話說黑絲襪這個東西，是種神器。

　　不管在哪兒穿，在哪兒用，都能發揮某種奇特的功效。

　　戴在腦袋上，你丫就是強盜裡最靚的仔，拿把西瓜刀就能衝進金店搶東西。

　　戴在胳膊上，那你就是運動型男，又要運動，又要防曬，突出一個精致。

　　穿在腿上，這是正途，既有歷史的優雅，又有現代的魅惑。

　　女的能穿，男的呢，下定決心，也能穿！

　　說到底，這玩意就是法蘭西老表的祖宗發明出來的，最開始穿絲襪的，都是男人。

　　沒啥神秘的，跟咱的秋褲一個道理···

　　而且呢，黑絲襪穿在不同人身上，也有不同的效果。

　　穿在陳魯豫身上，那就是知性，順帶著那兩條圓規一樣的腿就更細，細的好像一陣風吹過來就能吹折。

　　而穿在於男身上，知性什麽的都蕩然無存，留下的就是某種莫名其妙的魅惑感。並不是美，或者豔麗的誘惑，而是帶著種荷爾蒙的誘惑，原始，從心底裡勾動著某種東西。

　　大峽谷，夜巴黎。

　　烏漆嘛黑的小房間裡，於男換上了那身古怪俗豔的衣服，蹬著兩條黑絲長腿左右亂晃。

　　說實話，她的腿雖然長，但是並不細，肉感十足。粗糙，原始，滿滿的誘惑，很容易讓人的思維一下子關聯到下三路。

　　而她在電影裡的作用就在於此，用她的性感和謊言，給《無人區》加上一些荒誕和黑色的氣氛。

　　或許是受到了管琥和薑聞的影響，這次的《無人區》寧皓完全模糊掉了地域上的背景，車牌上都寫的是和。

　　這個地方是哪兒?

　　不知道！

　　他這次很聰明的將內涵表達的更為隱晦，除了地域風景沒法改變之外，其他所有的特征全部被隱藏了起來，明顯就是走了薑聞的路子，玩的就是智商，欺負那幫老爺看不懂！

　　《無人區》是類型片，不是現實主義片。它像一個寓言，寓言裡人人都分工明確。

　　其實，《無人區》的人物設置，很像我國很多鄉土小說——特別是，那種被臆想出來的鄉土小說，荒誕，不真實，充滿了各種奇觀和古怪的習俗，像是《殺生》，又像是《鬼子來了》。

　　他們被創造出來的動機，和《無人區》被創造出來的動機很像，都是為了離開此地，離開當下，構建出一個與此刻不一樣的世界。

　　那個世界更原始、更粗野，讓“文明人”看了或反思或害怕——也就是其間所有設置，都為了與“文明世界”形成映襯和對比。

　　黃博演的那個殺手，從他的槍，到他的打扮，再到他手裡只剩半截的望遠鏡，這些都是電影裡的荒誕元素，所有人都不正常。

　　用一個沉重絕望但卻妙趣橫生的故事給人們的心頭添堵，讓人們共鳴反思，但不會給出答案。因為現實生活沒有答案，也沒有結果。

　　所以，如果通過鄉土小說去認識農村，那麽你會發現，幾乎每個村子的標配都是:一個瘋子，一個傻子，一個寡婦，一個少女，一個讀書人，一個嘴皮子，一個厚道人，一個錢串子。

　　故事的起因，一般是錢串子，他是貪婪的化身，他不滿足於現有的分配，所以他煽風點火、製造矛盾。

　　而傻子代表意外和暴力，他們沉浸在自己的世界中，不會害怕，不會改變，他們會意外的出現在不該出現的場合，見到不該見的事情，說不該說的話，吃不該吃的食物，玩不該玩的火，最後，死不該死的死。但更重要的是，他們以其天生的殘缺，來承擔起這個故事的“異化感”。

