五一假期開始了。

　　第一天，5月1日，早晨，我起了床，吃完早飯，該準備去看今天早晨的電影了。

　　今天看的電影是《記憶大師》。

　　這部電影看一遍可能會錯過很多細節，因為這是一部雙主角電影，觀眾第一次看時，代表的是江豐的未知視角，享受對案件抽絲剝繭的過程，也許你會覺得第二個反轉是為了反轉而反轉;

　　但是當我看第二遍時則能透過凶手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細節，可能會理解更多，帶有布局設套的快感。兩個角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過他們交換的是記憶和性格。

　　這部電影的故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鍾愛的黑科技的反作用。然而，科幻只是引子，仍服務於懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。

　　故事發生在三種時態下:A、凶手的童年，B、凶手前幾日行凶時、C、現實時空。

　　影像上，攝影采用黑白表現記憶，以區別彩色的現實時空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成T國，甚至混搭了各種年代元素，一來能夠規避警察犯罪的審查問題，二來避免讓觀眾通過服化道看出記憶部分是發生在兩組不同時空下。

　　記憶大師手術刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依托，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯系。凶手在記憶中是以江豐自己的面貌出現的，避免觀眾過早知曉真凶。

　　在科幻的前提下，江豐等於被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉凶手的犯罪經歷。不過劇情始終沒從警局角度對展開案件細節，完全通過江豐一己之力去破案，警察對他提供的證詞也沒有一個合理的反饋。

　　影片主要吸引我的是兩個角色因記憶導致的性格互換:江豐第一次因為記憶發生變化，是在記憶大師診所內，與醫生產生分歧，從而喚醒了凶手推倒李慧蘭的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫生。後來，與江豐一同關押的犯人說他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，後來又被他的眼神嚇到。

　　這都是凶手的記憶對江豐產生的影響，反過來看，凶手也延續了江豐在審訊室敲桌子的細微動作，此時已經代表雙方被各自的記憶影響，也為結尾凶手的一絲憐憫做了鋪墊。

　　兩個角色一個變好，一個變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時，身後電視機裡放的是環球經典老片《科學怪人》(1931)，對應沈警官說過的台詞:我們不能為了抓住一個怪物，而去製造另一個怪物。

　　其實沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀眾的視角，是代入者。但是沈警官這個角色比江豐複雜得多，並且所有記憶都是服務於這個角色的。

　　他始終躲在暗處左右為難在江豐和徒弟面前，既要表現出破案的積極，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。

　　當他知曉了江豐的洞悉能力後，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到記憶大師診所調查為名，實則還原了江豐的記憶。因為他擔心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無縫的嫁禍計劃。

　　在這段時間內，他讓江豐名為配合調查，實為軟禁，還讓他有任何看到均向他報告，完全將江豐玩弄於手掌之中。

　　即便在所愛的人面前，沈警官也是一個左右為難的人愛你愛到殺死你。

這個角色，老段演的細膩，收著表演一直都是老段的強項。　　記憶中，另一名受害人被溺斃在浴缸裡。江豐認為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但凶手對待他們的方式卻截然不同。

　　觀眾後續了解到，這一時空是凶手的童年時代，受害者是她的母親。凶手在這段記憶中是失語的，因為當時作為一個孩子，心智還不成熟，無法與家長對話，更不能用實際行動幫助忍受家暴的母親。最後唯有讓母親誤服藥，以求解脫。

　　片中有場超現實段落，母親將一條金魚放飛天上。這場戲是江豐做夢時出現的)，後來有一組閃回，能看到這不過是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式。

　　飛魚是沈警官對兒時記憶的朦朧臆想，魚也是有象征隱喻的:魚想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對應沈母當時的心境。

　　沈警官成人後，他遇到了有夫之婦李慧蘭，一個同樣有著家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。

　　沈警官對她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結及童年弑母的贖罪心理作祟。所以，當李慧蘭夫婦關系緊張時，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心。可這個女人不愛她，她原本認為沈警官只是出於好心幫他，誰想到他是想拆散他和丈夫，她還心甘情願陪伴粗暴的丈夫。也導致沈警官情急之下，再度重演了當年弑母的歷史。

