趁著字數不多，寫在前面，讓更多的人看到，免得讀到後面時覺得“上當”。也省得我以後再發單章解釋。

水了。

這章水了。

看了跟沒看一樣。

怎麽還不推動情節？

各位老爺，種田情節也叫水嗎？

我問個問題，推動情節，主角裝逼，那麽他裝逼的本錢、底氣在哪？

本書一開始，主角處於最底層，生活場景很單調，很多上層發生的事情他都不知道，也沒資格參與，因此他的時間過得很快，因為他生活中真的沒有太多特別的東西。

有時候幾個月一晃而過，他除了訓練就是訓練，我沒什麽可多寫的。

因此，那個時候你可以說“節奏”很快，主角接連裝逼打臉。

但人生過程，並不是線性的，不同的時間段，平臺不一樣，地位不一樣。

現在的主角，官位處於中間偏上，他解鎖了更多的生活場景，結識了更多的人，有更多的事要做，時間流速會慢下來，節奏必然要變慢。

再說說推動劇情。

我在上本書舉過一個例子：李世民。

他的一生，完全可以寫一本小說，爽點密集，一個接一個。

但就這樣一個爽點密集的人，他四處征戰的過程中，也有大量節奏極其緩慢的時間段。

有的戰爭，他與人對峙七個月，一直不出戰。

有時候，他長達一兩年沒什麽出彩的情節。

這就是你們說的“水”。

真實的人生，他不會一個勁地裝逼打臉個沒完。

他有站在舞臺中央的高光時刻。

也有在幕後苦練內功，不為人知的階段。

其實，大部分時候，真實的人生就是“水”，哪怕李世民這種爽點密集的人，他的真實人生依舊節奏緩慢。

老讀者都知道，我寫書沒大綱，一直是在現有情節下推演。

作者群裡有人說，要XX字安排一個小高潮，不超過五萬字安排一個大高潮。

作為寫書來說，這樣的節奏能有效調動讀者情緒。

但凡事有利必有弊，這麽寫，必然要犧牲合理性。

就我來說，有些無傷大雅的合理性可以無所謂，但有些則一定要注重。

我舉個例子，一場決定主角人生成敗的決戰，後勤體系、武器錢糧都是憑空來的……

說實話，這樣的不合理我完全無法接受。

實在太操蛋了，打仗居然連後勤都可以不考慮，這個掛開得也太大了吧？

我也開掛，但我不想開這麽離譜的掛。

我願意開的掛，一般是某件事情有可能成功，也有可能失敗，或者某些裝備，你有可能拿到，也可能拿不到，這個時候開掛。

就像許昌武庫，裡面的裝備歷史上讓農民軍王彌輕易拿到手了，然後王彌部流民軍鳥槍換炮，一下子發達了。

主角來拿，並不會比王彌更難。

當然，任何事有利必有弊，王彌拿了這些裝備，後果是什麽？被石勒忌憚，最後為其所殺。

主角拿了裝備，也有後果，就是被司馬越忌憚。

想要得到什麽，就要付出什麽。怎麽可能光有好處，沒有壞處？

再說回本書。

讀者們是不是忘了主角只有18歲？

我才疏學淺，不知道魏晉以來有幾個18歲就能外放當縣令、太守、刺史的？鳳毛麟角。甚至根本不存在——我沒通讀每個人的傳記，如果有的話，提醒我。

18歲就外放當太守、刺史，這個掛太大了。

我自己區分了一下：小掛和大掛。

對極少數人起作用的，叫小掛。

對整體起作用的，叫大掛，甚至是超級掛。

18歲可以指揮五萬甚至十萬人，這在歷史上有過，其實也極少極少。但當地方政務官，比如太守，這是挑戰整個社會的潛規則，掛有點大。

起碼你得過了弱冠之齡吧。

打仗不考慮後勤，是挑戰這個位面的物理規則，屬於超級無敵掛，假得冒泡，沒有任何爽感可言。

所以，二十歲之前，別考慮外放了。

在此情況下，我做了一番推演。

大永嘉之亂尚未爆發，西晉官方仍有鎮壓力量。

第一條路：辭官回家，經營自家地盤。

結果：沒有官面上的身份，無法蔭庇田地、部曲，別人找過來問你收稅。

你對司馬越沒價值了，他手下人會過來試圖侵吞伱的財產。

