“又來到了熟悉的太空。”

　　有了經驗的林澤陽在空中優雅地落地，背著背包環顧四周。

　　“這應該是來到了後山的日照森林吧。”

　　後山的樹林裡長得格外高大繁茂，四周幽影幢幢。

　　“這就是傀儡木嗎?咦，這裡的傀儡又換了新的種類，恐嚇的花樣真多。”

　　林澤陽看著樹下插著的傀儡，是古典形象，幾根木棍插在地裡，支撐起傀儡的軀體，這就是杖頭木偶。

　　所謂杖頭木偶，最初的就是用竹杖或木棒支撐木偶的軀體，表演者一手握住竹杖或木棒，像撐傘一樣把木偶舉起，另一隻手操作木偶上的兩根鐵簽，從而讓木偶比劃各種動作，而木偶的眼、眉、口、頸的活動則由握竹杖的手指輪動機關或助手去完成，故杖頭木偶的表演者又叫作簽子手。

　　杖頭木偶由表演者操縱一根命杆(與頭相連)和兩根手杆(與手相連)進行表演，有的為三根杆或“托偶”，依手杆位置有內、外操縱之分。頭以木雕，內藏機關，使嘴、眼可動;命杆為木、竹製，各派長、短不同，手杆與手、肘相接。

　　“內操縱”者多演傳統戲曲劇目，寬袍大袖，便於表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。

　　“外操縱”多彎把式命杆，負擔減輕，表現力增加;紙製偶頭轉向靈巧，便於控制，機關多樣，動作豐富;因手杆在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統造型的局限，更合人物與時代需要;手杆逐漸由鋼絲替代，“打腳”也出現了“橫飛燕”、“大跳”等舞蹈動作。

　　後來把木偶製作成活眼、活口、活頸，還有的安裝成富有誇張性的流血、斷頭等等。演員操縱木偶身上主乾竹、手竹及活動機關，形態逼真，栩栩如生。

　　木偶戲的衣甲、冠戴、武器、道具都是特製的，極為精致考究。特別是衣冠整齊、服飾鮮豔的木偶戲班備受喜歡。而戲中又尤以武將、武旦光彩照人。或明盔亮甲，長髯掛面，背插“飛虎旗“，氣度不凡;或鳳冠霞帔，雉尾高翹，花枝招展。加之木偶動作瀟灑利落，格鬥動作精巧，這很大程度上決定了杖頭木偶擅長表演歷史鬧劇、武打戲。

　　也許是經歷多了，林澤陽現在對這些恐嚇流傀儡已經免疫了，現在更多的是好奇，好奇這些人偶，好奇接下來的故事。

　　“這些小可愛。”林澤陽無視了靠近它們時轉動的眼珠子，記錄森林邊緣的旅遊牌，然後再進入一模一樣的小道。

　　“這裡面是不是有涼亭，涼亭之下還有一個戲台，戲台裡面表演著人偶。讓我猜猜，人偶大概是杖頭傀儡的類型，我在前面見到的都是懸絲傀儡，這次也該弄出不同的了。”林澤陽一邊猜一邊想，直到他發現一個破敗的涼亭……

　　九個小時後，林澤陽終於逛完了森林小道上的所有分叉小道，也看完了每一個涼亭之下的戲曲。

　　這類的唱詞差不多跟之前的傀儡戲曲一樣，多用七言句式，十分講究平仄，以四句為一唱段，第一句尾字為上平聲或仄聲，第二句尾字為平聲，第三句尾字為仄聲，第四句尾字為平聲。通常上句(一三句)尾字不拉腔，下句(二四句)尾字控腔。

　　演唱中有時還穿插吟詩或道白，有器樂及鑼鼓作伴奏。

　　有的戲台以杖頭木偶為主，附加布袋木偶。木偶造型十分精巧，采用變形誇張的手法，進行彩繪、裝潢，使之形神兼備，栩栩如生。

　　戲台上的機械手握住細棍，不僅能使木偶的頭部、手臂、肘、腕、指和腰腿伸曲靈活自如，還可令其眼、口張合生動逼真。

　　表演時，可以令木偶開合扇子、穿衣、戴帽、斟酒、拿書、寫字、開弓射箭等動作，一舉一動，準確自然。明快的曲藝唱腔，激昂的鑼鼓點擊，令人讚歎不絕。

　　當然這僅僅是從宛涵那裡解析的，現實是林澤陽所聽到的都是卡頓刺耳，陰森恐怖的表演，這其中有的還衝出戲台，襲擊他，這倒是與之前的不同。

　　小的戲台操控人偶的主要是固定在戲台上的機械手操縱，大的戲台則是由機關人偶操縱著傀儡。

　　砰砰！林澤陽乾勁利落地解決完衝出來的人偶，進去涼亭裡面搜刮，得到一些資料後就出來，重新尋找下一個目標。

　　“臨俗多信奉神道，不信藥醫。每於節例，端木塑於肩膀，男女巫唱答為戲。”

