1、知道小說的人少，成績就不好;成績不好，就沒推薦;沒推薦，就成績不好，這個死循環怎麽打破?(問題來自@楓橋遺夢)

　　編輯武行回復:從你自己的角度，從源頭開始，為什麽知道你的小說的人少，因為不喜歡看，或者是沒有到他們想看的地步。現在網站的推薦，審核機制已經非常完善了，甚至還有讀者自己投資，如果在這樣的機制下面，還是沒有太多的讀者，就是小說本身內容的問題了。苦於之後的循環不如看看源頭，自己小說的問題，學習一下現在的主流，寫讀者喜歡看的。讀者喜歡看了，人氣成績就好了，就有推薦，成績就更好。

　　2、emmm，虛十八和周十八有啥區別麽，不都是十八怎還一個要家長簽字一個自己獨立呢?問問，主角是個女的，完了之後她是鬼，無cp應該投哪兒?其他的我就不問了，來晚了別的兄弟都已經問過了，看看挺香，窺屏。(問題來自@巷淳)

　　編輯風早回復:小可愛，哈哈，就是是否可以承擔法律責任的關系……投女頻就可以了。

　　3、我想問問，關於寫小說，就是，腦中對故事有了個大概的想法，但總是無從下筆，寫下的句子老感覺不順，但是又不知道怎麽改，還有就是寫的時候，每寫一段，腦中就會有幾段新想法，但是故事情節卻不知道怎麽編排，想不出啥特別新穎的情節了，就是會不由自主的想成常規情節了，像那什麽失憶啊下藥啊啥啥啥的，就挺困惑的，整的我碼的時候老是猶豫不決，躊躇不定的，有啥解決辦法麽?(問題來自@長言玖辭)

　　編輯花椒回復:有了想法，先確認一個主線，確認好要講的故事究竟是什麽。有了主線後找一個切入點，圍繞著切入點簡單的去描述。這樣化繁為簡，提煉最核心的點，才能讓主線變得清晰。對於沒有新穎情節的問題，則可以多看看書刷刷劇或者把自己的書重讀一下，激發創作靈感。

　　4、什麽時候能換分類?(問題來自@仩官蕭凌)

　　編輯清酒回復:如果分類選錯了，可以找責編幫忙更改，但是請不要無意義更換分類哦。

　　5、問一下編輯們喜歡存稿多長的作者?(問題來自@一攬江月)

　　編輯清酒回復:看個人的碼字速度，如果每天都可以保證更新的話，其實多少存稿影響都不大，如果龜速，可以在自己能力范圍內盡量多存一點。

　　6、我的問題可多了呢.如何把人物寫活?如何反轉劇情?如何把主次線和感情線搭配好?如何渲染氣氛和場景?如何把書中的寓意以通俗的方式告訴讀者?如何提高碼字速度?如何有方法地設置爽點和淚點?如何在小說章節中能突出主要內容?如何……如何水文水的還看得過去?問題多可見碼字是一門技術活傷不起傷不起。(問題來自@萬俟林灣)

　　編輯武行回復:分清楚主次，首先文筆之類的，不是靠編輯給你說，或者是提問題，看問題就能夠解決的，這個是自己多練多看，其他人對你的幫助有限。其次，寫網文，是技術活，是有跡可尋的，先照清楚方向，然後再慢慢完善自己的文筆。至於一些比如說淚點爽點，主要內容，水文之類的，其實就是歸結到了一點，你的故事主線，想清楚你要講的是什麽故事，整個故事是不是讀者喜歡看的，期待看到的。爽點實際上就是說你要有一個鋪墊，給讀者一個期待感，然後爆發，比如舉文娛文，裡面一個普通的主角，

拿出來一個自己手機拍的電影去賣，讀者知道，這個電影肯定很好，但是劇中人物其他人不知道，看不起，然後讀者就期待，這些人發現這是個好電影，期待著主角把這個電影賣到好價錢，然後接下來就是其他人震驚，拍的這麽好，然後賣了個好價錢。這就是一個鋪墊，然後最後爆發的過程。鋪墊，引起讀者期待，爆發，主角收獲，這就是一個爽點的寫作模板。故事主線實際上就是你主角自己的成長主線，讀者期待的是你的主角更強大，賺更多錢，或者是讓女神傾心，這都是你的主要內容。水文……不建議，但是你要是整個寫的還是你的主線，還是有讀者期待的一些東西，寫得比較囉嗦，那也沒關系，有人看。　　7、如何不卡文讓劇情豐滿?(問題來自@st晴方好)

　　編輯子良回復:首先是寫好大綱主線，讓自己對劇情大方向有明確的把握。然後是明確事件和對應的節點。誰做了什麽、結果是什麽、造成了什麽影響、推動主線劇情到了下一個節點。

