康熙淡綠瓷器杯碟，兩件一套。

　杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起來又快有好。

　很快，陳文哲就做出來了十套杯碟，而這二十件瓷器也是一大套。

　這些器型都比較簡單，所以一般陳文哲都是從簡單到複雜， 這一次也是一樣，都是從碗盤碟開始。

　現在碗、杯碟都做了，在做就是盤子。

　這一次陳文哲做的盤子，工藝要求就要再一次升級。

　雍正款錐拱八寶綠釉盤，就比較合適。

　這件錐拱八寶綠釉盤為敞口，淺壁，圈足露胎， 胎體較厚。

　瓷器裡外均施綠釉，盤裡為素地無紋飾，盤外壁錐拱暗刻纏枝花卉、八寶圖案。

　將佛教法物寶輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等，借用纏枝花形完美表現在外壁，雍容華貴，端莊秀麗;

　盤底為白釉地，中央有青花雙圈，內楷書“大清雍正年製”6字2行款。

　雍正時期的綠釉器常見刻、印花卉紋飾，有纏枝蓮、八寶、如意雲頭等。

　而這一件綠釉盤，為典型的雍正綠釉器。

　這一件的工藝要求，主要就是施釉和雕刻，這對於陳文哲來說，圖案再繁複，他雕刻起來也很快。

　只不過，這一次隻做了三件，畢竟之前該調整的釉料配方，他都調整了一遍。

　等做好了，陳文哲沒有繼續， 而是在收尾了其他工作之後， 直接出去吃飯。

　吃過飯之後，他沒回工作室，而是回到自己的宿舍休息。

　通過今天製作綠色釉瓷器，他也發現了自己的一些不足。

　他對於歷朝歷代的顏色釉，了解的還是不全面。

　比如紅釉、黃釉、綠釉，每一種都能弄出深深淺淺十幾種釉色，這些陳文哲自己做，現在肯定做不全。

　既然武三都給送來了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也變得更加給力，那為什麽不全面了解一下?

　如果得到的傳承足夠完整，他以後也就不用摸索各種單色釉配方了。

　要是真能有所收獲，這一次的收獲，就絕對不是雍正十二色釉瓷器能夠相比的。

　所以，這一次只是實驗性的燒製了一些孔雀綠釉碗盤碟，陳文哲就結束了工作。

　當然，期間他也做了一些其他瓷器，只不過那些是之前完成過一到工序，或者已經是入窯燒過幾次。

　像之前做的琺琅彩， 五次入窯， 最少也需要三五天才能完成一窯瓷器的燒製。

　回到宿舍， 什麽也沒做， 陳文哲直接陷入回溯之中。

　就這樣，陳文哲一邊學習，一邊製作，順便搞一些研究。

　做做停停，學學做做，直到他感覺最常用的幾種釉色，已經研究明白。

　這一天他再次來到工作室，先看過之前出窯的瓷器，感覺沒問題，他繼續做綠色釉瓷器。

　還是孔雀綠，只不過現在製作的孔雀綠釉瓷器，肯定不簡單了。

　有難度的經典孔雀綠釉瓷器，肯定有，還有一些比較特殊。

　陳文哲知道的比較特殊的一件，就是仿青銅器器型的瓷器。

　比如清乾隆仿青銅器形的孔雀綠釉凸蟠螭方鼎

　瓷器，這種器型在清代乾隆時期，就比較流行。

　孔雀綠釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右兩側有立式雙耳，沿下束腰;

　方腹四個邊角均為出脊板沿式，鼎底部為平底，四角有象首四足;

　腹部四面均為方框形，內各有兩條凸雕蟠螭紋，蟠螭身側為凸雕花紋。

　瓷器裡外均施孔雀綠釉，釉面滿布不規則細小開片，釉質極具光澤;

　低凹處釉汁凝聚，形成深色積釉，並因此造成器表釉色的豐富層次;

　值得一提的是，這件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。

　這樣的瓷器，只是仿製出來，就不容易，更何況還要仿的好。

　造型複雜，做一件就很耗費時間，如果是其他人仿製，最終的釉色會呈現出什麽效果，還不好說。

　而陳文哲就沒有這種煩惱，他已經能把握孔雀綠釉的呈色效果。

　要不然，他還真不想試燒器型這麽複雜的孔雀綠釉瓷器。

　還有，孔雀綠鼎製作完成之後，還需要配有方形紫檀木頂蓋，蓋面雕有如意雲頭紋，蓋頂為白玉雕鳥紋紐。

　原件的玉器使用的都是和田白玉，可見這件瓷器的珍貴。

　這件瓷器方鼎，也是因為這個原因，陳文哲就隻做了一件，畢竟還要給他配蓋。

　做完之後，不想繼續做這麽複雜的東西，但是又不想做太簡單的瓷器。

　所以，陳文哲想了一下，又做了一件小瓶子。

　這一次可不是孔雀綠釉玉壺春瓶了，而是仿的清孔雀綠小天球瓶。

　這種瓶子

　為直口，細長頸，圓球狀腹，底部露胎，矮圈足。

　相比玉壺春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了點，製作起來更是沒有任何難度。

　這件小天球瓶器身裡外均為孔雀綠釉，口部顏色稍淺，腹下部顏色較深，近足部有垂釉現象;

　釉面滿布明顯的魚子紋開片，於綠釉中形成美麗的幾何狀花紋，細網輕紗，煙籠霧罩，讓人賞心悅目。

　所以，不要看它器型小，製作起來還真是難度不小。

　難度不在器型，而在最終釉面呈現的效果。

　要是沒有點本事，沒有點自信，還真不敢仿製這種精品。

　隻說那煙霧朦朧的效果，一般人也仿製不出來。

　如同細網輕紗，並且形成煙籠霧罩的特殊效果，怎麽燒製出來的?難道只能碰運氣?

　所以， 這種瓷器只要仿製出來，就是成功，就絕對是精品。

　對於有著特殊效果的瓷器，特別是可以在釉面上做文章的瓷器，陳文哲很有心得。

　釉面的呈色效果，也不過是光影、玻化的折射、反射結果，對於這些，精通幻雕技術的陳文哲做起來並不難。

　當然，這裡肯定用不到幻雕技術，但是綠釉中形成的幾何紋，卻可以利用，再就是利用釉面的玻化效果。

　只要呈現玻璃化質地，其反光效果就好，而且看著釉面會如同玉石一樣，光澤也更加漂亮。

　再配合上幾何狀花紋，就可以精準的反射自然光，形成自己想要的效果。

　這樣就有了煙籠霧罩，如同細網輕紗一樣的效果。

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