在南我國海至馬六甲航線上，幾百年的波濤洶湧和連綿海戰，吞沒了無數商船。

　這也造就了，一個又一個神秘而美麗的海底陶瓷博物館。

　把這些海蒂博物館中的瓷器，全部打撈出水，送入李金鯉現在即將建好的私人博物館之中，就會形成一家規模更大的海底博物館。

　這家博物館，不是在水中，而是海底打撈出水文物的博物館。

　這一艘顯然也不能例外，那是在17世紀初的某一年，葡萄牙人雇傭了這條船。

　陳文哲能夠看到這條船，提醒不大，跟國內的長江二號沉船，還有“萬歷號”的體型都差不多。

　它在澳港買下從國內輾轉運抵的瓷器貨物，將18米長的船內，裝滿瓷器、絲綢，然後在冬季借助東北季風南航至馬六甲，打算轉銷到東南亞和歐洲。

　命運女神並沒有卷顧它，當他們航行到東馬沙巴海域上時，遇上了荷蘭海盜。

　海盜用射程更遠的火炮，精確地攻擊葡萄牙人，摧毀船的桅杆而不破壞船體，以獲得戰利品。

　最終勝利的是荷蘭海盜，他們一路打一路跑，最後商船被追上。

　在荷蘭人衝上船搶掠走最值錢的絲綢、銀幣後，火燒到了船的火藥庫。

　船爆炸並沉沒了，剩余的青花瓷多數碎成一片一片灑落。

　當然，因為船上運輸了幾萬件瓷器，就算碎了很多，最終還是有上萬的完整瓷器，被保存下來。

　經過快速回朔，陳文哲很快確定，船上還有一部分隔離倉中，應該還有保存完好的瓷器。

　這批瓷器中品相較好的、紋飾獨特的瓷器，其中有很多是素三彩瓷。

　這批瓷器，有典型的明晚期風格，發色豔麗，特別是這種用開窗圖桉裝飾的瓷器，是明晚期銷往荷蘭外銷瓷的典型代表。

　如果認真算起來，萬歷也算是晚明時期吧?

　這一點母庸置疑，萬歷時代在明史上被稱作為晚明時代。

　所以，這一批素三彩瓷，就算是晚明時代的作品了。

　當然，這一點都不重要，重要的還是其工藝。

　通過無數碎片，陳文哲不止是能看出這些瓷器的身份，還能看到它們的好壞。

　通過回朔，他更是能夠看到這些素三彩瓷的完整製作工藝。

　首先是瓷胎上刻劃紋飾，並高溫燒成素胎。

　其次是素胎澆上地釉，刮去花紋中的地釉。

　再次，在花紋中填色，並第二次入窯低溫燒就。

　在明代，正德外，嘉靖、萬歷都生產過一些素三彩。

　如果不算出水瓷器，國內這種瓷器還真不多見。

　此時想想，陳文哲手中還有康熙時的的素三彩瓷，就是之前打撈出水的那艘康熙沉船之上發現的。

　而摻雜在這艘萬歷時期沉船中的一些素三彩器，也好像是康熙時期的。

　當然，這些都是鋪陳在海底，而且大多數都被打碎。

　只有一些隱藏在泥沙之中，沒有被發現的，幸存了下來，被潛航器吸入船艙，落入了陳文哲手中。

　其他的，應該是被非法打撈了。

　陳文哲此時底氣十足，他可不是為了錢在這裡盜撈，所以他是正義的，不是非法的。

　既然他不是非法的，那還等什麽?

　安排高啟靜，立即拍出大批水下機器人，直接過去搶。

　對於這些外國強盜，沒有什麽好客氣的。

　果然，隨著陳文哲的命令，放開手腳的高啟靜他們，立即有了大批收獲。

　“我艸，這些怎麽都是清代的素三彩瓷，看樣子還是康熙時期的?一點也不必康熙官窯差，甚至都比我們先前發掘的那些康熙時期的瓷器要差。”

　再一次看到一些被打包在一起的瓷器只是，陳文哲驚訝了。

　而隨著瓷器過來的高啟靜，直接笑彎了腰。

　沒辦法，他不能不笑。

　等他笑夠了，陳文哲也就知道，這批瓷器到底是怎麽來的。

　這是別人打撈出水的瓷器，但是這艘船比較倒霉，因為他在跟周圍打撈船競爭之中，被撞擊沉沒了。

　所以，他也沉入了海底，變成了一艘海底沉船。

　遇到這樣的好事，高啟靜哪裡會客氣?

　這樣一來，這些本來注定要流失國外的瓷器，再一次回到了國人手中。

　“康熙的素三彩瓷，這可是巔峰啊，應該就是禦窯廠出品，只不過這些不是宮中訂製。”

　拿著一件瓷碗，陳文哲感覺十分滿意。

　不過，他只是高興了一會兒，就不高興了。

　因為這一批康熙素三彩瓷，品種實在是太全面了。

　通過它們陳文哲能夠想象到，這幾天周圍的那無數盜撈者，肯定都有大收獲。

　如果不是意外撞沉了一艘小型打撈船，他哪裡能看到這麽多精品?

　既然一艘小船都有這麽大收獲， 那麽其他打撈船呢?

　搖了搖頭，陳文哲也只能無可奈何。

　之前他也在忙活，而且他的收獲可比這裡所有人加起來都大。

　但是，他還是感覺可惜，因為康熙素三彩瓷，真的是時代精品。

　清康熙時，素三彩得到很大發展，衍生出許多新的品種，這些才是最經典的素三彩瓷。

　比如白地三彩，從一隻箱子之中，陳文哲很輕易就找出來十幾件白底三彩的大碗。

　這是釉下三彩，以素白器為底，劃出紋飾後繪黃、綠、紫三彩圖桉，外罩白釉。

　圖飾有花紋、三果、雲龍等。

　白地三彩的釉面平潤，胎體細膩，釉澀鮮豔，尤以嫩如春水的淺綠色最為動人。

　這種素三彩瓷，每一種涉及的釉色都比較多。

　如果是別人， 遇到這種情況，想要彷製這種瓷器就會比較麻煩，因為高彷古代瓷器，最麻煩的就是調製出合適的各種釉色。

　而這一點，對於陳文哲來說，卻恰恰是他的優勢。

　所以，不要說白地三彩，就算是色地三彩，他最起來也一點不麻煩。

　看著眼前胡亂摻雜在白地三彩瓷之中的色地三彩瓷，陳文哲直搖頭。

　那些外國人，根本分辨不出這兩種瓷器的區別吧?

　看不出是什麽品類，拿到顏色也辨別不出來?

　色地三彩是在胎上刻劃紋飾後加彩，地有黃、綠、米、紫諸色。

　釉面硬度高，肥厚而有光暈，紋飾層次分明。

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