接下來一下午的錄製，還是沒能讓齊老師滿意，眾人都沒有什麽怨言。

李唐決定請齊老師的時候就預見到了現在的這種局面，所以他也不急。

“行，今天就到這兒吧，大家也都疲了。去享受一下林大廚的美食，晚上我們去廢豺小院聽聽歌。”

在樓上的包廂吃完飯，幾人便來到了一樓的大廳等著演出的開始。

沈贏在思考了幾天之後，便答應了公孫昊的請求。

正在安排演出的他，見公孫昊帶著這幾個人進來，心中小小的歡喜了一下。

他走上前來為眾人點好喝的，然後小聲的問公孫昊道:“早說這幾位來要啊，我怎麽也安排個專場什麽的。”

“人家是專門過來找我幫忙錄歌的，在這演出你就別想了，除非喝高了上去玩個即興還有可能。”公孫昊一臉嫌棄的說道。

“原來是這樣啊，那你今晚就努努力，爭取把他們給灌醉。”撂下這句話，沈贏便去忙活演出的事情了。

沈贏走後，李唐問道:“今晚是誰演出?”

“藍成山。”公孫昊直接開口道。

聽到這個回答，齊老師難得評價了一句:“有年頭沒聽到這人的歌了，也不知道你們是怎麽把他給請過來的。他的呼麥水平在國內也算是一流的了，看來這一趟還是有些收獲的。”

音樂聲起，藍成山的歌聲緩緩傳來。

“黑夜就是從很遠的地方跑回來，我是一個士兵，我要把，三個點連成，一條線。我將成為一個將軍，當每個子彈都穿透那靶心………”

聽到這歡快的旋律，李唐都忍不住誇讚道:“我之前雖然沒有聽過他的歌，今天一聽，這種新民謠的風格我還是覺得很喜歡的。”

“可惜了，只是他一個人演出，不過他這手裡的中阮可是玩的真好。”齊老師接著說道。

聽到這一句，公孫昊看是注意到了藍成山手中的樂器。

這個樂器他之前沒有太過注意，但好像又有點印象，好像是在哪裡見到過。仔細一想，應該是妙善學洞經音樂社的那邊見人演奏過。

琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦和開有出音孔。

弦軸有4個，除用普通弦軸外，也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦，阮上張四條琴弦。

心隨意動，系統關於中阮的信息便出現了在了公孫昊的腦海中。

阿嶽對這個樂器似乎也很感興趣，便開口問道:“齊老師，這中阮到底是個什麽樂器。”

此時要是馬都督在場的話，一定會Q一下公孫昊，看看這家夥知不知道這東西。但是齊老師並不知道這一茬，便直接開口給幾人解釋道:“阮是由漢代琵琶衍變而來的，其歷史悠久，音響富於特色。是我們夏國具有悠久歷史的民族彈撥樂器，大夏民族傳統的彈撥樂器，是古琵琶的一種，至今已有兩千年的歷史了。

現在使用的改良阮分為五種，低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為:低音阮E1A1DG;大阮DAe;中阮Gdgd1;小阮gd1a1。音域可達兩組半。”

聽完齊老師的介紹，阿嶽若是有所思的說道:“照您怎麽一說，那其實可以當吉他伴奏用了?”

“嗯，不過由於阮音色圓潤，渾厚，音域寬廣，在古時候多是獨奏的。雖然歷史悠久，但是也有過一段衰敗的時期，而且現在我們看到的這個中阮，實際上已經不是原來的樂器了。”

聽到還有那麽一段故事，

幾人也來了興趣，認真的聽著齊老師娓娓道來:“至宋代阮鹹簡稱為阮，此名稱沿襲至今。但阮在明朝逐漸消失，清朝已找不到這樣的樂器，徹底失傳。阮是琴箏的共體，它能彈出古箏的味道，又有古琴的手法。近代，當時國內的民族樂團已有‘阮’這種樂器，但並非起源於秦漢，鼎盛於唐宋，沒落與明清的真正的阮鹹。

阮的製作方法此前已失傳近百年，現在用的這個，是現代的民樂大師，研究了無數的歷史資料以後重新仿製出來的。”

就再這時，身後傳來一聲讚歎:“高人，想不到還有人知道這個東西。”

幾人回頭一看，來人不是別人是正是人間大百科馬都督！

見馬都督到來，公孫昊趕緊起身相迎。

“馬爺，今晚怎麽那麽有興致，到這來聽歌。”

“今天和小郭轉了一天了，這不我帶他過來放松一下嘛。本來沒座了，我們打算去吧台將就一下的，這不看見你們在這兒，就厚著臉皮過來了。”

公孫昊趕緊向同桌的五人介紹了了一下馬都督和郭嘉文。不出意外，聽到馬都督的大名，幾人欣然的接受了同桌的請求。

坐定之後，齊老師便開口問道:“歷史上的東西我不如馬先生那麽了解，還請您給我們細細講解一下。”

馬都督看了眼公孫昊，見他毫無反應，便開口說道:“這東西就像先前這位先生說的那樣，其實在清朝時期，就已經基本落寞了。

直到建國後，我們的生活好起來了一些，才有專門的民樂大家對其進了複製和改進。那時候就有人跟我家裡人討要過資料，但是那時候我還太小，沒什麽影響，這些都是後來聽家裡老人說的。”

講完這一段開場白，公孫昊這個合格的捧哏演員適時的開口道:“請馬爺給我們好好說道說道！”

“複製改進以後的阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族。改革後的阮都為四弦，采用金屬弦，調音方便，音域擴展到三個八度以上，音量增大。

半音俱全，可任意轉調。在演奏技巧上，除傳統指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技能。

1977年製成的雙層共鳴箱中阮， 是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔體隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。

1979年製成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐富了發音的韻味。

20世紀80年代研製的無品大阮，在琴箱中的高音區支有一根音柱，由於降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便於演奏。

它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適於演奏流暢如歌的旋律，表現力極為豐富，具有動人的藝術效果。

研製的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長了琴杆，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板裡面粘貼V形音梁和周邊挖U形槽，音孔改為對稱的鳥形，造型美觀，發音堅實、宏亮，音色純厚圓潤，顯著增強了表現力，可供獨奏使用。”

馬都督一口氣說完這些，還不等公孫昊開口，齊老師便直接說道:“想不到馬先生對樂器也那麽有研究，不知道您在這能待多久，我有些關於名族樂器上的問題還想向您請教一二。”

“一時半會兒走不了，這次來沒什麽特別的事情，就是想多待幾天避避寒。這裡的氣候那麽好，比帝都那冷死人的天可舒服多了。”馬都督笑著說道。

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