比如在水坑之內，破泡眼內，就常鑽有陳附跡和臭乾黑，或有黃水斑。

　這是古瓷的一個重要特征，這算是陳文哲能說的少有的乾貨。

　而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。

　水流痕是指古瓷在封閉的空間， 長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。

　一般為深黃色，很難洗淨。

　這個浸入破開的釉面之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。

　這些東西都是互有因果的， 肯定不是憑空出現的。

　就這樣，兩位老人說一種做舊方法， 或者是古瓷特征，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。

　雙方有來有往，也算談的愉快。

　做舊的技術，跟製瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什麽是古董。

　古，到底古到什麽程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什麽樣的特征。

　就像剛才說的黃水斑什麽的，其成因是什麽?有什麽表現?

　黃水斑的成因原理，同於黃水線，區別在於黃水斑沒有明顯的分界線，也不成線條型， 而是片斑狀。

　出現黃水斑的古瓷， 其郭、窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若乾年，才又面世。

　若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。

　至於黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。

　此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反覆清洗十年，也不奏效。

　注意，真品的分界線， 只有一道線。

　細推為何會有明顯的分界線，則自然會領悟到另外一系列名堂。

　這種特征現在有仿， 區別在於分界線不分明， 或多道分界線集中在一起。

　另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗乾淨。

　若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗淨，則需另尋鑒定方法。

　若有多道分界線的，必假無疑。

　因為這一次陳文哲製作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。

　此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑒定專用的。

　釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪製，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被汙染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。

　另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗淨，黃斑色更重。

　這主要是鑒別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個重要依據。

　也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。

　說到這裡，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。

　這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。

　早就知道陳文哲厲害，但是見到之後，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。

　現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。

　既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！

　說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。

　像是鐵鏽斑，分青花鐵鏽斑和胎釉鐵鏽斑。

　谷鶿

　古瓷因年久風化，都有水溶現象，故鐵鏽斑越洗越深沉。

　凡是天然青花料，都會有鐵鏽斑持征，只是濃淡輕重有區別。

　說到斑塊，實在是太多，比如陳酸斑，這長期受酸的有機物浸染，而形成的斑。

　斑痕深入胎骨，坑窪明顯，坑窪邊緣有銳角。

　而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，並只是表面。

　還有就是陽光斑，這種斑塊的表現是老黃色，微紅。

　這是經十年以上，長期定位在野外陽光下，日照形成的斑。

　其斑點可透瓷面，內外一致。

　破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。

　再就是水汽斑，不同於黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若乾年形成的，直視可見。

　除了有顏色的水斑，還有無色水斑，因無色，不易被感覺到，須側目尋視，與周邊有細微色差，洗不掉。

　最後就是明顯的脫落斑，釉泡破裂，摩擦時，破裂的殘體聚在一起，被人感知。

　摩擦的前後，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。

　古瓷因經年久風化，也經不住人手的摩擦。

　說到摩擦，懂的人自然知道什麽環境之下的古瓷，會有水流痕，這也是摩擦痕跡。

　如果沒有，那就是贗品，這也是鑒定為古瓷的一個重要的證據，並且很容易用肉眼鑒別出來。

　陳文哲提到了黃水班，周老就說了更多的各種斑塊。

　而最後又引申出了流水痕等等，這可不是一種，這讓陳文哲感覺有點打臉。

　而接下來的事情，完全出乎他的意料之外。

　這一次這兩個老頭過來，難道是專門打擊他的囂張氣焰的?

　這讓陳文哲有點懷疑人生，他也算是學識廣博，但是在做舊方面，還真不如人家傳承幾百上千年的底蘊。

　這樣的情況，陳文哲自然不想持續。

　所以接下來兩位老人不管說什麽，他都要接幾句。

　而當他說到黃金斑的時候，那位李老就說的更多，而且都是各種各樣的斑塊，最後他居然還提到了水銀沁。

　這又是一種陳文哲以前從來沒有碰到過的古瓷特征，如果無意之中碰到了這種瓷器，還仿製了，那肯定要被人打臉。

　水銀沁的形成跟黃金斑的形成差不多，黃金斑的形成是因為黃金器的擠壓。

　而水銀沁則是古瓷長久接觸水銀， 會粘合，極難洗淨。

　目前，尚沒見有仿者。

　不是沒法仿，要真沒法仿製，李老也就不提了。

　而是這種特征在沒必要的情況之下，一般沒人會仿，因為水銀有毒。

　再說，仿起來也有點麻煩，這一點跟黃金斑很像，不難仿製，甚至是都知道怎麽仿，但是真仿製起來，卻十分麻煩。

　在這裡注意的是，古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念，是不相同的。

　古人為了防腐，多有用水銀的。

　秦始皇的陵墓裡，便大量地使用水銀，以銅為山，以水銀為河。

　水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

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