　　女人是故事的點綴，一定是故事裡的亮色，善也好，惡也好，赤紅的蠍子也好，閃耀的蝴蝶也好，是欲望的投射。

　　若故事基調是積極的，那女人一般是少女，代表著冰雪般的純潔和不可褻瀆的神聖。

　　若故事基調是陰暗的，那女人一般是寡婦，她們風情萬種，代表著可以被“搶奪”的欲望。

　　《無人區》裡的夜巴黎就是這樣一個微縮化的小村莊，這裡有老板和老板娘兩個錢串子，有兒子這個拿錘子的傻子，也有舞女這樣一個粗糙且充滿誘惑的女騙子。

　　配置齊全，一看就是要搞事情。

　　······

　　午後，夜巴黎。

　　萬年開著那輛紅色的奔馳，在漫天黃沙中，緩緩駛進了面前的休息站。

　　這場戲是講，潘肖之前以為自己撞死了人，來到了夜巴黎休息站，想要報警，卻碰上了黑店。幾人掰扯半天，潘肖最終下定決心毀屍滅跡。

　　潘肖的角色就是寓言裡的讀書人，讀書人是故事的視角，他本不該屬於此地，此地與他如此格格不入，他觀察，他受難，構成了敘述的張力。

　　等了一會兒，劇組準備完畢，杜結等幾個攝影師扛起攝影機釘在不遠處的空地上。

　　“開始！”

　　話落，萬年推門進屋。

　　從門口到櫃台，他抬腳前行，雙手耷拉在兩側，雖仍著最靚的衫，內心十分感慨，但忘記了走路要插袋。

　　步伐僵硬，後背挺直，從每個角度看過去，你都能感受到一股謹慎，一種怯意，幾步路的功夫，他便恰如其分的展現出了潘肖此時內心的掙扎不安。

　　剛剛撞死了人，不報警，良心過意不去。報警，自己的人生過不去。

　　“我···打個電話···”

　　萬年扭過頭，情緒稍稍低落，但是表情卻又保持著平靜，不至於原形畢露。

　　郭紅沒回話，身子靠在木椅上，眼睛盯著不遠處的電視，探出手，指了指對面的桌子。

　　他隨著手指的方向一擺頭，只見那邊的桌子上放著個破爛的木盒子，蓋子被砸開一半，露出了其中紅色的電話。

　　鏡頭對準萬年的後背，只見他一攏衣襟，抄著身上那件黑色的大衣，輕聲囁腳，像是隻謹慎的貓一般走向了電話。

　　此時，另外一台攝影機釘在了他的面部。

　　萬年緊緊抿著嘴，捧起裝著電話的木匣，身子一轉，背對老板娘和大門，把木匣移動到了正前方。

　　一台攝影機對準他的正面，另外一台攝影機在後背，電話和他的動作被高高瘦瘦的身影完全遮蓋，看不清他在做什麽。

　　潘肖心虛，害怕，故意把自己的動作遮掩起來，躲藏在黑暗裡，自以為這樣就神不知鬼不覺。

　　只見他雙手搭在木匣上，掀開蓋子。小心翼翼的拿起聽筒，伸出一根微微顫抖的手指，按動著數字。

　　按下兩個“1”，正待按下最後的“0”時，他的動作卻猛地僵住。

　　鏡頭自上而下抬起，像是動物在窺視著人類。大特寫鋪面而來，圈住了肮髒的黃色光線，也罩住了那張灰撲撲的臉。

　　此時，一縷梳攏整齊的長發緩緩垂下，搭在眼睛上。就在一刹那，絕望掙扎的目光轉為了決斷凶狠。

　　“卡，過！”

　　萬年跑過來，捋捋頭髮問，“要不要再來一次?剛才頭髮不小心掉下來了···”

　　寧皓特奇怪的抬頭看了一眼，“那不是你設計好的?”

　　“不是啊?我哪兒能控制這玩意。”

　　萬年輕輕撓頭，滿腦袋的發膠特別不舒服，跟戴了一頂梆硬還特別貼身的帽子一樣。

　　“算了吧，那樣就挺好···”寧皓對剛才那一幕特別滿意，說是神來之筆都不為過。

　　有些時候，拍戲中出現的意外反而會成為經典。

　　《無間道》裡，黃警司對陳永仁毫無預兆的打招呼。

　　《甜蜜蜜》裡，曼神的先笑後哭。

　　都是意外，但都是經典。

　　除了衣服之外，髮型也是潘肖身份的象征之一。

　　整齊的髮型代表著他的地位，也代表著他讀書人的身份和自我認知。

　　除了他之外，電影裡所有人髮型都是亂糟糟，就跟這個無人區一樣。

　　剛才那一幕，頭髮垂落，眼神陰狠，這就隱喻著一件事情:

　　或是主觀，又或是被迫，潘肖暫時放棄了自己讀書人的身份。

　　完成了從人到動物的第一次降格。

　　當然，帥不過三秒。

　　還沒等他繼續陰狠下去，老板娘郭紅的一聲大笑就打破了一片寂靜，給這一幕增加了幾分黑色幽默。

　　笑的是老板娘?是潘肖準備墮落的心?還是滿堂的觀眾?

　　沒人知道···