原因。

　　而現在世界上只有幾件宣德鬥彩存於世，並收藏在在雪區博物館中。

　　小心的拿起一隻小碗，感受了一下碗壁，壁厚應該是不一樣的。

　　在仔細感受了一下小碗的碗底，這應該是標準器，這種大明宣德鬥彩小碗，底厚五點五毫米左右。

　　這就是陳文哲的優勢，其他鑒定師，鑒定一件瓷器，可不會從其製作手法上來斷定。

　　而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑒定一些瓷器。

　　比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這麽厚。

　　而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒製的時候，這種小碗的器型，很容易變形。

　　發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這才對。

　　也只有在這個時候，他才會通過其他特征，再次進行鑒定。

　　要是碗壁的厚度一樣，還燒製的這麽好，那他就要懷疑點什麽了，甚至是不用鑒定下去。

　　現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。

　　難得遇到宣德的鬥彩器，萬一要是真品，那價值就高了。

　　要知道，鬥彩瓷是明代宣德時期禦窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。

　　它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反覆研試而獲得成功的。

　　宣德鬥彩瓷的成功燒製，為成化等後朝鬥彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開辟了一條彩瓷發展的新的途徑。

　　這一對小碗要是真品，那就肯定是明宣德禦窯廠生產的。

　　這是一對鬥彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型製規整，製作精良，胎薄釉厚。

　　碗的內底雙圈中，以鬥彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。

　　碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條雲龍紋，腹中以鬥彩繪出蓮池鴛鴦紋。

　　圈足上，則以青花海水紋作襯飾。

　　這種小碗的燒製，構圖立意新穎，畫面布局嚴謹而疏朗。

　　尤其是在描繪主題上，畫師們采用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。

　　青花雲龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。

　　這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高溫焙燒過程中，因流動的關系，而溢出青花勾線以外。

　　這與後期成化朝鬥彩存在明顯的差距，然而這也成為了區別宣德與成化鬥彩瓷的一道分水嶺。

　　這件大明宣德鬥彩小碗高7公分，直經15公分。

　　繪畫，工藝精細流暢細膩，釉色溫潤純正，胎釉結合完好，包漿渾厚自然。

　　底部六字“大清宣德年製”款識，這些特征，都證明了，這就是一對地地道道的大明宣德年製作的鬥彩蓮池鴛鴦紋小碗。

　　而只要證明了這一點，這一對小碗就是國寶級鬥彩瓷中的一對。

　　要知道，宣德鬥彩瓷以藏文的形式出現頗具意韻，這可能是出於藏族貴族的審美需求而特意定燒，或是宣德皇帝為籠絡雪區貴族，以示誠意而專門燒製後賞賜於藏族首領的。

　　目前緣何雪區獨有宣德鬥彩瓷，既無文獻記載，也無其他證據可考。

　　雖然宣德鬥彩存世量極其稀少，但它的成功創燒，卻揭開了明代彩瓷新的歷史篇章，在中國陶瓷鬥彩瓷史上，具有劃時代的裡程碑似的重要意義。

　　所以，這種東西的價值很高。

　　看完了東西，陳文哲的雙手放在其上，並沒有挪開。

　　回溯技能發動，陳文哲看到的確確實實是明代的燒造場面，這就沒錯了。

　　又得到了兩點成就值，陳文哲還是十分滿足的。

　　能見到這種好東西，本身就是一大收獲。

　　所以，陳文哲也沒有想要隱瞞什麽。

　　他抬起頭，仔細打量能拿出這麽一對小碗的人。

　　很意外的，這人一臉儒雅，一點也沒有攤主的油滑氣息。

　　“這是我援藏教學的時候，意外收到的一對小碗，已經藏了二十多年了，現在家裡遇到了困難，想要賣了，沒想到，拿出去詢問了不少人，都說有瑕疵，燒造的也十分粗糙，根本不要。”

　　還沒等陳文哲詢問，這位中年大叔就迫不及待的開口。

　　通過他的語氣，還有神態，陳文哲判斷，這一位在古玩市場上沒有少碰壁。

　　“瑕疵?粗糙?哪裡有瑕疵?哪裡粗糙了?”陳文哲有點好奇的問道。

　　“畫風粗糙，釉料有瑕疵，有一些專家乾脆說，這就算是明代的古董，也屬於瑕疵品，應該被敲碎，怎麽能流傳到現在?”