林飛頓了頓，說道。

　　“我的長期目標則是，在當前東西方文明對立，西方對文化領域有強勢話語權的環境下，通過電影行業的文化輸出，讓華夏電影對全球文化及價值體系產生巨大的影響力。”

　　“我有一個夢想，總有一天，東西方文明之間巨大的鴻溝會被填好，世界各地的人們走進影院，觀看華夏的電影，領略華夏的文化，了解華夏的人民，尊重華夏的價值觀。”

　　“也就是在電影行業裡，做到修身、齊家、治國、平天下…”陸敏琪歸納了一下，“很偉大的理想。”

　　林飛有些不好意思:“其實也沒什麽，我現在能做的，也就是循序漸進、一步一個腳印地好好拍電影。”

　　“我可一點誇你的意思都沒有。”

　　陸敏琪用嘲弄的語氣說道:“也就是說，你的打算，就是像賭徒一樣，拿著自己的全部身家投入電影行業這個賭場。你的賭注最開始只有十萬，用十萬拍一部《小鞋子》，賺個幾百萬，再用這幾百萬去拍個電影，說不定運氣好就能賺個幾千萬，賺了幾千萬你繼續拿來拍電影，這下說不定就能賺上億了…”

　　“要知道電影的質量，與能不能賺錢並沒有絕對的聯系。許多藝術上評價極高的電影，在經濟上能把製片方虧到破產。”陸敏琪說道。

　　“姑且不說這個世界上，有沒有這樣票房百戰百勝，拍片穩賺不陪的導演，就算你能成為歷史上最賺錢的導演，那也不過是個極其富有的職業【導演】而已。”

　　“你的成就也最多只能止步於你的第一個目標，連第二個目標的門都摸不到。”陸敏琪說道，“你看看現在的華影掌門人韓三屏，此刻的他，對華語電影的影響力，都會比你能夠達到的上限更強大。”

　　韓三屏是國字號華影集團的董事長，而華影集團是行業翹楚，在投資、拍攝、審批上都具有很大的優勢，所以在國內的電影片來說，一般都會與其合作。連林飛的《小鞋子》，片頭也有他的名字。而華影也是受政府委托國內唯一擁有影片進口權的公司，可謂國內外通吃。

　　林飛知道，陸敏琪的話也是有根據的。且不說前世那些虧的一塌糊塗的經典電影數不勝數。坐導演做到世界級別又怎麽樣，沒有錢，沒有權，還不是可憐的打工人。

　　拍出了影史經典《七武士》的電影大師黑澤明，作為一名享譽全球的世界級導演，在拍攝《影武者》時沒錢，窮得要去拍攝酒廣告。最後還是他的“迷弟”喬治·盧卡斯和科波拉提供了資金，幫助他拍攝完成了這部作品。《影武者》也獲得了戛納電影節金棕櫚大獎。

　　隨後黑澤明又拍攝了東瀛電影歷史上製作費用最為昂貴的《亂》，自然也是資金不足。最終還是靠兩位“迷弟”史蒂夫·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯，拉來讚助幫他完成了拍攝。而此片也讓他獲得了奧斯卡最佳導演的大獎。

　　而之前那個“迷弟”科波拉，為啥沒有讚助黑澤明大師拍攝《亂》，那是因為他自己為了拍出經典戰爭片《現代啟示錄》，破產了。

　　像黑澤明這樣的電影巨匠，無數知名導演心目中的偶像，都曾面臨沒錢拍電影的窘境。

　　林飛自己是半路出家，專業方面僅僅只有這具身體原本主人的電影知識，出道至今全靠翻拍前世經典，無論是才華還是人格魅力，自己都還差得太遠，不禁開始懷疑自己來。

　　不過導演是否科班出生，與電影的質量關系似乎也不大。

電影大師庫布裡克原本只是一個雜志攝影師，鬼才昆汀最早也只是一個賣光盤的，卡梅隆學物理，諾蘭學文學，奉俊昊學社會學，吳京學武術，郭帆學法律，金基德啥都沒學…拍出《美麗心靈·追夢演藝圈》畢導倒是科班出生，還是大京大學影視學的博士。　　拍電影是個商業風險極大的項目，票房的混沌度極大，名導名演員翻車事件屢見不鮮，誰也不敢保證下一部電影可以票房大賣。

　　假如真的只靠拍電影，若是翻車了，自己會不會一蹶不振?

　　“但我又不會從政，隻想拍電影而已。”林飛說道。

　　陸敏琪拿出一份文件，放到林飛的面前。

　　“如果你對我貸款買下余音走廊的操作沒有信心，那就簽下這份債務轉讓協議。”

　　“從今以後，這五千萬貸款的債務人就會是我，當然余音走廊這塊地產的所有人也要變更為我。你以後也隻管拍電影，做一個單純的導演，資本運作的收益與風險都與你無關，如何?”

