1977年10月，淅川下寺當地村民，在丹江西岸龍山附近，發現一座被水庫衝刷出來的古墓。

　古墓中流散出去，許多青銅器和玉器。

　文物工作者得知情況，迅速前往收集文物，並派人保護現場。

　1978年5月，考古工作者發現，小小的龍山山脊上，竟有序分布著大小春秋墓葬24座。

　其中一座編號為m2的墓葬，經專家考證，墓主人就是春秋時期問鼎中原的一代霸主，楚莊王之子王子午。

　也就是文獻記載的楚康王時期，楚國令尹子庚。

　這人陳文哲很熟，因為王子午鼎也是他的，能不熟悉嗎?

　這一座大墓被發現，考古發掘出的寶貝就多了。

　雖經盜擾，仍出土了青銅禮器、樂器、車馬器及玉器、骨器等6089件，僅大小銅器就有551件。

　其中，雲紋銅禁紋飾繁雜，鑄造精工，是目前發現的時代最早的失蠟法鑄件。

　禁，是古代貴族在歡宴或祭祀時，放置於廟堂上用於承放酒杯、酒壺的桉子。

　因周人吸取商人“酗酒亡國”的教訓，有“禁戒飲酒”之意。

　而自1979年3月至4月30日，對淅川下寺墓地開展了科學發掘。

　在這裡總共清理出大中型墓五座，小型墓十五座，車馬坑五處等，出土珍貴文物一千余件。

　其中最珍貴的非這件銅禁莫屬，此禁整體呈長方形，構思非常奇特。

　銅禁的四周都裝飾有透凋的多層雲紋，在雲紋的下面，由數層粗細不同的銅梗，組成錯綜複雜而又玲瓏剔透的花紋。

　內層以粗而直的銅梗做骨乾，中層銅梗稍細且從上而下，向兩側伸出後再向上彎曲。

　外層的銅梗則最細，呈相互獨立的卷草狀。

　內、中、外三層銅梗相互套結，但內層粗銅梗起主要支撐禁身作用。

　禁面中間，留一長方形平整光亮的素面。

　禁身的上部四周攀附有12條龍形怪獸，前後各4條，左右各2條。

　它們凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁中心，形成群龍拱衛的場面，十分壯觀。

　禁的下部是12條虎形怪獸，兩長邊各3隻，四角及兩短邊各1隻，蹲在禁下作為足，支撐著器身。

　這種錯落有致的設計、奇巧的造型、精湛的鑄造工藝，使整件器物霸氣十足，形成了神秘而鮮明的藝術效果，讓人歎為觀止。

　這件雲紋銅禁，是我國發現的最早的失蠟法鑄件。

　失蠟法是我國古代發明的三大鑄造方法之一，它是利用蠟的可熔性，來鑄造結構複雜並且不易分離的部件的鑄造方法。

　2002年1月18日，國家文物局印發《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》，規定64件(組)珍貴文物為首批禁止出國(境)展覽的文物，春秋雲紋銅禁為其中之一。

　據文獻記載，我國最早使用失蠟法工藝的時間在唐初，而雲紋銅禁的出土，將中國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年。

　2018年2月12日，春秋雲紋銅禁在神都故宮箭亭廣場的“《國家寶藏》特展”展出。

　那麽它除了工藝複雜之外，又為什麽會被稱之為國寶?

　主要還是因為雲紋銅禁，整體用失蠟法鑄就。

　文獻所見我國最早用失蠟法工藝的時間，是在唐代初年。

　所以，學界一般認為我國失蠟法工藝源自阿三國。

　但雲紋銅禁的出土，將我國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進1100年。

　由此，學界認為失蠟法鑄造工藝，至少在2500多年前的我國就已相當成熟。

　這樣一來，自然也就不可能是從阿三那邊傳過來的。

　看著眼前的雲紋銅禁，陳文哲還是忍不住感慨，這東西的製作實在是太複雜了。

　特別是長方形面的周圍，及四壁，均以內外多層、粗細不同的銅梗盤繞而成。

　其上錯綜複雜又玲瓏剔透的鏤空雲紋，看著就有點眼花;

　還有禁體四周有12條龍形怪獸，獸有大角，張口吐舌，挺胸揚尾，攀附於器壁之上，作窺探狀，有歡跳欲活之感;

　底座四角為12個首飾高冠，昂首吐舌，挺胸凹腰，揚尾承器的虎形足承托器身，構築起銅禁的莊嚴與神聖。

　而這樣的一件造型複雜的國寶，當時發現的時候，禁體破裂成十余塊。

　當時銅禁的銅梗殘斷，雲紋剝落。

　附獸、座獸，全部從本體脫落，並且大部分殘缺不全。

　可以說，當時發現銅禁的時候，它已成數百塊碎片，銅梗和銅渣，更是裝了幾個袋子。

　就是這樣一些破爛，最終被南河博物院高級技師王長青先生，帶著他的幾位徒弟，用了4年時間，修複完成。

　他們通過拚接、矯形、粘接、翻模、補配、做舊處理等手段，最終將雲紋銅禁完整修複，使銅禁恢復原貌。

　修複過程中，首先用較完整的獸體制作石膏模，用錫澆注成兩個半獸，視獸體缺少什麽，就從上面截取補配。

　頭頂上的頂花以及尾部的尾花脫落及殘斷，幾乎找不到完整的，用較大的殘塊翻模補配粘接。

　銅禁破碎到如此程度，讓人惋惜，但是從另一方面講，能夠為近距離觀察銅禁結構、研究銅禁鑄造工藝提供便利條件。

　雲紋銅禁造型奇特，紋飾細膩繁縟，工藝複雜精湛，其鑄造工藝中使用的失蠟技術，是目前我國發現最早的實物例證。

　它的出土，不僅對研究我國古代青銅器，及楚文化具有重要的價值，並對研究我國古代科技史具有更為重要的意義。

　當然，對於陳文哲來說，最重要的是通過修複這件國寶，讓我們國內的專家，更加熟悉這件青銅器，也摸透了它的製作工藝。

　對於這件寶貝的製作工藝，陳文哲也是很有興趣的，畢竟它的器型實在是太複雜，也太過精致了。

　只不過，他只是剛剛使用回朔，就看到這件寶貝的製作者。

　他居然不是王長青，而是他的兒子。

　在這期間，他還看到王琛跟隨父親王長青，修複“雲紋銅禁”，還有期間還修複了王子午鼎，可以說真是意外收獲。

　陳文哲還真沒想到，查看這件彷製雲紋銅禁，還能另有收獲。

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