到最後，兩敗俱傷是最好的結果，更大可能只能跑路，一切積累歸零。

第二條路：拉部隊造反。

私兵倒是有一千人，再裹挾一些部曲，拉攏部分禁軍士卒，往最好的情況估計，大概能拉出六七千部隊。

最後結局是什麽？

司馬越搖個五千鮮卑騎兵過來，你就要完蛋，全軍覆沒。

第三條路：不造反，隻四處流浪。

那麽，這麽多部隊，怕是一出京就斷糧了。

攻塢堡取糧，就這幾千人，能打下幾個？稍微大一點的都拿不下來，更不值得用精兵的性命，去換城頭上的部曲、莊客甚至老農、健婦、小兒的命。

幾個少年，一桶金汁下來，就能讓你死十幾二十個銀槍軍士卒，心疼不心疼？虧不虧？他們擅長野戰，拿來攻城是最大的浪費。

而且，這樣依然會被鎮壓。

現在西晉官方還是有足夠的力量的，石勒第一次創業，被打得只剩18騎，投靠匈奴去了。

本書主角也要投靠匈奴嗎？

所以，他現在哪也去不了。

這就是他一個軍戶出身的人，爬到現在的位置，所要付出的必然代價。

得到什麽，就必然要失去什麽。

一本書的主角，他是有自己的性格、價值觀、知識積累、行事方式和思考問題的模式。

有些人會說，怎麽寫還不是作者一支筆。

這話也對也不對。

作者確實有相當的權限，但也不是自由寫的。

作者寫的東西，歸根結底是主角在這樣一個時代中的浮沉，要考慮很多東西，不是主角想怎樣就怎樣。

主角的一些想法，是他人生中某個過程、某個階段的想法，我寫出來了，但不一定是對的，也不一定會實現。

主角也在學習這個時代，不同的年齡段，積累不一樣，想法也會變化。

上本書的主角就是一個成長性主角。

一開始掌握的軍事知識並不多，但一生中都在反復學習、實踐，慢慢提高。

一開始三觀很正，但慢慢地被時代浸染，從一個面對罪將家眷都不太好意思下手的人，變成打了勝仗俘虜敵人妻女。

事實上我很奇怪“人設”這個詞。

人的一生中，少年、青年、中年、壯年、老年多個階段，性格、三觀等等會出現巨大的變化，一個人設從頭到尾都不帶變的嗎？

從一開始就是“嚴謹”、“冷酷”、“無情”，然後十幾年乃至幾十年，經歷了無數事，閱歷不一樣了，地位不一樣了，知識儲備不一樣了，居然還維持著之前的人設。

再說回本書主角，他有一身武藝軍略（可以理解為天授），但其他的都沒有，和上本書沒關系，性格、家庭、閱歷都不一樣了。

他就是個有現代記憶武藝軍略的少年，全新的人物，不同的性格——比起上本書，這本主角性格明顯有不穩定因素，這從殺人時就看得出來，更沖動一些，有時候膽子奇大無比，畢竟他連空虛寂寞的大嫂都敢勾引。

最後簡單總結下吧，作者的一支筆，確實可以寫很多東西，但也有些極大的限制。

在作者賦予了初始設定（主角的出身、能力、性格等等）之後，就要模擬推演了。

書中的人物，在自身性格、能力和時代背景、風氣的交織作用下，會有自己的行事軌跡。

本書沒有大綱，我腦海裡只有一個模糊的方向，全靠現時推演。

這就像玩遊戲，作者在前面出現岔路的時候，偷看秘籍，給角色選擇一條路，增加他的成功率，但不可能憑空生造出一條捷徑來。

或者歷史上有過類似的事，而且還是同時代的，但這種好事未必能輪到主角，我作為作者，動用權限，給他了。

其他的全靠推演。

邵勛是角色，我是玩家兼管理員，可以給他開後門，但不能無視遊戲的運行程序。

本書發展到現在，主角所做的一切，已經是當前情況下所能做到的極致。

他開分基地，都是無奈之下的最優解。

這些都會慢慢成為他的積累，並隨著時間的推移，不斷發揮更大的作用。

仙俠文裡主角煉法寶看過沒？這就是成長性法寶。

看到這裡的讀者，大概都清楚我的寫作方式了吧？

起點來了一大群某盧作者，有明確的拉情緒節奏大綱，流水線作業，爽點一個接一下，幾乎要飛起。

我這本和他們不太一樣，就寫這麽多吧。