例如唐禮明器之製，三品以上九十事，五品以上六十事，九品以上四十事。挺馬偶人高一尺。

　其他音樂隊、童仆之屬、威儀服玩，亦各視其生前之品秩而定之。

　初唐之末期，始興厚葬之風。

　其後自盛唐至中、晚唐，厚葬之風益甚。

　舁明器而行街衢，陳墓所，奏歌舞音樂，張帷幕，設盤牀，以造花、人形、飲食施路人，殆如祭祀。

　因為唐代講究以三彩明器作為陪葬品，所以，從清末建築南河汴洛鐵路以來，在陽洛北郊邙山等地之唐墓中，先後發掘為數頗多之三彩器與俑像。

　唐三彩不論其形製與色彩之施化，均具極高之藝術意匠，從選料、塑形到翻模、燒製，要經過72道工序。

　單說選料，就大有講究。

　唐三彩要經過兩次燒製，首次燒製前的胎體是用碾碎的石料混合黏土製成。

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　石料好，燒製的素胎才白淨;

　上釉後，再進行二次燒製，色彩便鮮亮起來。

　塑形，最考驗手藝。

　比如三彩馬，身長要略大於身高，整體線條才流暢;

　尾巴做短，才能體現肌肉與力量感。

　最重要的是馬頭，脖子歪的程度、嘴巴開合的角度，都有講究。

　差以毫厘，形神就不對了。

　一件完美的唐三彩，往往是踏著萬千碎片而來的。

　唐三彩的製作工藝十分複雜，首先要將開采來的礦土經過挑選、春搗、淘洗、沉澱、晾乾後，用模具作成胎入窯燒製。

　燒製采用的是二次燒成法，從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土製成。

　在窯內經過1000-1100c的素燒，將焙燒過的素胎經過冷卻，再施以配製好的各種釉料入窯釉燒。

　其燒成溫度，約800c。

　在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經煆燒後呈現出各種色彩。

　釉燒出來以後，有的人物需要再開臉。

　所謂的開臉，就是人物的頭部是不上釉的，它要經過畫眉、點唇、畫頭髮這麽一個過程，然後這一件唐三彩的產品就算完成了。

　唐三彩的生產已有1300多年的歷史，它吸取了我國國畫、凋塑等工藝美術的特點。

　所以，製作工藝複雜。

　以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，並在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑。

　先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成後，再上釉彩，再次入窯燒至800c左右而成。

　由於鉛釉的流動性強，在燒製的過程中，釉面向四周擴散流淌。

　這樣以來，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩。

　特別注意的是，唐三彩是一種低溫鉛釉陶器。

　在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、白、綠三色為主。

　它主要是陶坯上塗上的彩釉，在烘製過程中發生化學變化。

　色釉濃澹變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢。

　在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。

　唐三彩用於隨葬，作為冥器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。

　唐三彩的基本成型方法，包括輪製、模製、凋塑三種。

　在一件器物上，幾種方法往往結合使用。

　輪製，是用輪車製作陶瓷器的方法。

　主要構件是一個木質圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋入土內，上端有樞紐，便於圓輪旋轉。

　操作時，撥動圓輪使之平穩地旋轉，利用輪車的旋轉力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。

　輪製法始於新石器時代大汶口文化晚期，製作的器物器形規整。

　日用器皿中杯、盤、碗、碟、瓶、爐、壺、罐等，多采用輪製成型。

　模製，與近代陶瓷製造業中的手法擠漿法相類似。

　多用於製作形狀簡單的小件物品。

　模製成型，分單模和合模兩種。

　單模是將泥料放入模子後擠而成，這種單模適合於器物上裝飾用的貼花及其他小附件。

　雙模是用兩個半模壓製後對接而成，合模適用於生活器皿、傭、動物及較複雜的器物構件。

　凋塑成型，多適用於大型的傭類和複雜的器皿。

　一件較為複雜的三彩器的製作，需要用多種成型手段。

　唐三彩的特點可以歸納為三個方面，分別是造型、釉色、胎質、產地也是影響因素之一，首先是造型。

　從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。

　唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。

　而其中尤以動物居多，這個可能和當時的時代背景有關。

　特別是馬、駱駝等等，這個之前陳文哲製作唐三彩的時候，專門研究過。

　這一次，他專業研究釉色。

　因為製作明代鬥彩瓷器，他對於釉色又有了深入的了解。

　加上他之前做過各種的單色釉瓷器，所以他現在對於各種釉色，又有了新的發現。

　而唐三彩，可以說是出了後世明代鬥彩瓷之外，使用釉彩最多的藝術品。

　所以，唐三彩的一個最特殊的特點就是釉色。

　特別在哪?可以說歷代一來，就從來沒有人這麽玩過釉彩。

　也可以說是前無古人，後無來者！

　作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代本來就是首次。

　但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，把黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。

　然後經過高溫燒製以後，釉色又澆融流溜形成獨特的流竄工藝。

　出窯以後，三彩就變成了很多的色彩。

　它有原色、有複色、有兼色。

　做出來的成品，能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這就是唐三彩釉色的特點。

　唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。

　三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。

　在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張;

　女俑則高髻廣袖，亭亭玉立，悠然嫻雅，十分豐滿。

　動物以馬和駱駝為多。