鑒定哥窯等有著聚沫攢珠現象的瓷器，還是不難的。

　比如，氣泡十分細小，均勻分布，這基本上可以認為是彷製品。

　因為古代多用木頭，和煤炭燒窯，溫度控制不如現在電窯穩定。

　所以氣泡不可能十分細小，分布均勻。

　再比如，氣泡邊緣清晰，旗袍內部乾淨清透，那也有可能是彷品。

　因為古陶瓷在歲月的侵蝕下，氣泡透明度會下降。

　由於氣泡內部是空的，素以釉當中的活潑的元素，會在氣泡中堆積。

　所以古陶瓷的氣泡，往往會有後生物質。

　當然，這些在彷製哥窯的過程當中，也僅可以作為參考的一個方面而已。

　任何一家出名的古代窯口，能夠流傳到現在，都是有各方面的原因造成的。

　單純彷製任何一個方面的特征，都是不可取的。

　比如傳世哥窯瓷器的特征，除了眾所周知的，還有一些小細節。

　一般傳世哥窯瓷器的胎色較深，胎質堅致，釉色有灰青，粉青米黃等。

　釉層凝厚如堆脂釉面潤澤如酥，而且基本都開有不同角度，不同大小的冰裂紋狀紋片。

　在古代燒官窯的時候，它裡面就有種開片。

　但是它並沒有像我們今天看到哥窯的開片那樣深，它只是一種開片。

　很多博物館裡的官窯瓷器，完全就和哥窯一樣，所以也有博物館會直接評定為哥窯。

　所謂官哥難分難辨，道理也就在這個地方了。

　而要彷哥窯，那麽就要看看前人的歷史經驗。

　比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜紀略》中，就記錄了禦窯廠燒造的彷古和創新瓷器共57種。

　其中“鐵骨哥釉有米色粉青二種，俱彷內發舊器色澤”。

　彷品釉色分米色，粉青，均彷自“內發舊器”即當時宮廷收藏的哥窯。

　這與今見傳世哥窯的釉色，分類大致相符。

　從明代到清代，到現代仍然在彷。

　而且哥窯，喜歡它的人很多。

　彷製出來以後，一直是在市場上面作為一種好的營銷手段。

　比較出名的就是康熙年，康熙年不光是官窯彷，民窯也彷，而且民窯彷的是大量產品。

　書上寫的開片以後的線的顏色，是經過後人染製的。

　這可能指的是清代以後的作品，因為它尤其是清代彷品。

　比如它那邊瓷土，已經沒有鐵元素。

　或者是添加鐵元素很少，很少。

　那麽它出不來像宋代這樣金絲鐵線的效果，那就是靠後人去染製。

　在哥窯“金絲鐵線”的產生之後，後世不斷模彷生產，但是始終無法完全地將其彷製。

　最初哥窯生產的瓷器，釉面光亮，有層酥光，底足呈鐵鏽紅。

　經過氧化，鐵線顏色發黑閃藍，帶有對外擴散。

　但金絲和鐵線兩紋路各行其是，互不相乾。

　明清時主要是景鎮彷製哥窯，其產出的瓷器胎體顏色呈白色。

　釉面有一層自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光)，與明清單色釉瓷釉面寶光相似。

　金絲與鐵線交織在同一張網紋線上面，鐵線的顏色也顯得發黑。

　這與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顏色發黑閃藍，有明顯的不同。

　有的器物口沿及底足施醬色釉，模彷傳世哥窯紫口鐵足的特征。

　也有器物口沿及底足不施醬色釉顏色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿(陳舊感)。

　現代彷哥窯瓷，彷製的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百態。

　但與傳世哥窯真品瓷，及明清彷哥窯瓷相比，都有很大區別。

　而現代彷哥窯瓷器，其特征就比較明顯了。

　首先釉面有一層賊光，學術界稱火光。

　如果作舊，就留有人工作舊的痕跡，釉面的光不自然。

　沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清彷哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光(學術界稱潤光)。

　其二，現代高彷品，可以彷製出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網紋互不相乾的特征。

　但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。

　宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散(對外擴散)。

　現代高彷哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宜紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。

　猶豫哥窯器太過出名，所以歷朝歷代都有彷者。

　特別是明清官窯，彷的更多。

　比較出名的有清代的彷哥釉葉式洗，這隻瓷器是清乾隆時期彷的。

　它高2.4厘米，長17.7厘米，寬12.8厘米。

　洗為樹葉狀，葉邊卷起，宛如一片飄浮在風中的樹葉，動感極強。

　通體滿施彷宋代哥窯釉色，釉面有不規則的紋片。

　底有六個支釘痕，並署青花篆書“大清乾隆年製”六字三行款。

　此洗匠心獨具，將彷生造型與宋哥窯瓷器的特點，巧妙地結合在一起。

　整治洗釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。

　而像是這樣的後世精彷，流傳到現在的還有不少。

　宋代哥窯在後世備受人們青睞，元明清彷製者頗多，且各有風格，被稱為彷哥窯或哥釉。

　雖其製作工藝已不能與宋代哥窯相媲美，但是各具特色。

　當然，相比元明清的彷哥窯，現代人彷的哥窯器，很大一部分是最差的。

　但是，陳文哲卻最容易借鑒這一部分的技術。

　作為五大名窯的“哥窯”，一直是玩高古瓷的收藏家們的喜愛板塊。

　因為其特殊的外觀特征，讓其在各類瓷器中有很強的辨識度。

　哥窯瓷的神秘，以及高貴的出身，讓藏家們趨之若鶩。

　因此哥窯的造假也是泛濫成災，許多“一眼假”哥窯瓷實在不少。

　更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。

　之後再編造一段神奇故事，配上抑揚頓挫的聲調。

　於是乎，“單純”的收藏家就這樣信了。

　一些市場上的常見哥窯彷品，都是低彷。

　而能夠騙人的，最多的還就是這些一眼假的低彷作品。

　像是市場上的葫蘆瓶，不管是哪種窯口出來的，很多的成型，都是灌漿出來的。