事實證明，白括雖然是個三十來歲的大男人，但是他確實有一顆少女心。在拿到了《初戀這件小事》的劇本，並且看了一遍後，白括那顆少女心，狠狠的心動了。初戀這件事，一點都不小。這一場暗戀，賭上的是兩個少年少女的青春！《初戀這件小事》中，女主角小水的初戀就是一場暗戀。她對阿亮學長的關注和追逐裡，藏著太多人青春的影子。這部電影，讓每一個經歷過學生時代的人，都不由得想起情竇初開時，曾留在自己記憶深處的那個人。此外，影片對於小水的暗戀過程以及她在暗戀中的成長，還有她和身邊人的友情，都展現得細致入微。最最重要的是，這場看似沒有結果的暗戀，縱然再酸澀再難過，最終成就的都是女主自己。因為這一場暗戀，她變的更好了，變得更漂亮了，更自信了，也成長了。比起那些只會圍繞著“劈腿、打胎、前途、金錢”四個矛盾點，翻來覆去拍來拍去的青春片。這部《初戀這件小事》，無疑是好得多的多。每個人的青春無論是什麽樣的，或轟轟烈烈，或平澹無奇，但是都不可能是隻充斥著打胎、劈腿、金錢這些東西。就像很多看膩了國產青春片的觀眾所言。似乎國產青春片裡拍出來的劇情，都不是大家曾經經歷過的青春，只是導演想象出來的青春。從某種意義上來說，這種青春片，和郭小四的《小時代》系列，似乎也沒什麽不同，反正都是一些無痛呻吟，一些遠離大眾真實生活的幻想世界。對絕大部分普通人來說，《初戀這件小事》中，那懵懵懂懂的少女暗戀，那為了能夠“配得上”暗戀對象，而暗自努力，甚至做出不少糗事的樣子，才是大家記憶中青春期的樣子。明明喜歡卻又不敢說出口。默默地關注著對方的一舉一動。為了多看喜歡的人一眼，上廁所都要繞遠路。因為他\/她的一點點溫柔流露，就幻想他\/她是不是也有注意到自己。這些看起來沒有多麽“戲劇性”的劇情，才是真真正正，讓觀眾能夠看到自己青春影子的地方。在現實中，大家更像小水。看著喜歡的那個人默默努力、默默心動，這才是真實的大多數人。如果說，那些充斥著“車禍、出軌、墮胎、第三者”的青春片，是拍給學生時代的“壞孩子”們看的電影。那《初戀這件小事》，就是拍給大部分平澹、默默無聞、默默努力的度過青春的那“大多數”們看的電影。青春不一定那麽轟轟烈烈，初戀可能也只是一件只有自己和身邊幾個朋友知道的“小事”，但是卻足夠讓人回憶了。這也是為什麽這部電影在前世能刷爆網絡，上映十年依舊能入選豆瓣250大電影，被譽為小清新電影的極致。看完劇本後，白括那叫一個驚訝。驚訝於魏來居然能將少女的那點小心思，拿捏的如此恰當。驚訝於魏來居然能寫出這麽一個，細膩又溫暖的青春故事。想起魏來之前寫的《惡作劇之吻》，白括心中不免有些猜測。這魏導...看起來少女心比他還要更重啊！......正在《靈魂擺渡》劇組拍攝的魏來，自然是不知道，自己在白括這邊，又獲得了一個“少女心”的評價。不過他也收到了白括支持他拍攝這部電影的回報。這部電影成本不高，一千萬以內的經費，就足夠拍攝出來了。不管是對白括還是對魏來來說，都不算是什麽大事。就算最後拍出來虧的血本無歸，也不至於讓新生的未來影視工作室傷筋動骨。考慮到魏來如此年輕的年紀，正是需要多“歷練”的時候。白括自然是願意讓魏來多拍拍電影，試試錯的。只要多鍛煉幾次，魏來總會在電影領域站穩腳跟的。再說了，雖然沒有做過電影製片，但是白括還是覺得，這部《初戀這件小事》，能拍出來的話，應該不至於會虧的。青春片的受眾實際上一直都很廣，而且是出了名的小成本大收益的題材。能拍得好，至少保本再小賺一波是沒問題的，比起那些投資動不動幾個億的大片，風險低很多。在確定了這部電影要籌備立項後，白括在忙活著挖牆腳之余，也在做這部電影的劇組籌備工作了。既然魏來打算自己全資，也就是讓未來影視工作室做出品方，那劇組的籌備之類的事情，當然不能再假借光線影視之手了。