白胎施釉之後燒製一次，出窯合格才能調色。

　調色在製作琺琅彩當中，涉及到的技術更強，如果不知道，可以說是步步錯。

　這一步是將純天然礦物顏料，與顏料調和油，按照10:1的比例進行調和。

　其中， 所述純天然礦物顏料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之間，研磨細度在500目以上。

　這時使用50%乳香油、20%松節油、10%蓖麻油、10%艾油、10%活性物質，經高溫蒸餾，按100克蒸餾至50克時，調和油蒸餾成功。

　之後將純天然礦物顏料，與顏料調和油， 按照10:1的比例進行調和。

　調和時先用顏料刀， 將顏料與調和油進行反覆按壓，使顏料將油充分吸收，顏料與油的比例要精確到10:1;

　做到這一步，最後才是釉上匯彩，這一步就比較麻煩了。

　這一步要燒線條，這個要首先畫稿，完成線條繪製;

　線條繪製完後自然陰乾，在晴天平均氣溫在19℃—30℃之間、平均空氣相對濕度在50%—80%、雨天空氣相對濕度60%—90%的條件下，晴天陰乾需要2—4小時，雨天陰乾需要6—8小時。

　而在平均氣溫在4℃—17℃之間、晴天平均空氣相對濕度40%—70%、雨天空氣相對濕度60%—80%的條件下，晴天陰乾需要1—3小時，雨天陰乾需要2—4小時;

　說到這一點，還是需要著重提一下白胎的製作，這裡面涉及到好幾道頂級工藝。

　之前說過製作白胎需要純淨高嶺土，而製作成功之後，還需要涼胚。

　晾坯是自然乾燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的濕坯， 擺到坯板上，放在露天坯架上進行“日曬風吹”，使其乾燥。

　這一步在這裡不能將就，而是一定要把握火候，要是涼胚不合格，燒製就肯定要出問題。

　再就是利坯，是指拉成的坯半乾時，置於轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻的工序。

　這道工序首先是把黃色的泥坯，放在所謂利坯車上，然後坐在車上，用專門工具使器物表面光潔，形體連貫、一致，而使泥坯陳顯出皓白的顏色。

　這是陶瓷成型中極為重要的工序，最終確定著器物的形狀。

　琺琅彩瓷製造講究，需要內外修坯。

　在這一步，利坯不僅為需要熟識泥料性能、器物造型的直、曲線變化， 燒成時各部位留泥、收縮情況，還要首先學會磨製種類，十多首繁多的鐵質利坯工具。

　完成以上工序後， 才是第一次入窯，溫度是八百度。

　第一次燒製之後，取出來，再次彩繪。

　首先勾線，采用自己需要的顏色。

　其次分水，描繪好輪廓色彩，采用主色調分水。

　完成這兩個步驟，進行第二次的入窯燒製，溫度需要達到一千三百八十度。

　第二次入窯燒製完成，取出半成品器胚，將燒製過一次的顏料固定，後再用生料勾線。

　接下來是第三次入窯燒製，溫度八百六十度。

　第三次燒製後，采色！

　采色後，進入第四瓷入窯燒製，采用八百二十度。

　最後一步采金之後，第五次入窯，溫度八百度，這樣才能完成一件作品。

　所以琺琅彩製作起來十分困難，其手工製作工序，製作繁雜，描繪時出錯，將重新製作。

　可以說，琺琅彩每一件器皿的樣式都不一樣的原因，就在於工匠繪製手法不一樣，繪製出來的作品也就不一樣。

　所以才有了清代琺琅彩作品，每一件都是獨一無二的存在，價值自然就高。

　可以說琺琅彩瓷是清代所有彩瓷中，製作最嚴謹的瓷器製品。

　它的造型設計、製作木樣實體模具、圖案繪畫內容、繪製人員、落款、題詞內容，包括臨摹原本、字體、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關才可成器。

　當然，作為共和國官窯第一瓷，陳文哲這次製作的筆筒，也不是那麽簡單。

　可以說，它的設計、製作、開模等等，也一點不比清代官窯要差。

　就是按照這麽嚴格的工序，才能做出現代官窯第一瓷。

　現在陳文哲只是想要複製一件作品，他不用設計、不用狗子圖畫，甚至不用費心搭配彩料。

　只是仿製，要簡單的多。

　當然，陳文哲面臨的還都是工藝方面的問題，這些都沒有涉及到入窯的燒製方面。

　其實，不管是汝窯瓷、粉彩扎道瓷，或者說寶石紅釉等金屬釉瓷器，在入窯燒製之時，都有著很大的困難。

　就像琺琅彩，也是同樣的情況，它必須五次入窯，每次燒製之時的情況還都不同。

　這樣的情況之下，如果沒有大師級以上的燒窯工藝，想要製作出一件合格的琺琅彩瓷，還真不簡單。

　不研究不知道，一研究嚇一跳，特別是認真的陳文哲，他還真沒想到，真正燒製琺琅彩瓷，居然比燒製汝窯還要嚴謹。

　這也是沒辦法，北宋的科技能夠跟清代的相比?

　單色釉瓷器，能夠跟五顏六色的琺琅彩相比?

　兩者不說其他，只是一個施釉和釉料的調配，就不在同一個等級。

　當然，這不是說汝窯就不如琺琅彩，這主要是文明發展的時期不同。

　要知道清代可比北宋多積累了上千年的技術，完成一些更加高難度的工作，不是應該嗎?

　現在落在陳文哲身上，他積累的經驗更多，自然就更應該做出更好的作品。

　所以，既然要做，就做到最好。

　這一次陳文哲是嚴格按照清代宮廷禦窯的規格燒製，一道工序都不能錯。

　琺琅彩號稱最嚴謹的瓷器作品，真不是憑空亂說的。

　比如其中入窯燒製的步驟，就絕對不能錯。

　琺琅彩可不是普通瓷器，燒製之時不說控制溫度、燒成時間，就是瓷器入窯擺放的位置，都不能馬虎。

　所以琺琅彩入窯燒製的程序，第一步需要關注的就是碼窯。

　碼窯，就是將繪畫好線條的瓷器，放入窯中。

　這一步可不難，但是你需要知道。

　特別是放置的位置，應為窯的中間位置。

　如燒製的瓷器數量較少，應使用其他的瓷器，將窯內空位填滿，使窯溫在升溫和降溫時熱量均衡。

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