一本溫情的書，一本不同於這裡的書，一本正經的書。就比如《追風箏的人》那樣的，真正的書。

　　剛剛看了那個什麽網絡文學和那什麽(忘了)文學的區別，什麽閱文大學發的。

　　嗯，我個人的理解是網絡文學和真正文學的差異，應該是一眼就能看出來的。你隨便挑出來一個著作，什麽名著，你肯定一眼就可以看出來他們之間的檔次的差異，“小說”，在現在已經成了形容網絡文學的專有名詞。一本“書”和一本“小說”，是不一樣的，大大的不一樣。我也不是看不起網絡文學，但網絡文學好像就是透露出一種……低下，較為低俗的感覺?(保命保命保命)感覺就不夠逼格。我也是很喜歡網絡文學的，像什麽詭秘之主呀什麽的，世界觀什麽的都很宏大，美麗，誘人。

　　但是我在想，這樣的世界觀，這樣的故事，難道不能被用那些名著的語氣，語調，那種有B格的文筆來寫嘛。小說我能感覺到它是有一種跟那些中二的讀者，不正經讀者對話的感覺，看得時候我們也許會欣然一笑。

　　但名著……你見過哪個名著玩梗嗎。名著就只是講述，講述，旁觀者的那種感覺。他們兩者的不同真的很容易就能感覺到。而且我不太喜歡那種過分矯揉造作的“小說”風。我想到了一本科幻小說(同時也是我最喜歡的，我認為最牛逼的書)描寫跑步的片段，也許可以跟網絡文學的描寫跑步的片段來做對比，但我暫時還沒找到網絡小說描寫跑步的片段來對比，有興趣的人可以發到評論區，然後我再更新進去(網絡文學不注重描寫跑步………)

　　先把那本科幻小說描寫跑步的片段給你們擱這把:

　　“站在終端站台上，他們可以眺望到草之海的遠方。風力運輸船蹲坐在原處，船帆收起，成了一個黑暗、了無生氣的東西。暴風雪掠過大草原，無數的高高草莖上，似乎正泛著白色浪花。

　　“把東西抬上纜車，”卡薩德喊道，“我到上面去看一下。看看是否可以在操縱艙裡把這行走裝置重啟一下。”

　　“難道它不是自動的?”馬丁·塞利納斯問，他那小腦袋幾乎隱沒在厚厚的毛皮中，“就象風力運輸船一樣?”

　　“我想不是。”卡薩德說，“進去。我去看看我可不可以讓它開動。”

　　“如果它開了，你沒來怎麽辦?”拉米亞對著上校遠去的背影喊道。

　　“不會的。”

　　纜車裡冷得要命。前車廂裡有把金屬椅子，小小的後車廂有十幾條破爛床鋪，除此之外再也沒有其他東西。車子很大——至少有八米長，五米寬。前後車廂中間由細薄的金屬艙壁隔斷，沒有門，僅僅開了個口子。後車廂的角落裡有個小型洗漱台，差不多跟馬桶一般大小。窗戶底部齊腰高，一直升到艙頂。

　　朝聖者把他們的行李堆在寬闊的地板中央，嗵嗵嗵的走來走去，揮著手臂，或者用其它辦法，讓身子暖和起來。馬丁·塞利納斯筆挺地躺在一條長椅上，全身縮在毛皮中，只露出腳和腦袋頂部。“我忘了，”他說，“他媽的怎麽把暖氣打開啊?”

　　領事朝黑色的照明儀板瞥了一眼。“這是電暖。上校開動纜車的時候，就會有暖氣了。”

　　“開不開得動還說不定呢。”塞利納斯說。

　　索爾·溫特伯給瑞秋換了尿布。現在他又把她包在了嬰兒暖衣中，抱在胸前搖著。“我以前從沒來過這裡，”他說，“你們兩個都來過?”

