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　時間:與前幕相隔十余年。

　現在是袁死後，帝國主義指使國內軍閥進行割據，時時發動內戰的時候。

　初夏，上午。

　地點:同前幕。

　幕起:京都城內的大茶館已先後相繼關了門。

　“禦泰”是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風。

　現在，它的前部仍然賣茶，後部卻改成了公寓。

　前部隻賣茶和瓜子什麽的，“爛肉面”等等已成為歷史名詞。

　廚房挪到後面去，專包公寓住客的夥食。

　茶座也大加改良:一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。

　牆上的“醉八仙”大畫，連財神龕，均已撤去，代以時裝美人--外國公司的廣告畫。

　“莫談國事”的紙條可是保存了下來。

　而且字寫的更大。

　王利發真像個“聖之時者也”，不但沒使“禦泰”滅亡，而且使它有了新的發展。

　因為修理門面，茶館停了幾天營業，預備明天開張。王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅移了又移，擺了又擺，以期盡善盡美……

　茶館的第二幕上演。

　開演的第一天，就吸引了全國范圍內十幾萬人的觀看。

　此等規模在國內市場，也算是絕無僅有了。

　相比於前面有人唱衰茶館第2幕可能不如第1幕好，大夥兒心裡也曾有些打鼓。

　但他們顯然多慮了。

　茶館的第二幕，依舊保持了整部作品的高水準，而且因為是中期劇情，相比於第一幕，這一幕的故事衝突性更強烈。

　第2幕的劇情描寫的是民國初年。

　茶館老板王利發，為了從蕭條中挽救茶館，迎合潮流，實行改良，但最終難逃失敗的厄運。

　這一幕出場的人物很多。

　包括常四爺，王利發，王淑芬等等。

　只不過相對於第一幕的茶館，這一幕所展現出的景象，給人一種兵荒馬亂，日益衰敗的樣子。

　其實用這種茶館的擺設和人物的穿著來描寫當時社會的環境，並不是茶館獨創。

　只要是上演戲劇，很多人多多少少都會借助一些道具。

　故事情節開始發展。

　此時，常四爺出獄。

　康順子母子逃出了宮。

　拉皮條的劉麻子，莫名其妙稀裡糊塗的被砍了腦袋。

　他到死都不知道自己到底犯了什麽罪。

　還有兩個逃兵，想兩個人共同娶一個老婆。

　在此期間茶館的生意變得慘淡，面積明顯縮小。而一門心思苦心經營，試圖改良茶館的王利發。好不容易把茶館進行改良，可還沒開張，就厄運臨頭。

　這店剛一開，那什麽特務啊，巡警啊**，就接二連三的過來敲詐勒索。

　當初的那些混混，如宋恩子吳祥子之流。

　此時搖身一變，成了軍閥的走狗，混的那叫一個瀟灑。

　而在面對這幫人欺負的時候。

　王利發這種老實人，根本連反抗的機會都沒有。

　其實觀眾也能看出來。

　王老板就是個本分的買賣人，他希望社會安定，自個兒的生意也能順心點，可這社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁兒，就只能俯首稱臣當“順民”。

　平時面對那些茶館常客的時候，他就希望那幫人“莫談國事”。

　有觀眾說他油滑。

　跟個老油條一樣。

　但仔細想想，在當時那個年月，他如果不這樣做的話，估計早就被那幫人吃的連骨頭都不剩了。

　就像王利發說的那些經典台詞:人總得活著吧?

　我變盡了方法，不過是為了活下去！

　是啊，該賄賂的，我就遞包袱。

　我可沒做過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意?

　等到故事第三幕開始，時間也已經走到了解放前夕。

　可雖說是解放。

　世間如今也還是兵荒馬亂。

　此時此刻，城區別的那些大茶館，和他們同期的幾乎都破產倒閉了。

　只有他還在苦苦的支撐著。

　平時為了茶館有生意，他就想一些能夠拉客戶的小招數。

　等到生活到了晚年。

　眼瞅著茶館已經撐不下去了，他也不嫌丟人，就準備找一些女***員過來，看能不能幫忙拉拉生意。

　他這一生一籌莫展。

　像極了國內的很多大部份人民群眾。

　這幫人不坑人不害人，逆來順受，對生活沒什麽過分的要求，這就是當時很單純的小市民的形象。

　而且說起來。

　相比於那些貧苦市民，王利發最起碼是一個小商人，可連他的生活都保證不了。

　那那些貧苦的老百姓，也就更沒什麽指望了。

　第二幕結束時，很多觀眾對於茶館的討論已經到了極高的層次。

　大夥似乎也明白，為什麽曲先生一定要創作這個劇本。

　而且還在這個劇本已經受到社會排斥，受到某些機構非議的時候，硬挺著，哪怕賠錢，也要把這個東西搞出來。

　第三幕，其實從某種程度上來說，就是對第二幕的解析。

　也是對這幫人晚年生活的歸納。

　在民國時期，一心想要實業救國的秦二爺，他確實趕出了一番事業。

　然後手裡的錢，還有他辛苦打拚的工廠，就被那些貪官汙吏霸佔。

　包辦滿漢全席的有名廚師，被迫到監獄去生窩窩頭。

　出名的評書藝人，一次掙不上三個雜面饅頭的錢，生活窮困潦倒的差點餓死。

　緊跟著，茶館的其他長客，諸如想要自力更生的常四爺，生活過得依舊困苦，沒什麽奔頭。

　而王老板的茶館也終於在各種亂收稅敲竹杠中倒閉。

　故事的結尾。

　苟延殘喘的茶館。

　常客和老板都已經老了，他們為自己悲慘的遭遇所不甘。

　這個時候。

　常四爺，秦二爺相繼來到茶館。

　他們找到了闊別老久的老掌櫃談心幾個人互訴不幸，含著眼淚，為自己撒起了紙錢。

　茶館裡的燈光漸漸暗了下去。

　但大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

　沒錯，直到最後，張藝也並沒有用原版的劇情，諸如王利發上吊自殺，常四爺和秦二爺痛苦死去。

　這些情節實在太沉重了。

　沉重到當他在看整個話劇的時候，內心深處也有一種悲涼的感覺。

　但故事的結尾，他很巧妙的用了一個光影變化。

　這個變化裡的解釋就是，茶館裡的燈光雖然暗了，大街上的陽光卻漸漸亮了起來。

　這就預示著，一個優秀而偉大的組織必將出現，拯救這些老百姓與水火當中。

　也是直到這一刻很多觀眾才終於明白了曲先生的良苦用心。

　他並不是像很多人想象的那樣，用悲劇來搞出嚴肅文學，他的目的其實只有一個。

　那就是希望大家珍惜現在來之不易的生活。

　因為，曾經的時代，社會和背景，實在太過艱苦。而他們有幸在這樣的時代活著。

　不是應該慶幸嗎?

　至此，三幕茶館徹底結束了！

　但是很多人來說，茶館裡的那五十多個人物，卻仍舊縈繞在他們心頭……

　但毋庸置疑的是。

　這部令人覺得無比沉重的作品，已然喚醒了很多，在現實生活當中享受了太多，卻還是很不滿的年輕人的心。

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