還好白括已經是自家人了，他能夠發動人脈，幫忙組建電影劇組。不然要讓魏來真的凡事都自己去安排的話，他還真安排不過來。不過這些事情，暫時都還是瞞著光線影視做的。畢竟明面上白括還沒有從光線影視離職。至少也要等《靈魂擺渡》拍完殺青之後，白括才會正式離職。而魏來也會和光線影視攤牌，換一種合作方式。如果順利的話，《初戀這件小事》的發行方，肯定還是光線影視的。很多人可能不太了解，一部電影的製作發行之中，出品方、發行方、院線之間的權重，以及分走多少利益。在一部影片從立項到最終落地的全部過程中，出品方、發行方、院線，是電影行業產業鏈中極為重要的幾環。簡單的說，出品方大多數情況也就是投資方，電影的製作成本是由出品方負責的。作為電影投錢的人，一部電影拍完之後，這部電影的版權、相應收益、周邊權益等都歸出品方所有，後續的院線票房，也有很大一部分屬於出品方。但是電影光拍出來不行，得去放映，這就需要發行方的工作。發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同。還有去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。這些工作都是專業活，一般單純做影視製作的公司，是沒實力再去兼顧發行的。當然，像光線影視這樣的大型傳媒集團，就出品和發行都能做。而院線就更不用說了，電影最終拍出來，得在院線放映才行，不管是出品方還是發行放，手頭都沒有院線實業的，只能指望各地院線。所以各地院線影城，實際上才是一部電影中，拿最大頭的一方。幾方之間的關系就是投資方的片子拍完了，委托發行方來代理發行，發行方拿著片子找到院線，安排旗下的影城放映。等放映結束後，票房中除了交稅費的，57%的錢都要留在影院，算是影院一方的收入。而投資方只能拿到43%，而且還得從這43%裡，拿出4%-6%給發行方作為發行代理費。而這，還是最理想的情況。以上所述的分帳配比方式，只是原則上的“理想方案”。實際上，對於製作方、發行方來講，真正能夠入帳的，其實遠遠低於這個比例，一般都不超過40%。其中的原因很複雜，主要是在院線面前，製片方是弱勢方，很難強勢的拿到好的分成比例。這時候，就要靠發行方去和院線談分帳了。這也是為什麽都說一部電影，票房要達到投資的三倍以上，投資方才能賺到錢的原因。相反，對院線來說卻不用承擔這些壓力， 只要放映的電影能收回電費、場地費，院線就是賺的。假設《初戀這件小事》的總投資是一千萬，那至少要拿到三千萬的票房，魏來才能算是賺到錢。沒到三千萬票房，那分到手的錢，可能還不到一千萬，就得虧本了！所以投資電影，一直都是一件高風險的事情，很容易出現影院方面賺了，發行方面也賺了，但是投資方卻虧本了的事情。但是，高風險往往也代表著高收益！一部一千萬投資的電影，如果能拿下1-2億票房，那可就是血賺了，能有10倍的回報率，而且回報周期只有不到一年！如果能拿到四五個億的票房，那更是賺到製片公司一夜暴富，靠著一部電影就能賺到普通實業公司十年都賺不到的利益！這也是為什麽華夏21世紀頭個十年，有那麽多煤老板選擇進軍電影行業的原因。煤老板們靠著挖煤，賺錢雖然穩定，但是收益也一直都很穩定。並且挖煤能不能賺錢，其實都是取決於國家政策，從某種意義上來說，和種地一樣，也就是靠天吃飯。所以他們一直都想再找個其他賺錢的門路。但是煤老板們出身都不是很好，說的直接點，就是都沒太多文化，搞不了什麽金融運作。這個時候，投資電影就很適合他們了。一部虧了，也無非就是虧個幾千萬。但是萬一賺了，一下子能賺幾個億！而且手握大把鈔票的煤老板們，還能在娛樂圈裡“呼風喚雨”，享受各種女明星的“特殊服務”。“暴發戶”們最喜歡的就是這種緊張刺激的事情了。