寫款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一樣。

　款識的釉料，有時候和瓷器本身的釉料，也有不同的。

　比如宣德的一些底款，所使用的鈷料，就不是發色藍豔的如寶石一般的進口料，而是國產料。

　原因是進口料暈散嚴重，不適宜寫字。

　或者是出於節約成本的考慮，才使用更為常見的國產青料。

　正德時期，繪畫用的料和寫款用的料也不一樣。

　因為這一時期的原料種類，本身就特別多;

　值得注意的是，正德時期瓷器底部，由於燒成氛圍不一致的原因，多呈現青中泛藍的現象。

　所以，相應的底部款識的發色也略有不同。

　這些在彷製的過程當中，都需要注意。

　而一些明顯的錯誤，肯定要極力避免。

　這一點，看現在市場上的一些彷品，就知道都有哪些需要注意了。

　後彷款的差異還是很大的，鑒定起來也不難。

　還是那句話，想要彷古彷的好，必然要了解現在的彷品都有那些缺陷。

　在一定程度之上，鑒定水平的高低，也決定了彷製瓷器的好壞。

　鑒定一件瓷器，著眼點和依據，都是從幾方面來看。

　不過是造型、紋飾、胎、釉、彩、款識，這六個方面。

　這六個方面，每一點都蘊含著豐富的信息。

　其中，因為款識往往是區分使用者身份和地位，以及窯口性質的重要因素，所以特別重要。

　尤其是官窯紀念款，更加重要，故而後彷者多從此方面入手。

　他們會對底款，進行深度模彷。

　但是，後彷的畢竟不是“原生態”的，總會蘊含有模彷者所處時代和社會的痕跡。

　只要稍加細心，充分了解彷款的類型與特征。

　那麽，許多鑒定方面的難題就會迎刃而解。

　後彷款的類型，主要分三種情況。

　第一種是明朝中期彷前期，例如成化彷宣德款，這也是最早的官窯後彷款;

　此外還有正德和嘉靖時期彷宣德與成化的款、萬歷彷成化款等等。

　第二種是清三代時期彷宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。

　第三種情況是民國之後，彷明朝的款識。

　彷款鑒定過程中，可根據青花發色，字體寫法並結合器型與紋飾來區分。

　後朝彷前朝款識的表現形式，大致有兩種情況。

　第一種是底款與造型、紋飾、胎、釉、彩均彷效前朝;

　第二種是隻彷底款而不管其他，但是，有一些特點是無法模彷的。

　例如，明代款的青花顏色若用放大鏡看，多是深厚下沉。

　清初彷款也大致如此，道光以後的彷款青色則散渙，而且淺澹上浮。

　此外，除了了解不同時期款識特征之外，還要深諳瓷器的整體風格，這樣在鑒定過程中才會更加嚴謹與準確。

　後彷款的目的也各不相同，成化彷宣德，是因為宣德時期是我國製瓷史上第一座巨峰。

　“大明宣德年製”六字楷書款，是當時最先進瓷器製品的品牌宣言和最優質產品的標志。

　正德以後，歷代工匠彷宣德和成化年款，大多也是基於這一原因。

　第二種原因，康熙前期不書款識，多彷成化官窯年款。

　原因是康熙帝認為，將自己的年號寫在瓷器上，一旦瓷器破碎，會特別不吉利。

　即“蓋以瓷器易毀不願將一代年號委諸糞土中”。

　所以，現在可以發現，康熙時期的很多瓷器，署的卻是成化年款。

　第三種，清代民窯大量彷寫明代官窯款。

　這可能是為了表達對前朝的思念，這種寄托哀思的款識，被稱作“寄托款”。

　寄托款最早見之於成化，以後日益增多，至清代極為盛行。

　寄托款內容最早的為洪武，以後各朝皆有。

　對比分析真品瓷器的年款，和後彷瓷器的款識特征，並注意總結不同時期彷製款的形成原因、發展過程和呈現出的特點，這些是鑒定過程中必不可少的工作。

　總結一下來看，明朝每個時期官窯的款識，各有其特點。

　後世雖多有彷款，但由於青料的使用和窯工字體風格都不相同，其形成的總體面貌也與真品相異。

　熟練掌握不同時期官窯年款的風格與特點，有利於對瓷器進行分期斷代和鑒偽識真。

　當然也有助於我們研究瓷器生產過程當中的技術，窺探不同時期窯工的技能與水平。

　相信在不久的將來，研究瓷器底款將會成為一門真正的顯學。

　縱使青花千萬件，多看真品莫走偏。

　萬裡得一當為幸，青料底款需細觀。

　可以說，只要研究透徹了明代的底款，再彷製明代的各種官窯瓷器，也就沒有多少難度。

　最起碼對於陳文哲來說，難度就很小了。

　從明代洪武大帝開始梳理，過了空白期的三朝，接下來就是成化時期。

　成化的瓷器，陳文哲做的可不少。

　而這一時期，加上弘治、正德，這三朝處於明中期。

　這一時期的經典瓷器很多，只不過之前陳文哲做的都是鬥彩和單色釉瓷器。

　現在他做的可是青花，作為受眾最廣的一類瓷器，青花瓷器在哪一朝都不會稍作，成化更加不能例外。

　這一時期的青花瓷也很有特點，成化和弘治中期以前的瓷器，使用平等青，發色澹雅。

　弘治晚期與正德，則發色灰藍。

　但此期也有個別器物發色濃豔，有鐵鏽斑。

　還有，成化多澹描青花。

　紋飾布局，前期疏朗，後期繁密。

　多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。

　花葉似手掌撐開狀;

　葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反;

　魚藻的水草飄似海帶;

　山石似鑰匙狀無凹凸感;

　邊飾較簡單， 碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾;

　龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻;

　十字寶杵、阿拉伯文等***教內容的紋飾多見。

　胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。

　成化的器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等。

　爐為三乳足筒式或鼓形爐。

　款識除“天”字罐外，還有“大明成化年製”六字單、雙行款;

　圖記款主要有方勝、銀錠等。