　　“對。

”詩人說。　　“我沒有，”領事說，“但我見過纜車的照片。”

　　“卡薩德說過，他曾經是沿著這條路回到濟慈的。”布勞恩·拉米亞在另一間房間裡叫道。

　　“我想……”索爾·溫伯特甫一開口，便被打斷，齒輪發出巨大的研磨聲，車身猛烈傾斜，搖晃起來，令人暈頭轉向。接著，纜繩突然移動，車子開始搖搖擺擺地前進了。每個人都衝到面朝站台一側的窗前。

　　先前，在卡薩德爬上長長的階梯，跑到操縱艙前，他已經把裝備扔到了車廂裡。現在，只見他跑出了操縱艙的大門，從長長的階梯上一滑而下，朝纜車飛奔而來。

　　車子已經遠離站台的裝載區。

　　“他過不來了。”霍伊特神父小聲說道。

　　還有最後十米，卡薩德全速衝刺，腿長得不可思議，仿若購物商場中的卡通人物粘紙。

　　纜車滑出了裝載槽，搖搖晃晃脫離了站台。車子和站台之間，已經隔開了一段距離。離底下的石頭有八米高。站台甲板上覆著一層冰，閃著條紋。卡薩德全速跑來，車子已經駛離。

　　“快！”布勞恩·拉米亞尖叫道。其他人也一同喊著。

　　領事抬頭望去，纜繩上包著一層冰，隨著車子向前向上駛去，它們正劈啪作響，碎落下來。他重新回頭看去。太遠了。卡薩德肯定過不來了。

　　費德曼·卡薩德跑到了站台邊緣，速度快得不可思議。領事第二次想起，他在盧瑟斯動物園上看見過的舊地美洲豹。他隱約地想象著，上校的腳滑在一塊冰塊上，長腿水平探出，然後無聲地掉向下面的雪岩上。然而卡薩德似乎飛了起來。那一刻，時間被定住了。他的長臂張開，鬥篷飛在身後。接著，他消失在了車後。

　　傳來一聲“砰”的聲音。一分鍾的漫長等待。沒人說話，沒人動彈。現在，他們已經升到四十米的高空了，正朝第一座塔攀去。一秒鍾後，大夥看見卡薩德出現在了車子的彎角上，他緊緊抓著一系列冰凹和金屬把手，費力前行。布勞恩·拉米亞猛地把艙門打開。十隻手把卡薩德拉了進來。

　　“感謝上帝。”霍伊特神父籲了口氣。

　　上校深深吸了口氣，頑強一笑。“那兒有個緊急製動手刹。 我用沙包把拉刹壓住了。我可不想讓車子回去再來一次。”

　　摘錄來自

　　《海伯利安》

　　 1989年雨果獎最佳長篇小說。這個“卡薩德”是那個世界裡的一個傳奇軍人，我認為這裡的描寫很好了對應出了他的這個人設，讓人直呼“卡薩德上校真牛逼，真不愧是他。”

　　我想寫一本真正的，正經的書，而不是小說。

　　剛又看了一下作家助手軟件裡的“發現”選項，上面有個作家把一些(一大堆)描寫人的相貌神態的四字成語統計到了一起發了出來。我於是有感而發，我發現它們(網絡文學和真正文學)之間還有一個很明顯的差異

　　除了古典名著，像紅樓夢西遊記那些的，現在的書都不多用四字成語吧?(反正我看的那些名著都是那樣的)都是用修辭手法什麽的。有什麽東西就說什麽。當然也不算少用四字詞語。

　　再看網絡文學，寫一個人就要說什麽傾國傾城，，，描寫一個打鬥場景就要xxxx，寫一個人怎麽樣就要用楚楚動人。。。你們不是喜歡水文嘛，不用四字成語那麽難嘛。。。

　　簡直是濫用四字成語，矯柔做作，我真的要看吐了。。。網絡文學應該可以自己劃分成一個文學體裁了，那個風格，看起來的感覺就很不一樣。(不是說它不好，不是說它不好)

　　我又回來了。剛剛又看了下發現，每個網站都有不同的領域:“起點老白文，創世小白文，紅袖耽美，九天是……?”(摘錄的)

　　所以如果我要寫本正經書是不是不應該在這裡寫。。。