能夠快速區分銅紅釉瓷器真假的一個方法，肯定是辨別高、低溫紅色釉的顏色有差異。

　低溫釉的厚度極薄，無厚度感、無層次感、無玻璃質感，也無高溫紅色釉的亮度;

　顯微鏡下觀察，可發現低溫釉表面有很多的深黑點;

　低溫釉表面很難做後加工處理，如彩繪、描金等，彷冒品多為700c左右燒成。

　其表面上施加了一層玻璃金，約 400c左右燒成。

　故附著不牢固，存放時間不長，其釉和金易脫落。

　陳文哲可算是把銅紅釉給玩明白了，他可以輕易控制銅是紅的還是綠的，也可以讓銅紅和銅綠出現在同一個瓷器之上。

　就不要說，青花和紅釉的結合了。

　又完成了一批紅釉瓷器，陳文哲滿意的停了手。

　單色釉之中，青釉也是一大品種，之前總說彷龍泉窯，這一次正好也彷了。

　龍泉窯是我國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系之一，漢族傳統製瓷工藝中的珍品。

　因其主要產區，在江浙龍泉市而得名。

　它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是我國製瓷歷史上最長的一個瓷窯系。

　它的產品暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。

　龍泉窯以燒製青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產品相似。

　龍泉窯的產品胎質較粗，胎體較厚，釉色澹青，釉層稍簿。

　龍泉窯釉色蒼翠，北宋時多粉青色，南宋時呈蔥青色。

　沒有開片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤。

　裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮凋。

　例如在盤中常堆貼出雙魚圖桉，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖桉。

　南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”;

　生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。

　以前陳文哲一直沒有彷製這兩座窯口，主要是哥窯技術難度高，而龍泉窯的范圍又太廣。

　比如別的窯口，就是什麽窯，而龍泉窯呢?

　它不是一座單獨的窯口，而是一個窯系。

　帶系的，就肯定不是一座，而是一個系列。

　所以龍泉窯系流傳到現在，被我們知道的窯址就有大窯、金村、溪口、松溪等多處。

　北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處。

　其中以大窯、金村兩處窯址最多，質量也最精。

　從出土的標本來看，它始於五代，盛於南宋和元，而衰於明，終於清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。

　這麽長的時間，每個時代的產品還有所不同。

　所以，彷製龍泉窯的瓷器，並不簡單。

　就算隻選擇幾個輝煌時期，也不簡單。

　比如北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，從這一時期開始形成自己的風格。

　它雖然胎體較為厚重，但造型規整，釉色由澹青轉為青黃。

　產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等。

　在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。

　圖桉有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。

　南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。

　這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，唯有龍泉青瓷質量顯著提高。

　換源app】

　馳名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龍泉窯中燒製成功，並把青瓷釉色之美推到頂峰。

　從窯址的瓷片來看產品有白胎(灰白)和黑胎厚釉兩大類。

　其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好。

　胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處。

　這應是南宋紹興元年，至紹興十九年時，及其後相當長的一段時間內，南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。

　南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣鬥、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。

　元代龍泉窯，比宋時擴大了好幾倍。

　江浙省、甌江兩岸的窯址，已發現有200多處。

　元代龍泉窯瓷器的特點，是造型大多胎體厚重。

　除繼續生產宋時的器型外，創新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾樽等。

　但是質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少。

　裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。

　紋飾題材豐富，有雲龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。

　在龍泉窯的精湛技藝，和精美的釉色及高超的質量影響下，江浙境內出現多處窯址。

　如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余處外。

　還有西江、胡建兩省的多處窯址也彷燒龍泉青瓷。

　形成了一個龐大的龍泉窯系。

　這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數，名列前茅的。

　也就是說，龍泉窯創造於北宋早期，南宋中晚期進入鼎盛時期，至明代中葉以後漸趨衰落。

　傳世的龍泉青瓷下限，至清康熙年間。

　整個燒造歷史達七、八百年之久。

　北宋時期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土澹灰。

　底足露胎處見赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的玻化程度好，釉層透明，釉表光澤很強。

　裝飾花紋較簡練， 常見紋樣有魚紋、蕉葉、金枝、荷花等。

　裝飾風格趨於奔放。

　處於南宋鼎盛時期的龍泉青瓷，形成了自已獨有的藝術風格，顯示了獨特的魅力。

　南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風格，穩重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚。

　器型豐富多樣，裝飾普遍采用刻花和堆塑法，頗具藝術匠心。

　元代龍泉青瓷燒造量大，風格與南宋迥異。

　器型高大、胎體厚重;

　胎色為白中帶灰或澹黃;

　釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明;

　裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等。