　　在李慧蘭被他悶死時，既是為死者感到高興，也流下了淚水，淚水是因為自己也變成了他曾經所討厭的那種人像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮凶極惡。

　　案發前，是李慧蘭的女兒李曉芸打電話讓沈警官來到家裡幫忙，沈警官上樓見到曉芸時，讓她戴上了耳機，所以她事後並不了解案發時的狀況。沈警官製造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉芸自始至終認為凶手是喝了酒的父親。

　　沈警官和雷子後來到學校找曉芸問話時，她的說辭明顯是有人教的，看看沈警官當時的反應就不難猜測是怎麽一回事了。

　　其實影片早就交代過沈警官與李慧蘭有關，江豐首次以凶手的身份進入記憶，與慧蘭在花房相見，當時有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過初看的觀眾不會留意到這處細節。這是編導有意安排的伏筆，就好像布萊恩。德。帕爾馬在《剃刀邊緣》中，凶手正式露面前，就已經在人群中驚鴻一瞥一樣。

　　影片的角色都是功能性的，沒有一個多余的人物。喬斯。韋登曾經在給編劇朋友的十條忠告中就告誡過大家，劇本中每個角色都應該有存在下去的理由。

　　當劇情揭露出凶手的童年時代，選角導演還找來一個中性打扮的孩子來出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個煙霧彈做了準備。

　　她的法醫身份也能對應凶手行凶時使用的手套，加上徒弟的合理懷疑，沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀眾，都能猜到這不過是一個煙霧彈，真凶會另有其人。

　　沈警官成功利用了陳珊珊的弱點將嫌疑對象指向她最早李慧蘭家暴到醫院時，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再強調是摔傷，李曉芸說明明是被打，陳珊珊發現她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當她再度見到李慧蘭時，對方已經成了一具屍骸。

　　後來她了解到家暴的事，便對這件事感到自責。陳警官也是成功利用這一點，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認為江豐也是家暴男，並利用職務之便毀滅自己的證據，包括更換死者家最後一通電話。

　　沈警官是如何知道張代晨懷孕的?是陳珊珊告知的，音樂廳一場戲，陳珊珊對張代晨說:您別擔心，我會幫你介紹這個城市最好的醫生。正是出於這一點，陳珊珊更加關注張代晨的安全。

　　陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲避的計謀。當然，陳珊珊對張代晨說是自己老宅，隻為讓她放松警惕，因為陳珊珊始終認為張代晨在替她的家暴丈夫著想。同樣，沈警官也再度誤導了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥。

　　雷子一直都是沈警官的跟班，沒有主心骨。他的作用是在劇情中間引發對煙霧彈的合理性懷疑，以及最後一分鍾營救，並帶來自身的成長。他在載李曉芸時，用了沈警官的車，他發現曉芸對這輛車很熟悉。恰巧沈父又來找兒子要錢， 見到了沈母的素描像。

　　江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細節可以了解到，著名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家後來變得比女作家更有名氣，但她卻因為無法生育做不了母親，作家夢和母親夢的幻滅是婚姻失敗的導火索。

　　由於記憶大師手術切斷的是記憶之中的情感聯系。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，並鎖在了保險箱中，而保險箱的密碼是1021，也就是他們初次見面的那天(。

　　《記憶大師》有別於《催眠大師》的是，這次劇作上加強了情感戲，不過由於時長所限又削弱了很多。有的觀眾隻關心案情，卻忽視了情感與案件所產生的共鳴，我認為影片各種的情感關系才是影片最值得探究的問題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最後還是通過沈警官的感受來化解的。兩個男主角都因為對方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。

　　陳正道的電影，依然有著自己風格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場戲發生在江豐的深度睡眠中，他在夢境中進入了一場記憶的鏡淵。陳正道禦用美指羅順福功不可沒，我在不少電影中見識過鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。

　　看完兩邊後，我便看懂了整部電影，有感而發，記在這裡了。

　　PS:作者本人在寫作時將這部電影看了兩遍，結合網上的解析，進行了總結。