三秋杯的器型，是從永樂朝瓷器中的名品“壓手杯”演變而來的。

　這種杯子的整體造型，尤如倒扣之馬蹄，小巧玲瓏，甚是可愛。

　胎壁薄如蛋殼，從內壁可隱隱透視外壁的紋飾和色彩。

　釉子光亮瑩潤，積釉處泛出澹澹的似湖水般的藍色。

　胎質堅實細密，足底露胎部泛出如炒米黃般的“湖米底”。

　青花發色澹雅純正，堆積處有少許的結晶斑現象。

　紅彩如鴿血般的濃豔正紅，黃彩似雞油般的嬌黃，紫彩似磨砂般的啞光姹紫。

　正應了孫瀛洲先生的鑒定口訣:“姹紫嫣紅紫無光”。

　整個畫面布局合理，疏密有致。

　看似稚嫩的畫風中，卻透露出老辣嫻熟的高超技藝。

　就這樣，一副美麗動人的秋天情景，活脫脫的躍然於杯上，仿佛呼之欲出，讓人愛不釋手。

　翻開我們中國的歷史:漢高祖劉邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。

　這些有作為的明君，推動著歷史蓬勃的向前發展。

　同時我們也發現一些政治上昏慵無能，但是藝術造詣卻很高的帝王。

　五代南唐的李煜、北宋時期的徽宗、明代成化朝的憲宗。

　明憲宗朱見深，是個文弱、迷信的皇帝。

　他在政治上沒有任何的建樹，但是，在他在位的成化年間(1465-1487)景鎮禦窯廠的瓷器，卻表現出令人矚目的藝術成就。

　我國歷來是封建集權製的國度，作為熱愛藝術的憲宗，就能把政府作為藝術的讚助者和道引者。

　他不惜經費、人力、物力大量的精燒瓷器。

　因而在我國的陶瓷史上，樹立了新的典范。

　特別是鬥彩的運用，將釉下彩與釉上彩，共同呈現畫面的技術，發揮到了極致。

　勾勒點染，相得益彰。

　所燒成的鬥彩瓷器，在當時及後世都享有最高的讚譽。

　就是500年後的今天，成化鬥彩瓷器仍被公認為最典雅、稀罕、昂貴的瓷器。

　所以，就算是到現在，只要是見過這一對三秋杯的，就一定會認為，它的價值遠遠高過雞缸杯。

　這也是已故愛國收藏家孫瀛洲先生，在上個世紀三十年代，會用20根金條把它買下來的原因。

　當年的二十跟金條，價值當年的二十座四合院。

　那麽到現在，這種三秋杯價值幾何呢?

　其實，三秋杯並不是只有兩隻，先前說的是國內只有兩隻。

　在彎彎故宮博物院，也同樣的珍藏有一隻成化鬥彩三秋杯。

　目前已知的，在全世界隻發現了這三隻，其珍稀度可想而知。

　當然，還有一些傳說當中的三秋杯。

　比如“天華堂”所珍藏的一隻，如果那隻成化鬥彩三秋杯是真品的話，將是全世界所發現的第四隻。

　只不過，不經官方證實，其他一切說是真品寶貝的，都有可能是假貨。

　既然是假的，那就一定有人作假。

　而有信心把贗品拿出來，堂而皇之的說是真品，這自信心就很足。

　也間接證明，那件彷品做的有多麽到位。

　這就是技術，陳文哲已經成為這樣的人。

　當然，現在他想要彷製三秋杯，肯定不是想要做舊騙人，他只是單純的喜歡。

　比雞缸杯還要好的三秋杯啊，他怎麽可能不稀罕?

　真品弄不到，彷製一批留在手中把玩，也是好的。

　更何況，這東西是真貴。

　只要彷的好，現代三秋杯的價值，也不可估量。

　至於到底能夠賣多少錢，其實看看現在一些好事的專家學者，對故宮所珍藏的這對成化鬥彩三秋杯，作出的市場價值評估，就知道了。

　有的說值40億人民幣，也有的說值400億人民幣……誇張吧?

　不管是40億說，還是400億說，其實都是笑談和戲言。

　但是卻從中透露出一個非常重要的信息:三秋杯是非常珍稀的古代藝術品，是國之重器，無價之寶。

　只不過，想要彷製這種重寶，肯定是不簡單的。

　所以，在看到陳星辰組織人手彷製一些精品杯子的時候，陳文哲立即有了想法。

　任何重寶，都不看是憑空出現的。

　而只要了解基礎，慢慢的來，總會彷製出來的。

　比如三秋杯，要想彷好它，最先做的肯定是彷製成化青花杯。

　如果連成化的青花杯子都做不好，那就不要眼饞三秋杯了，就算雞缸杯也不要妄想。

　成化青花杯也是很出名的，也不是誰想要彷，就能彷的好的。

　成化青花杯第一次轟動收藏界，是在2002年。

　當時一隻描繪百合花的青花杯，也被稱為“肯裡夫杯”，是英倫肯裡夫勳爵舊藏。

　它當年在英倫寶龍，拍出82萬英鎊，折合人民幣上千萬元。

　而價格最高者，是2013年在香江蘇富比拍出的成化青花秋葵杯，也來自英倫肯裡夫勳爵舊藏。

　當時，這件成化年製青花秋葵杯上拍不到3分鍾，就以1.4億港幣成交。

　由香江著名藝術品經紀人、“永寶齋”創辦人翟健民先生拍得。

　翟健民接受采訪時說:這件堪稱絕品，2億都不覺得貴。

　按照藝術品市場的經濟規律來判斷，再過30年，它會穩坐我國瓷器價格的巔峰。

　秋葵，花開初秋之時，其色鵝黃，薄如霓裳，妍麗無匹。

　然芬芳易逝，有朝開暮謝之說。

　故惹得歷代文人心生憐惜，百般癡愛，遍植屋廬之旁，以獲觀賞之美。

　宋人喻良能，就有“棟梁酣夕照，雉堞蔓秋葵”之句。

　明成化皇帝以脫俗超軼的高雅藝術品位，將其移繪禦瓷之上，為後世無比推崇的成窯逸品平添一份詩意的柔美。

　不管是成化青花杯，還是秋葵杯，涉及到的釉色都不多。

　不過是青花和鵝黃，那麽一隻三秋杯上的釉色呢?

　那可就多了，其中必不可少的就是姹紫！

　這一種釉色，在明成化鬥彩葡萄紋杯，就展現的淋漓盡致。

　現藏於首都博物館的一隻成化葡萄紋杯，其造型小巧玲瓏，胎質細膩，色彩鮮豔，製作精致。

　杯上所繪葡萄、桑椹、竹子等植物，葉為綠色，蔓為黃彩，果實為紫彩。