做瓷器，釉料從來都是最為重要的一個關鍵點，不說粉彩涉及到很多的顏色，就是一個單純的青花，你要是青花料不夠好，那發色能看嗎?

　所以，製作一件粉彩扎道瓷， 很困難，第一難就是釉料。

　不說釉料的優劣，就算是有好的釉料，你也需要調配出好的效果，最後是布局，這也是一個關鍵點。

　一般粉彩扎道瓷在做好底色之後，會再在“錦地”上，用一種狀如鏽花針的工具，刻印出極為細小的紋樣，這才是完整的扒花。

　其中以鳳尾紋最為常見，也最為典型。

　剛才張股做的，就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。

　現在陳文哲做，自然就不是這麽簡單的。

　扒花工藝說著十分簡單，但是，製作難點很多，也很大。

　首先，扒花對製瓷人的功底要求極高，因扒花工藝是在半乾的釉料上，用繡花針刻畫圖案。

　在製作過程中，是不能打底稿的。

　從起筆到收尾要一氣呵成，花紋花紋要大小一致，布局均勻，不能出絲毫差錯，否則便前功盡棄，造成不可逆的毀滅。

　所以，扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。

　因為扒花是滿工裝飾， 紋飾細小。

　對匠人而言，是一種重複、枯燥、細致的苦活。

　既費眼費神，又必須精神專注，心手相應，一絲不亂。

　一個細小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。

　比如哪一針稍重，有可能在燒製後，造成局部的小片釉彩剝落。

　對於扒花工藝而言，這意味著全部的失敗。

　在這其中，需要有精細的雕刻功底，需要有大局觀，需要會設計，最終還需要在繪畫、針織等等方面有所成就。

　可以說，這是一種基礎工藝集大成者。

　想要完成一件粉彩扎道瓷，製瓷、雕刻、針織、繪畫等等技藝，都需要設略到，還需要心眼手，三者相印， 手心如一， 這樣才能一氣呵成，做出一件作品。

　就是因為這種難度， 這種工藝一度接近失傳。

　所以，在看到張股使用出這種工藝，還製作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩扎道瓷之後，他才會那麽驚訝，也才會見獵心喜！

　會這種工藝，還能順利做到現在這種程度的，絕對不簡單。

　雖然還沒有入窯燒製，但是陳文哲知道，入窯燒製失敗的可能有，但是不大。

　就算燒製失敗的可能性很高，那多製作幾件，總能燒製成功幾件。

　而只要有成功的作品，就絕對不會賠本。

　陳文哲用奇異的眼神看向張股，有這種本事原來怎麽不表現出來?

　再簡單的粉彩扎道瓷也是一朵奇葩，只要做的大體不差，就絕對不用跟著他混飯吃。

　難道還是因為彩料?陳文哲看向他配置出來的釉料。

　不做高仿，只是需要漂亮的瓷器，不用他這些釉料也可以的吧?

　“你跟誰學的?”最終陳文哲還是忍不住開口詢問道。

　張股一愣，立即解釋道:“我家就是景鎮那邊的，所以上學也報考了藝術學院！”

　陳文哲立即明白了，家學淵源，怪不得對於清三代的花觚，這麽了解。

　既然是家傳，那麽做出粉彩扎道瓷也就不太奇怪了。

　“你家的傳承?好好練練，這門手藝可不簡單！”陳文哲提醒道。

　張股直接搖頭:“我就學到了一點皮毛，看著書本自學的，家裡已經好幾十年沒有人涉及到瓷器的工作。”

　陳文哲有點無奈，這就是近代以來各種技藝的處境，都面臨失傳的風險。

　只是看張股現在的手藝，就知道他家的這份傳承肯定不簡單，但是，就這樣的手藝，居然也失傳了幾十年。

　張股能夠自學到粉彩扎道瓷的製作手藝，肯定是下了大功夫，而且天賦也肯定是很好的。

　“現在國內除了幾個大師，能夠做好這份工藝的人不多了，你可以重點練習一下，沒準就成這方面的大師了。”陳文哲再次提醒。

　“沒錢啊，想要學這種手藝，必須得有錢，所以現在先賺一點錢再說吧！”

　張股苦笑，練這種技藝得有本錢啊，其他都不說，只是他現在用的材料，一份的成本有多少錢?

　最主要的是這種瓷器的製作，成功率實在是太低了，他家就算小有資產，也架不住他這麽燒錢。

　這才是這門手藝，面臨絕傳的原因。

　這一點陳文哲也知道，燒製這種瓷器，真的需要資源、甚至可以說是資本或者是國力。

　不說其他，就說清代，除了清三代，從嘉慶皇帝開始，國力衰退，鹹豐以後再也沒有燒造出粉彩軋道瓷，以至於扒花這一工藝失傳100余年！

　這可是一個國家，就因為國力不行，這種瓷器就不能燒製了，那麽個人呢?

　到了如今，由於扒花工藝的製作複雜性，沒有多年的美術功底和扎實的手藝，是無法掌握這項工藝的

　所以，年輕一輩學會並出師的藝人非常少，導致於扒花工藝面臨著無人傳承的局面。

　會做的少，古代流傳下來的也不多，這就導致扒花工藝的價值不停升高。

　歷年來，粉彩軋道瓷倍受人們的青睞，市場價格逐年攀高。

　只要值錢，就肯定有人研究，也只有這種手藝能夠賺錢，才有人會學習。

　2011年的那隻清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延“圖長頸葫蘆瓶，以逾2.5億港元成交，就直接刺激了市場！

　所以，最近一些年，粉彩扎道瓷也算是有了點百花齊放的局面。

　只不過，做這種瓷器能賺錢，可它有入門門檻。

　扒花瓷的製作過程非常複雜，對工藝的要求極高，一般的民窯和民間藝人，根本沒有人力和財力去生產與經營。

　這便導致了扒花瓷珍品，在市場上屬於一器難求的地步，收藏價值更是逐漸攀升！

　“那今天我們就賺一點錢，做仿古瓷?”

　陳文哲看向張股，他不知道張股有沒有道德潔癖！

　張股看了一眼不遠處晾曬著的高仿汝窯瓷，這還要問?

　他原來都沒錢練習家傳的絕技，現在有了機會，他還會不珍惜?

　現在都跑到國外了，為的是什麽?只要能讓他學點手藝，做什麽都行！

　再說，製作高仿，好像也不犯法吧?

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