　　林澤陽站在一個不設涼亭的戲台前，讀著旁邊的對聯，整個戲台就以面前的空地為主，周圍的樹木都掛上了破敗的布條，顯得死氣沉沉。

　　“這類型的人偶我倒是在傀儡研究博物館裡見過，其特點就是人偶同台表演。”林澤陽回憶起之前看過的資料。

　　這是高臨人偶戲，其舞台不設布幛，演員手擎木偶化裝登台，人與偶在台上同扮一個角色，以人的表演彌補木偶感情之不足。以本地民歌調和來道士調的作為主要唱腔，優美動聽，地方特色濃鬱。

　　唱詞以4句為主，兼有6句、8句，甚至10多句。詞句以5字、6字、7字為多。唱詞不需押韻，但講究平仄。

　　當林澤陽走進這布條圍成的戲台裡時，在戲台裡的人偶突然動了。這裡的人偶同樣也是破敗無比，缺一塊少一塊，操控它們的機關人偶也在同樣的位置缺一塊少一塊，這個就是這種傀儡戲種的特點，共演同一個角色。

　　這些人偶的攻擊方式也很有特點，這裡的其他的人偶攻擊和防禦都是以手中的人偶為主，自身隻負責移動。而這裡的人偶則可以雙向選擇，仿佛是有了三頭六臂。

　　不過這裡的傀儡還真是擁有兩頭四臂，下面的機關傀儡胸部敞開，轉動的機械裝置暴露在外，其中一些被人偶的布料遮蓋，彼此之間用細棍連接，這樣就解放出了傀儡的雙手，使得上下兩具傀儡的雙手可以不同揮動。

　　這一場戰林澤陽打得有些艱苦，但依靠手中的武器還是很快就解決了全部的傀儡，這期間還有一個很有意思的猜謎戰鬥遊戲。

　　就是每當音樂唱調進行到每個唱段最後一個字時就不會播出，由音樂過序代替，這期間傀儡的攻擊頻率上升，宛涵給出了答案。

　　這其實是一種特色，演員演唱每個唱段至最後一個字時有意不唱出來，由音樂過序代替，讓觀眾猜想。若觀眾猜對了演員就唱出這最後一個字。這樣的演唱使演員與觀眾在情感上有交流，台上台下情緒高漲，劇場氣氛熱烈。

　　不過林澤陽可不乾，有能力解決的事幹嘛要唱出來。於是就花費了一些力氣才將這些人偶傀儡給消滅乾淨。

　　“這些傀儡的實力越來越強了，整體的實力差不多達到了陰陽傀儡級別，單體實力稍遜一籌。”林澤陽拔出插在人偶身上的劍，他身上也掛了彩，防具表面出現一些劃痕，穿透他的氣鎧，傷到了他的身體，背上的戰術背包也被切開，掉出了一些道具。

　　林澤陽又花費了一些時間，拆下這些人偶的布料，縫補修複他身上的防具和戰術背包。

　　“空氣中的血腥味越來越濃稠了，果然他是很了解《傀儡祭道》這本書。”林澤陽在這裡所砍下的每一具傀儡，都會滲透出詭異的傀儡屍油。

　　這種傀儡屍油是經過改良的，粘稠無比，可以在太空中使用。

　　這顆小行星本身就具有一定的質量，引力也可以短暫地束縛住空氣的流失，再加上有植入質心的人工重力裝置，因此能夠將一定質量的氣體框住。

　　此地又是森林，樹冠遮天蓋地， 揮發的傀儡屍油因為特殊的特性，在空中可以保持一定的粘度，因此森林深處的空氣密度增加，差不多已經達到標準大氣密度。

　　“又收獲了兩張照片。”林澤陽又找出一張暗黃色的照片，照片都是經過特殊處理的，看起來也不像是用傳統的工具拍攝，有點像是記憶顯像。

　　這次他找到的照片拍攝對象是一個十三歲左右的阿青，她正在偷偷伸手抓向一個高大的人偶，旁邊一把戒尺正在打來。

　　“女孩不能碰人偶麽。”林澤陽在找到的一些紙條中得出傀儡世家中凡是女性皆不能碰人偶，傳男不傳女。

　　結合前面得到的一些照片，林澤陽知道了這名叫阿青的女孩是出生在一個傀儡世家，她的家擅長表演一種真人大小的傀儡戲，在一張關於她家的合照中可以發現她有一個弟弟和兩個妹妹。

　　但阿青的出現只有寥寥幾次，大部分都是與一個青梅竹馬的男童在一起。

　　這個男童出現的次數最多，應該是主要人物，還有幾段關於他兩之間的描述。

　　“阿青是個與我一同長大的青梅竹馬，她出生在一個人偶世家，她天生喜歡人偶，可無奈她的父親始終不給她接觸人偶。”

　　“這是她不知第幾次偷入人偶訓練室內被抓住。”

　　另一張照片她是出現在那名男孩旁邊，這名男孩的旁邊有幾個人偶，有懸絲的，也有杖頭的。

　　這男孩正一手拿著鐵枝人偶，一手被阿青拿過去，用藥膏塗抹滿是傷痕的手指。

　　“手指是人最厲害的地方，你阿爸不心疼真可氣。”