弘治時期的彩瓷，除了白地，還有黃地。

　黃地的價值更高，但是白地的瓷器，如果數量稀少，價值也不低。

　像是弘治白地綠彩器，流傳下來的極其稀少。

　而到了清朝之時，才有彷造，以康熙皇帝高彷為多。

　不但有盤、碗，也是有梅瓶這類的琢器。

　除白地綠彩外，還有黃地綠彩器。

　彎彎地區故宮博物館，存有黃地綠彩雙龍戲珠小碗和高足碗。

　這種小碗前面一種有“大明弘治年製”六字正楷官款，後面一種碗心存“弘治年製”四字篆字刻款。

　這類黃釉綠彩種類，近期在景鎮市禦廠遺跡，已發掘了永樂的製品。

　弘治釉上紅彩的瓷器，有白地紅彩及青花瓷紅彩二種。

　除此之外，也有白地三彩器，為紅、黃及孔雀綠三色。

　彎彎地區故宮博物館，即存有這類三雲霞龍紋盤。

　白地醬彩及青花瓷黃彩，弘治朝也是有製做，和之前各朝一樣，主要是折枝花水果盤。

　神都故宮博物院所藏弘治黃釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工藝也是十分精美的。

　而要彷造這些弘治精品，必須要注意款識。

　因為除已提及的彎彎地區故宮博物館，所藏黃地綠彩高足杯有“弘治年製”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年製”二行六字正楷雙圈款，看不見明成化朝的雙框方款。

　民窯器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、變體“福”字方款及銀錠圖桉款等。

　按照陳文哲的經驗，想要彷的好，就一定要知道一些鑒定要點。

　就說弘治瓷，你要知道弘治時期的瓷器什麽樣，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷製不好。

　比如弘治瓷是成化瓷的繼續，胎潔釉潤。

　還有，弘治官窯器與成化器，同樣有玉質感。

　弘治釉色白中帶灰，甚至有的泛青。

　器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那樣均一，還是有差別的。

　器物底足較矮，無高底足的器物。

　盤類塌底現象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。

　“大明弘治年製”，“治”字的水旁三點，絕大多數均低於“台”字。

　這裡所說的都僅僅是“紙上談兵”，要想提升鑒賞水平，還要多多的上手真品。

　往往真東西都在博物館，那麽想上手怎麽辦?

　只能是看傳承、關系等等了，所以一些鑒定高手，不是出自有傳承的世家，就是出自有關系的關系戶。

　比如有關系進入博物館，還有就是進入博物館、考古隊工作。

　只有經常接觸，才能成為一名鑒定高手。

　對於彷古工藝者來說，只有了解一切，能鑒定，才有可能彷的好。

　你連一種瓷器的優缺點都不懂，就算技術在高明，彷製出來的也很有可能是一眼假。

　這一次，通過三秋杯，讓陳文哲可以彷製的、想要彷製的杯子，就有一大批。

　大家去快可以試試吧。】

　當然，加上其他釉色，其他器型，其他歷史時期的珍品珍玩，那要彷製的就更多了。

　一步步的來就好，杯子這種器型簡單，除了三秋杯、雞缸杯等，他是不想動手的。

　因為釉料調製的好，彷製其他品種的杯子根本就不難。

　現在他既然想要做一系列的黃釉，那麽自然就挑選一些有難度，比較罕見的。

　比如之前提到的弘治黃釉描金器，其中就有一種代表作。

　在弘治黃釉瓷器當中，肯定不能忘了最獨特的一種，那就是黃釉描金罐。

　黃釉描金罐瓷器，是明代弘治朝獨有的。

　從此可見，黃釉瓷器在明代弘治時期，不僅工藝好，而且知道創新。

　這是成為鑒定弘治黃釉瓷器的方法，這就是我們收藏積累的經驗。

　當然，隨著考古發現，這些規律可能將來被打破。

　但是，現在這些經驗還算適用。

　明弘治黃釉描金雙耳罐，個頭也不小，高度達到31.6厘米，口徑18.8厘米，底徑17厘米。

　這種罐子是直口，溜肩。

　肩以下漸斂，平底。

　口、肩之間置對稱曲帶形雙耳。

　口、底大小相若。

　罐內施白釉，外施黃釉。

　罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對的兩面以金彩繪二牛，底是素胎無釉。

　此罐以舒緩的曲線，構成豐滿勻稱的形體。

　體雖碩大，卻無笨拙之感，古樸中透出俊秀之美。

　罐上所施黃釉色澤澹雅，渾然一色，描金弦紋熠熠生輝，裝飾效果高貴典雅。

　只不過這種高貴典雅，可是用金錢堆砌出來的。

　也是因為這種瓷器的製作成本高昂，所以高彷比較少。

　沒辦法，造假也需要控制成本。

　所以，做一些低彷還行，真要做高彷，投入的成本就太高了。

　如果技術達不到，那消耗的成本就更高。

　就算造假一本萬利，對於這種高投入的行為，他們也是需要控制的。

　而這樣也是陳文哲能做，他手下的其他工藝師卻不做的原因。

　就算是他們有工廠兜底，也不敢輕易做這種瓷器。

　他們雖然都有成為一名大師的心，但是也需要考慮利潤，因為他們的拿提成的。

　一個人首先要吃飽、吃好了，才能追求理想。

　陳文哲就沒有這一方面的顧慮，所以他只要理想。

　主要是來到了工廠裡，在這裡能夠得到的靈感，實在是太足了。

　原來他在南越的時候，是想到了什麽做什麽，沒有一定規律。

　現在好了，他能想到的就只有精品，因為在這裡他看到的都是精品。

　當然， 精品也是分頂級的，比如剛才根據皇室的等級，給瓷器定的等級。

　而現在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看幾百年。

　比如整個明朝階段，到底有多少精品瓷器出世?

　洪武釉裡紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。

　這就是明代六大名瓷，想要提高技術，想要做高彷，必然避不開這六種瓷器。

　釉裡紅陳文哲算是碗明白了，不管什麽樣的紅，他都能做。

　之前他在南越也做過，而且那批瓷器，現在已經全都運回了國內。

　再就是青花瓷，不管是永宣青花，還是元青花，他都有點心得，自信能夠做好。

　當然，永宣青花他還真沒有特意做過。