　　林飛一愣，隨即搖搖頭。

　　雖然原時空與這個世界很多地方都有不同，但大京的房價一直在漲，這個大趨勢是不會變的。十年以後，隨便一套房子都價值千萬，如此看來，現在這個錄音棚，僅僅是地皮的價值，都有很大的增值空間，林飛自然不願意脫手。

　　“時來天地皆同力，運去英雄不自由。”陸敏琪說道，“你不跳出棋盤，就永遠只能做一顆棋子，在別人制定的規則下，吃或被吃。”

　　“只有借勢而行，成為棋手，才能真正地把握住自己的命運。”陸敏琪說:“與其做一個最賺錢的導演，不如做一個最值錢的導演。”

　　“你的意思是，自己當老板?”上輩子創業失敗，淪為打工人的林飛，對這個詞匯有天然的抵觸，“我不認可用錢來衡量一切的資本化，我也不想做什麽資本家。”

　　“資本家，你?”陸敏琪好像聽到了天大的笑話，樂得合不攏嘴。

　　“你覺得，你如果可以掌管著公司，拿著高薪，你就是資本家了?不，你還是打工人，為給你公司投資的人打工。而你背後的投資人也不是資本家，只是拿著別人的錢物色好項目，挑選可增殖的產品;他們背後真正出錢的人，也就是“真實投資人”，這才是資本家，

　　“真正的資本家，是不需要勞動的，僅僅靠資本增殖就能過上錦衣玉食的生活。而且其資本增值的速度遠高於你們這些付出勞動的打工人。”

　　“迪士尼、福克斯、環球影業、華納兄弟影業、派拉蒙電影公司和索尼影業。這六家好萊塢巨頭每年在北美票房持續佔有市場80%以上的份額，但即使他們的總裁也算不上資本家，不過是背後資本的高級職業經理人而已。而這些好萊塢最重要的製片-發行公司，也不過是資本控制的全球媒體公司的一部分，諸如美國在線時代華納、索尼、維亞康姆、新聞集團、通用維旺迪的nbc環球之類的大型企業集團的分公司而已。”

　　“資本背後真正的主人總是會把自己隱藏的很好，通過各種錯綜複雜的股權關系，代持、換股、交叉持有，普通人甚至意識不到，自己喝的自來水、看的電影、以及在玩的遊戲，其實背後都是一個老板。”

　　陸敏琪提到的六大電影巨頭，最早是好萊塢的八大製片廠，米高梅，派拉蒙，哥倫比亞，環球，福克斯，華納，聯美，雷電華。除了迪斯尼之外，其他都經歷過各種收購、重組乃至破產的資本運作。

　　在林飛的原時空，雷電華早早破產，米高梅，聯美和哥倫比亞均被索尼收購，nbc環球被康卡斯特並購，2019年迪斯尼收購福克斯之後，好萊塢由六大變成了五大，形成了一超四強的局面。如果非要定義六大的話，獅門影業表示:我啥都沒做，怎麽就躺進六大了?

　　不過2020年疫情來臨之後，這些電影大廠全部仆街，倒是流媒體公司網飛崛起了。

　　“對真正的資本家來說，哪怕是賺錢這件事，也不需要他們操心了，完全可以靠雇傭精英勞動力來解決:而資本這架機器，自然會在其驅使下自行運作，通過壟斷資本的增殖，佔取了絕大多數剩余價值;並從中拿出一部分利潤，收買無產階級中的精英分子，使他們“資產階級化”，成為資產階級在無產階級中的“代理人”，這才是你的資本化之路。”

　　“按照現在的世界規則，資本家你是沒希望了，資本的代理人你還算有戲，”陸敏琪取笑完林飛後，這才問道:“只是我不知道你一個搞藝術的，為什麽對資本兩個字這麽反感?”

　　林飛回想起前世資本控制下的流量明星、外賣小哥、以及身為打工人的自己。不由痛苦地閉上了眼睛。

　　林飛爭論道:“資本認可的並不是內容，而是市場，假如資本控制電影，一切將不可避免的走向庸俗。”

　　陸敏琪反問:“電影市場是什麽?觀眾就是市場，觀眾喜聞樂見，你算老幾?觀眾願意付費的內容，自然就佔領市場，資本冰冷無情但效率極高，電影不是曲高和寡的陽春白雪，是公平的藝術體驗。國王和乞丐看一部電影，花的錢是一樣的。面向全體觀眾的商業化、資本化才是電影產業的本質。”

　　“吃或被吃，這個世界隱藏的規則就是如此。資本的增殖速度是遠超於勞動的收益率的，與其細水長流，被資本軟刀子割肉，不如抓住時機，利用杠杆，完成原始積累，晉升為資本的代理人，再去壓榨新人。”陸敏琪冷酷的說。