花神杯的品種實在是太多，要是全部做一遍，那就沒問沒了了。

　所以，陳文哲挑選其中的經典器型，做了一遍就算。

　到了此時，歷代以來十大名杯，他已經做了九種。

　而最後一種是鴨形杯，

　鴨形杯，是唐代比較流行的杯式之一，也是多為三彩器。

　鴨形杯造型生動，通常呈臥鴨姿態，鴨嘴銜住杯體。

　這種杯子也可以當作燈盞使用，因而又被形象地稱之為“鴨形燈”。

　這其實跟仕女燈一樣，沒什麽好奇怪的。

　古代很多杯子，其實是都可以當做燈用的。

　比如盞，倒上油，放上一根燈芯，這就是一隻最簡單的燈盞。

　這種唐代的鴨形杯，最出名的應該就是唐代鞏義窯鴨形杯。

　鞏義窯始於漢，當時燒造陶器。

　發展於北魏，這一時期開始燒製瓷器。

　成熟於隋，鼎盛於唐，衰落於宋金。

　北朝時期生產青瓷、白瓷，填補了中國陶瓷史上的空白。

　隋代在此基礎上繼續發展，唐代主要生產白瓷、絞胎瓷、黑釉、黃釉瓷等。

　這些燒製出來的作品，無不體現出當時匠人高超的工藝技術水平和深厚的文化內涵。

　鴨形杯是唐代流行的杯式之一，雖然不是多麽珍貴，但是想要做好一件鴨形杯，還真是不太容易。

　特別是想要做好一件唐三彩的鴨形杯，如果還是鞏窯鴨形杯，那就一定要了解這座窯口，了解這種杯子。

　一般樣式都是鴨臥於地，回頭用嘴銜住杯體。

　杯身裝飾有圈狀印花，這種紋飾象征著五谷萌芽，是吉祥如意的象征。

　二一年的時候，在北河邢市，一個叫十裡亭鎮王窯村的地方，一處農田發現一座因雨水衝刷而暴露的古墓。

　經考古人員搶救性清理，發現該墓葬為弧長方形尖券頂墓。

　打開墓室之後，出土陶罐兩件，青釉瓷碗一件，其中就有一件鴨形杯。

　通過出土器物、墓磚及墓葬形製判斷，該墓葬年代為隋——初唐。

　河北古屬燕趙，文化底蘊深厚，源遠流長，物質文化遺產豐富多彩，其中不乏引人注目的唐風唐韻。

　要說這一時代的精品陶瓷，自然就不能撇開邛窯。

　2006年春節期間，在央視舉辦的首屆賽寶大會上，邛窯一位收藏家的釉裡紅瓜棱形水盂一舉奪得銅獎，被譽為“天下第一紅”。

　邛窯於上世紀三十年代被盜掘，及八十年代以來的兩次古陶瓷研討會之後，又一次引起世人的關注。

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　其實，這種銅紅釉邛窯器及殘片，在邛窯過去的考古發掘中時有所見。

　因為邛窯的燒造技藝，在唐代已達到相當的高度，並在此基礎上於五代時期實現了新的飛躍。

　在唐到五代時期，川都平原經濟發達，推動了城市的繁榮，為陶瓷業發展提供了直接動力和市場空間。

　當時，邛窯已普遍使用的龍窯，進一步得到改進。

　當時是由火膛、窯室、排煙孔、煙囪組成的窯身加長，窯床坡度減小，以節省燃料，均衡窯溫，提高品質，增加產量。

　這樣的大型龍窯，一次可裝燒上萬件瓷器。

　在上世紀八十年代，十方堂的考古發掘中，曾發現不同時期長短不一的九條龍窯。

　在5號窯包的唐代文化層中，還出現了小型饅頭窯，為晚唐五代高端產品創燒的先聲。

　從遺址中采集到的“貞元六年閏”銘文殘體匣缽，表明唐代邛窯的匣缽裝燒工藝，已經得到普及。

　而且支釘減少變小，避免了煙氣粉塵對坯體的汙染，使得器形更端正，釉面更光潔，品質全面提升。

　由於成型技術的不斷改進，特別是到了五代時期，器形製作的刀法更犀利，線條更硬朗，胎體胎質由渾厚粗重漸次向輕巧精致轉變。

　而在足部形態上，除少量圈足和玉璧足外，還是以斜削足端的餅形為主，與其它窯口不盡相同。

　而且，邛窯以日常生活用器為主的特點也較其它窯口更為突出。

　品類、形製更是豐富多彩。

　在造型方面，唐代邛窯同其它窯口一樣，具有一種大氣圓和的時代特征。

　其典型器物有大餅足碗、短流壺、高足杯、多足硯等。

　而晚唐及五代時期，除碗、盤、罐、盞、水盂等之外，瓷塑人物及動物玩具的出現，已然突破陶瓷的日用性，而開始走向藝術的范疇。

　隋碗的深腹、直口、平底向侈口(時作花瓣形)、弧腹、薄壁、餅足造型轉變。

　但圈足、玉璧足直到五代時才有較多出現，似乎較其它窯口“慢了半拍”。

　如餅足碗、青瓷花口碗、玉璧青瓷碗。

　再就是杯，與當時流行的彷金銀器的深腹、高喇叭、圈足杯不盡相同的是，邛窯還有超脫於上的折腹形態的單耳杯。

　如“臨邛”杯。

　而彷動物形態的“鴨杯”等，更是邛窯的一種獨特造型。

　第三是執壺，這是唐代新出現的一種瓷器品類。

　其造型及形態大小各不相同，有的高圓如罐，有的瘦挺似瓶。

　其流既非隋之前的淺口，也不像宋時的長流及長曲流，大多為硬朗的短直流，如索紋執壺、長腹執壺。

　再就是注子，注子的大量出現，更多是與當時的飲茶之風及方式變化有關。

　邛窯注子外形類似扁圓形的罐，多雙系、直口、短直流。

　而很少見到斂口和平底的注子，及與之配套的茶托、茶盞。

　唐時流行的這類茶具形製與明清的紫砂、蓋碗傾向不同。

　但卻直接影響了日、韓飲茶器具及方式的發展。

　唐代瓷塑的人物造型，受到石窟佛刻的影響，一改魏晉南北朝秀骨清相的風格，呈現出一種或豐滿或英武的大唐美學取向。

　而唐及五代時期的邛窯瓷塑，則多以孩童或小猴、小狗、小鳥、烏龜之類玲瓏活潑的玩偶為多，充滿世俗生活氣息與情趣。

　當然，也不乏大氣生動、富於變化的人物造型。

　如唐代舞俑、抱球俑。

　而胡人俑及胡人抱角俑等，則反映出當時邛崍(臨邛)對外交流的活躍及多元文化對邛窯發展的影響。

　提梁杯和省油燈，應該算是邛窯的又一類代表性器物。