邢窯的作品，想要彷製還是很不容易的。

　目前，國內已發現燒造唐三彩的窯場有四處，除邢窯之外，還有南河省鞏義市黃冶窯、西陝省tc市黃窯堡窯和長安市郊機場窯。

　與其余三個窯場相比，邢窯唐三彩采用當地高嶺土為胎料，胎質一般較為致密，素燒後胎體堅硬，部分製品接近瓷化，胎色多呈黃褐色或赤色。

　邢窯工匠們為了彌補這一缺陷，往往在坯胎上施一層白色化妝土再行素燒。

　胎薄釉勻是邢窯唐三彩最主要的特征，胎釉接合緊密。

　同為低溫釉但卻少有開片現象，這是區分它與其他窯同類產品的重要因素。

　邢窯釉色豔麗，交融性、流動感較強;釉面光亮均勻，有玻璃質感。

　這樣燒製出來的器物造型樸素大方，線條飽滿酣暢，製作規整精細。

　特別是邢窯白瓷，釉色銀白恬靜，給人以既雍容飽滿而又凝重大方的美感。

　邢窯瓷器的釉色有白、青、黑和褐黃等多種。

　白瓷按其胎、釉的質地，可以分為粗、細兩大類。

　白瓷粗胎的一類胎色灰白，胎質粗糙;

　細胎的一類胎體致密，胎色較澹，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。

　粗白瓷的釉質較細，有些還有細碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。

　粗白瓷產量大，生產過程中，不管是捏練還是陳腐都不夠充分，白中常泛黃。

　到五代時部分產品的工藝水平有所提高，胎體中少有氣孔夾砂現象，燒不熟的現象已基本克服，漸趨細膩。

　細白瓷的胎色純白，個別的白中閃黃釉質很細，釉層中有微細的小棕眼。

　器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。

　白釉又有粗細之分，以粗者居多，細者佔少數。

　細白瓷在加工工藝上，每個步驟都很講究，燒成後白度很高。

　邢窯的精細白瓷，選用優質瓷土燒成，胎質堅實細膩，胎色潔白如雪，釉質瑩潤，有的薄如蛋殼，透明性能很好。

　一般器物純白光亮，有些則白中微微泛青。

　邢窯是鎂釉，高溫下黏度大，釉面易光滑平整，光澤度好。

　但釉色有乳濁感，不透明，釉色穩定，多呈白色或白中泛青的色調。

　這就使乳濁釉對胎體有良好的遮蓋性，器物施釉到底，質優者足心也施釉。

　而當時的定窯產品釉料配置不穩定，就釉而言也分粗細兩種，都不夠光潔，光澤度差。

　邢窯白釉瓷有盤、碗、杯、托子、瓶、壺、罐和注子等。

　多素面無裝飾，到了唐代中期以後特別是晚唐五代，邢窯器中也出現了凋塑、堆貼、印花、刻花、壓邊、起棱、花口等裝飾方法。

　帶有底款的邢窯瓷器屬於細白瓷，為官用或皇室用品。

　特點是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨書“翰林”。

　底部刻有“翰林”款字，為唐代翰林院在邢窯定燒的瓷器。

　現代常見都刻在罐上，不排除碗上沒有“翰林”字款;

　刻有“盈”字款器物，是唐代大盈庫在邢窯定燒的瓷器。

　“盈”字乃是唐代宮內大盈庫的簡稱(皇家私庫)，是貢品，也只有是皇家自用，外人不能隨意使用，賞賜除外。

　“盈”字款常在邢窯的白釉碗上，也不能排除罐上沒有“盈”字款，只是出土發現的較少。

　邢窯遺址出土瓷器和窯具殘片還是很多的，達到20萬件(片)以上。

　完整和可複原器物，約超過2千件。

　器物種類有磚、瓦、陶器、素燒器、三彩器、瓷器、銅器、鐵器、骨器以及窯具等。

　類型豐富，形態各異。

　之前做十件難得一見的中華國寶級瓷器，其中就有孩兒枕、雙葫蘆紋瓶。

　而邢窯三彩臥兔形枕，雖然不是孩兒枕，但它也是瓷枕，還是象形瓷器，跟孩兒枕其實也不差多少。

　三彩臥兔枕是具有邢窯特色的唐三彩之一，其造型生動別致，工藝精美，且目前尚未見到其他窯口有相同的器型。

　兔子圓潤肥碩，睜目俯臥於橢圓形座板上，背呈橢圓形枕面，上刻蓮花，施藍、綠、褐三色釉。

　其中，藍色釉極為獨特與少見，實屬難得唐三彩珍品。

　這樣的唐三彩，做出來既好看又珍貴。

　特別是兔兔那麽可愛，如果想要產生經濟利益，那可就太容易了。

　這也就怪不得發現唐三彩以來，這種作品就受到西方人的追捧。

　色彩豔麗，造型活靈活現的唐三彩，只要不想它是陪葬的冥器，誰都會喜歡。

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　製作兔形枕，除了調配釉料，其次就是看手工技術。

　這一點陳文哲就太自信了，所以他很輕易就捏出了一隻可愛的兔子。

　之後就是上釉，關於唐三彩應該如何施釉，很多人肯定不知道。

　想要施加釉料，首先要調配釉料。

　唐三彩之所以出名，其主要就是因為釉彩工藝。

　首先是調配釉料，唐代製作三彩的釉料主要是金屬氧化物。

　藝匠們把鉛、鐵、銅等金屬砸成薄片，分別放入鐵鍋內加熱氧化。

　把氧化物取出後經過碾磨、篩選、水漂洗，利用最細小的粉狀，按照比例加入石英粉，用水調和即成。

　三彩釉料的主要成分是矽酸鹽、氧化鉛、氧化鐵、氧化銅、氧化鈷、氧化錳等原料組成。

　能配製出白色、黃色、綠色、褐色、藍色、黑色等。

　再加以精心的調配， 能調配出:翠綠、深綠、嫩綠、墨綠、黃、黃褐、天藍、藏藍、褐紅、棕色等釉色，高手肯定能夠做到“隨心所欲”。

　例如生活器具中的唐三彩菱形蓋罐，器身施以棕黃色釉和連續白點組成的菱格。

　其內相錯以藍釉地黃白釉花，和綠釉地藍白釉花，相交錯的圖桉。

　經過烘燒，加上釉面的自然流動，呈現出五彩斑讕的藝術效果。

　唐三彩施釉方法也很多，因時、因地、因器而異。

　但總的可歸納成分區施釉法、點染融彩法和加彩貼金法。

　分區施釉法，猶如將幾件單彩器組合在一起，但又不同於單彩。

　因為幾種釉彩同施於一器，釉色之間的組合和交融，又產生了一種全新的境界。