　　一本小說，前期可能劇情有趣，節奏明快，但到後期卻因為諸多伏筆設定拖住劇情發展，變得難以展開更難以收尾，整體情節變得拖拉沉重，複雜又無聊。

　　想要規避這種趨勢，需要理清創作思路，以下講述個人的一些經驗總結。

　　故事最重要的五個部分，分別是目的、人物、劇情、設定與背景。

　　一個故事必然有其目的。簡單的例子:開篇主角面對危機，需要力量(金手指，第一桶金)去解決危機，獲得力量並解決危機便是這個故事的目的。

　　人物是實現目的的主體，劇情是人物實現目的的過程，設定是劇情發展的理由，背景是承載以上四點的舞台。

　　目的是最關鍵的要素，它與人物結合，便是‘期待感’，而不同人物的目的交錯，便是‘矛盾’。

　　它可以是解決危機、達成心願、戰勝對手、練功升級。目的也可以是獲得某個主線關鍵道具、與某位有魅力的角色相遇相識、讓主角建立一個勢力。

　　如何讓人物完成其目的，如何展開人物與人物間的矛盾，就是故事的本質。

　　至於人物如何起起伏伏，抑抑揚揚地將目的完成，結束矛盾，那便是設定與劇情的范疇。

　　背景承載這一切，是由細節構築起的世界，是容納整體的框架。

　　長篇小說創作，前期背景並不大，故事簡單，框架較小，容易把控，簡單例子:穿越而來的主角帶著金手指，以一系列的手段，解決了原身的危機，然後開始探索這個世界，展開下一段劇情的設定與背景。

　　接下裡，尋找新的目的，並將其完成，重複這樣的循環，不斷通過目的引動人物行動，引導出劇情與新設定，新等級和新物品，展現出越來越大的全新世界。

　　包括我在內的絕大部分作者，構思這樣的小故事都輕而易舉，但倘若將視角放到整本書，為整本書確定一個目的，這點就相當困難。

　　最簡單的例子:你這本書講的是一個怎樣的故事?

　　倘若只是單獨一卷，想必絕大部分人都能輕松總結。但倘若是十卷呢?是一整本書呢?

　　因為很多作者開始啟創一本大長篇網文小說的時候，並沒有認真想過‘這本書的目的’。即便有，可能也過於空泛，譬如說‘拯救世界’‘擊敗魔王’‘徹底超脫’‘成為最強’等等。

　　這些目的太大，閱讀起來會給予讀者一種茫然感，實感也並不強。

　　所以，我們要將這個大目的分割，將達成它的過程分成十個階段(或者你喜歡的數字)，每個階段都是一個整體。譬如說收集救世所需的寶物，每一個寶物都展開一個新地圖，一群新勢力和新敵人。譬如說常見的四天王，只有擊敗了四天王和他們的手下，攻破了它們所在的城堡與迷宮，摧毀了他們背後的儀式，才能削弱魔王。譬如說成為最強路上一路上需要擊敗的重要敵人，可以讓主角變強的重要道具，關鍵的大戰機緣。

　　最重要的是，主角為什麽要這麽做?等等等等，將它們寫清楚，列出來，用設定確定它們的重要性，用背景承載它們衍生出的‘副本’與‘新地圖’。

　　這便是主線的核心，是故事的脊椎骨。

　　如此逐一確定好一本書的目的，人物，設定，劇情與背景，一切就都清晰明朗起來。

　　無論創作怎樣的故事，都必須與這些主線核心相連，哪怕只是強行扯上的關系。

　　即便是一時沒有靈感水文，水的劇情最後也必須與主線有一定關聯，能推進一定的主線進度。

　　大長篇的後期，必然會因為水劇情、支線與衍生出現大量和主線無關的人物和勢力。

　　需要時，舍棄他們。

　　創作最重要的就是舍棄，如若不舍，可用番外後記彌補，實在不願，也可留白，亦或是最終出場一幕，但不要讓他們繼續參與主線，這會導致故事無端複雜，令作者搞不清楚‘這段劇情講的是一個怎樣的故事?’。

　　如無必要，勿增實體。

　　每一卷都確定好相應的目標。寫好應該出場的所有人物名字，將他們的目的，所屬勢力都列好。寫完後，就不寫其他多余角色與劇情。

　　前者是結局，後者是素材，如何將素材炒成一鍋好菜，看作者的功底，但千萬不要忘記，自己要做的究竟是紅燒肉還是豆豉鯪魚油麻菜。經驗豐富的廚師可以根據經驗增加輔料，讓劇情更加有趣，但那是另一回事。

　　以上所有的經驗，僅僅用於梳理創作思路，理清思路並不代表劇情能寫的有趣，但能保證自己知道自己在寫什麽，不至於出現長篇創作時常見的夢遊狀態。

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